{"id":67202,"date":"2014-07-07T12:13:48","date_gmt":"2014-07-07T18:13:48","guid":{"rendered":"http:\/\/istmo.mx\/?p=67202"},"modified":"2014-07-07T12:13:48","modified_gmt":"2014-07-07T18:13:48","slug":"el-adn-de-las-series-entretenimiento-de-calidad-con-impacto-emocional","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/dim-id.com\/pruebaentradas2023\/2014\/07\/07\/el-adn-de-las-series-entretenimiento-de-calidad-con-impacto-emocional\/","title":{"rendered":"El ADN de las series. Entretenimiento de calidad con impacto emocional"},"content":{"rendered":"<button class=\"simplefavorite-button has-count\" data-postid=\"67202\" data-siteid=\"1\" data-groupid=\"1\" data-favoritecount=\"0\" style=\"\">Leer despu\u00e9s <i class=\"sf-icon-star-empty\"><\/i><span class=\"simplefavorite-button-count\" style=\"\">0<\/span><\/button><body><p><\/p><span style=\"color: #3366ff;\"><em><a href=\"https:\/\/i0.wp.com\/istmo.mx\/wp-content\/uploads\/2014\/07\/IS332_Coloquio_02_original.jpg?ssl=1\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignleft size-medium wp-image-67302\" style=\"margin: 5px;\" title=\"IS332_Coloquio_02_original\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/istmo.mx\/wp-content\/uploads\/2014\/07\/IS332_Coloquio_02_original-300x220.jpg?resize=300%2C220&#038;ssl=1\" alt=\"\" width=\"300\" height=\"220\" loading=\"lazy\"><\/a>Sufrir cuando el protagonista se encuentra en aprietos, desvelarse para terminar la \u00faltima temporada y padecer el vac\u00edo emocional que implica saber que la historia ha terminado, es parte del encanto de las series. \u00bfPor qu\u00e9 sentimos tal empat\u00eda? La clave est\u00e1 en la amistad virtual que entablamos con los personajes que demandan atenci\u00f3n y exigen compa\u00f1\u00eda cap\u00edtulo tras cap\u00edtulo.<\/em><\/span><br>\nImag\u00ednate que eres \u2013quiz\u00e1 lo seas\u2013 un consultor financiero o una coach profesional, una tarde entra un nuevo cliente a tu despacho: un hombre de cincuenta a\u00f1os, con rostro cenizo y apesadumbrado, a leguas se ve que es de clase media y no precisamente un emprendedor. Quiere que le aconsejes c\u00f3mo invertir sus \u00faltimos seis meses de vida porque padece una enfermedad terminal y desea dejar a su familia una posici\u00f3n econ\u00f3mica desahogada. Tras un \u00e1gil an\u00e1lisis, le aconsejas que invierta en la producci\u00f3n y distribuci\u00f3n de un bien de consumo que tenga una amplia demanda en el mercado. Hasta aqu\u00ed todo bien, suena l\u00f3gico. Pero \u00bfsi ese producto fuera una metanfetamina? \u00bfSe lo aconsejar\u00edas? \u00bfT\u00fa, lo har\u00edas? \u00c9sta es la premisa que presenta Breaking Bad, serie sobre adicciones, altamente adictiva. Una serie moral en todo el sentido de la palabra, como afirma su creador Vince Gilligan.<br>\nVislumbremos otro escenario: eres una joven abogada o un flamante egresado de una carrera empresarial y conseguiste el trabajo de tus sue\u00f1os: un contrato con la firma m\u00e1s importante de la ciudad y la posibilidad de ser socio junior. Tu vida profesional empieza a despuntar, te piden compromiso y entrega. Tus expectativas laborales son altas, pero todo tiene un precio: tu ambici\u00f3n profesional y una jefa maquiav\u00e9lica cobran la vida de tu prometido; peque\u00f1o detalle que quiz\u00e1 valga la pena considerar.<br>\nEste escenario de ficci\u00f3n presenta Damages, serie de tal envergadura narrativa y pulcritud dram\u00e1tica que merece como protagonista a la gran actriz Glenn Close. Podr\u00edamos seguir dando detalles de la serie pero sin perder de vista la pregunta vital que plantea: \u00bfA tal grado te cegar\u00eda la ambici\u00f3n? Como jefe, \u00bfhasta d\u00f3nde llegar\u00edas para ganar un caso?<br>\nLanc\u00e9 varias cuestiones que pivotan sobre el mismo eje: \u00bfte comportar\u00edas como los personajes de las series de televisi\u00f3n? \u00a1S\u00ed!, como aquellos a los que dedicas largas noches o jornadas de fines de semana, que se vuelven una especie de amigos virtuales. Te comparten sus problemas m\u00e1s \u00edntimos y demandan atenci\u00f3n, personajes que, cap\u00edtulo tras cap\u00edtulo, temporada tras temporada, acaban por influir en ti.<br>\nLos estudiosos afirman que la informaci\u00f3n visual afecta la personalidad de manera m\u00e1s intensa que la verbal. Las im\u00e1genes prevalecen por su poder de impacto. En el espect\u00e1culo del cine y la televisi\u00f3n, la informaci\u00f3n llega a la sensibilidad sin obedecer necesariamente a las inflexiones del raciocinio.1 Adem\u00e1s \u00abla narraci\u00f3n televisiva tiene una peculiaridad. Los personajes de la televisi\u00f3n son portadores de estilos de vida y ejemplos para imitar, donde el comportamiento que se muestra es m\u00e1s relevante que la interioridad\u00bb.2<br>\nPero, vayamos por partes. Como toda buena serie, empec\u00e9 este art\u00edculo por el final, y ahora haciendo uso de una herramienta narrativa, el flashback o analepsis en t\u00e9rminos de Genett,3 expondr\u00e9 las caracter\u00edsticas de las nuevas series de televisi\u00f3n que explican por qu\u00e9 fascinan y causan adicci\u00f3n. Su elemento central son los personajes. Generan empat\u00eda y vinculan al espectador en una especie de amistad virtual, la clave de su influencia.<br>\n\u00a0<br>\n<strong><a href=\"https:\/\/i0.wp.com\/istmo.mx\/wp-content\/uploads\/2014\/07\/IS332_Coloquio_02_imagen02.jpg?ssl=1\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignleft size-medium wp-image-67301\" title=\"IS332_Coloquio_02_imagen02\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/istmo.mx\/wp-content\/uploads\/2014\/07\/IS332_Coloquio_02_imagen02-249x300.jpg?resize=249%2C300&#038;ssl=1\" alt=\"\" width=\"249\" height=\"300\" loading=\"lazy\"><\/a>CINCO CLAVES DE LAS SERIES<\/strong><br>\nEn opini\u00f3n de varios cr\u00edticos, vivimos una nueva edad dorada de la televisi\u00f3n, sobre todo en la series. No son un producto nuevo, aparecen en pantalla desde el inicio de la \u00abcaja tonta\u00bb. En los a\u00f1os 50 empez\u00f3 la \u00abEdad dorada de la televisi\u00f3n\u00bb4 con tres grandes cadenas l\u00edderes: NBC, CBS y ABC. Los contenidos seriales, que derivaban del cine y la radio, presentaban historias dram\u00e1ticas de antolog\u00eda cuyos cap\u00edtulos no ten\u00edan relaci\u00f3n entre s\u00ed. \u00bfQu\u00e9 ha cambiado en casi 70 a\u00f1os? Mucho, pero me parece que la \u00abedad dorada de las series\u00bb se puede tasar al comienzo del segundo milenio, hay quien considera que la serie Los soprano (1999-2007), es un parte aguas con el que HBO mostr\u00f3 que no es televisi\u00f3n sino HBO\u2026 como reza su eslogan.<br>\nCinco claves explican este \u00e9xito: calidad de producci\u00f3n, diversidad tem\u00e1tica, estructura del relato, distribuci\u00f3n-consumo y personajes.<br>\n\u00a0<br>\n1. Calidad de producci\u00f3n<br>\nLas series copian patrones de producci\u00f3n cinematogr\u00e1fica, significa mayor calidad y cuidado en la construcci\u00f3n y realizaci\u00f3n de la historia, con especial \u00e9nfasis art\u00edstico en detalles de producci\u00f3n, recursos sonoros, manejos de c\u00e1mara, etc\u00e9tera. Hay muchos ejemplos espectaculares por su producci\u00f3n. De g\u00e9nero hist\u00f3rico destacan: Rome, Downtown Abbey y Boardwalk Empire; de g\u00e9nero fant\u00e1stico: Lost, Heroes y Game of Thrones.<br>\nOtro aspecto clave es el destacado personal que involucran: actores, directores, productores y guionistas de renombre que han cambiado el mundo de cine por la pantalla chica. Por ejemplo, la aclamada House of Cards (2013), cuenta con dos ganadores del \u00d3scar: David Fincher (productor) y Kevin Spacey (actor principal); Glenn Close, quien interpreta a Patty Hewes, especie de pr\u00edncipe Maquiavelo, en las cinco temporadas de Damages. En enero de 2014 se estren\u00f3 True Detective, con Woody Harrelson y Matthew McConaghey. Tambi\u00e9n directores latinos incursionan en el g\u00e9nero: The Strain, que estrenar\u00e1 el canal FX en julio, es una serie de vampiros y terror basada en la primera novela de \u00abLa trilog\u00eda de la oscuridad\u00bb, escrita por Guillermo del Toro y Chuck Hogan. Del Toro produce la serie y dirigir\u00e1 el primer cap\u00edtulo.<br>\n\u00a0<br>\n2. Diversidad tem\u00e1tica<br>\nLas series brindan un amplio espectro tem\u00e1tico, que se explica por la variedad de canales que las producen y emiten: grandes cadenas \u2013networks\u2013 y canales de cable y tem\u00e1ticos \u2013narrowcasting\u2013, producen series para todos los gustos. Incluso vemos que portales de internet no s\u00f3lo distribuyen series sino que las crean, como el caso de Orange is the new black de Netflix.<br>\nEn la \u00faltima d\u00e9cada, la ficci\u00f3n televisiva (especialmente la anglosajona), ha abierto tanto el abanico de temas y g\u00e9neros que es f\u00e1cil que cada espectador encuentre propuestas cercanas a sus intereses vitales, sociales o pol\u00edticos. Me viene a la cabeza el proverbio latino de Terencio: Homo sum, humani nihil a me alienum puto, \u00absoy humano y nada humano me es ajeno\u00bb, aunque sea ficci\u00f3n, a\u00f1adir\u00eda.<br>\nHay g\u00e9neros cl\u00e1sicos y subg\u00e9neros, como el polic\u00edaco, llevado al extremo como en The Wire; de terror, con la fantasiosa True Blood, o una especie de nostalgia de Hitchcock como Bates Motel. Dramas centrados en el pasado como Spartacus y apuestas que visibilizan el futuro como Fringe. Washington y sus dramas pol\u00edticos son el tema central de series como Scandal, House of Cards y Homeland. En el complejo mundo profesional convivimos con abogados y jueces de Law and Order y The good wife, con tres generaciones de polic\u00edas en Blue Bloods y con los sagaces m\u00e9dicos de Grey\u2019s Anatomy y House MD, incluso asistimos a terapias psiqui\u00e1tricas en In Treatment.<br>\n\u00a0<br>\n3. Tipo de relato<br>\nEl formato de las series es similar a la \u00abliteratura por entregas\u00bb, mantiene en vilo al espectador y lo obliga a ver el siguiente cap\u00edtulo. En esta estructura seriada se encuentran las siguientes formas narrativas: relato autoconclusivo, narrativa continua y narrativa mixta.<br>\nEn las primeras, cada cap\u00edtulo es una unidad narrativa independiente y la continuidad entre uno y otro se logra a trav\u00e9s de los personajes, escenarios o temas; como en la m\u00edtica Dimensi\u00f3n desconocida.<br>\nLas series de narrativa continuada se adaptan al concepto en sentido estricto, sus episodios no poseen unidad argumental, las tramas quedan abiertas para los cap\u00edtulos siguientes de cada temporada, que a su vez resuelve alguna cuesti\u00f3n y deja una l\u00ednea abierta para la siguiente. Caso paradigm\u00e1tico es el esperado estreno de la cuarta temporada de Game of Thrones.<br>\nLa narrativa mixta maneja problemas o situaciones que se resuelven en cada cap\u00edtulo, con una l\u00ednea argumental principal y conflictos secundarios que se desarrollan durante la temporada y se resuelven a medida que avanza la serie.<br>\n\u00a0<br>\n4. Distribuci\u00f3n y consumo<br>\nEl desarrollo tecnol\u00f3gico permite disfrutar las series por medio de cualquier canal y proveedor televisi\u00f3n abierta, de paga, por internet, renta, compra de cap\u00edtulos y en cualquier momento. En distintas encuestas que he aplicado compruebo que la mayor\u00eda preferimos ver las series \u00abde corrido\u00bb, ya sea por Netflix, adquirida en el mercado legal o incluso, en el ilegal. Estamos ahora frente al fen\u00f3meno del espectador-programador.<br>\nAdem\u00e1s, el consumo de las series no se limita s\u00f3lo al tiempo que dura la emisi\u00f3n, se extiende a los momentos en que hablamos de ellas. Berger y Luckman dec\u00edan que la conversaci\u00f3n informal es el principal mecanismo de mantenimiento de la realidad, indispensable para el bienestar psicol\u00f3gico.5 Estos programas suponen un espacio intermedio entre el exterior y el interior y la manera de estar en permanente contacto con el grupo de iguales de forma indirecta. Las series son temas de conversaci\u00f3n que permiten relacionarse con amigos y compa\u00f1eros de trabajo.<br>\n\u00a0<br>\n5. Personajes<br>\nMenci\u00f3n especial merece el \u00faltimo factor de \u00e9xito: los personajes. Como dice Syd Field, son \u00abel alma, el coraz\u00f3n y el sistema nervioso del relato\u00bb.6<br>\nLas series, como un circo romano, nos muestran en la arena las batallas de los protagonistas que enfrentan: conflictos de g\u00e9nero, para satisfacer la necesidad dram\u00e1tica de la serie; conflictos exteriores, problemas que surgen de su interacci\u00f3n con otros personajes y conflictos interiores, contrariedades con ellos mismos, con su pasado, miedos y ambiciones.<br>\nLos personajes son entes dotados de conflicto, afirma Syd Field. Los conflictos internos les dan fuerza y dimensi\u00f3n. Los guionistas saben que la mejor forma de darles vida es a trav\u00e9s de las elecciones que toman y las acciones que de ello derivan. Las decisiones deben tomarse en momentos de gran dilema para que nuestro conocimiento del personaje sea mayor y m\u00e1s cercano a lo real. Los conflictos se deben parecer, de modo directo o anal\u00f3gico a los que padecemos todos. Como propuso Arist\u00f3teles, mediante una serie de circunstancias que suscitan piedad o terror, la tragedia es capaz de lograr que el alma se eleve y purifique de sus pasiones, que haga catarsis a la vista de las miserias humanas. 7<br>\nUn elemento clave de las series es su amplio arco narrativo, la duraci\u00f3n dilatada de la historia con el manejo de cap\u00edtulos y temporadas que permiten presentar personajes complejos y bien construidos. Esa profundidad posibilita \u00abadentrarnos\u00bb en ellos, conocerlos y, por nuestra propia naturaleza, establecer relaciones emp\u00e1ticas.<br>\nLa permanencia es factor clave para determinar el impacto que causa una serie. Ser\u00eda dif\u00edcil deducir que una serie que nos ha acompa\u00f1ado m\u00e1s de cinco a\u00f1os no deja huella en nuestra percepci\u00f3n de la vida. S\u00e1nchez Escalonilla afirma que el tiempo que pasamos viendo una narraci\u00f3n audiovisual tiene doble efecto: influye en la formaci\u00f3n de nuestra personalidad y se confronta con nuestra visi\u00f3n del mundo provocando sinton\u00eda o rechazo.8<br>\nEn definitiva, los personajes son elemento central para explicar el impacto de los relatos de ficci\u00f3n en las audiencias. Al identificarse con ellos las personas experimentan e interpretan una narraci\u00f3n desde dentro, como si los acontecimientos relatados les estuviesen ocurriendo a ellas mismas.<br>\n\u00a0<br>\n<strong><a href=\"https:\/\/i0.wp.com\/istmo.mx\/wp-content\/uploads\/2014\/07\/IS332_Coloquio_02_imagen01.jpg?ssl=1\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignleft size-medium wp-image-67300\" style=\"margin: 5px;\" title=\"IS332_Coloquio_02_imagen01\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/istmo.mx\/wp-content\/uploads\/2014\/07\/IS332_Coloquio_02_imagen01-210x300.jpg?resize=210%2C300&#038;ssl=1\" alt=\"\" width=\"210\" height=\"300\" loading=\"lazy\"><\/a>AFINIDAD CON LA REPRESENTACI\u00d3N EN PANTALLA<\/strong><br>\nLos personajes de la televisi\u00f3n generan sentimientos de empat\u00eda pues suelen desenvolverse en escenarios o situaciones comunes, que nos permiten vivirlos y percibirlos como reales. Esta empat\u00eda es un proceso multidimensional con diferentes niveles que pueden ir en aumento. Seg\u00fan Cohen, quien estudi\u00f3 las reacciones emocionales que se dan ante las pel\u00edculas, se dan cuatro niveles de empat\u00eda con las series de televisi\u00f3n.9<br>\n\u00a0<br>\n1. \tCognitiva: consiste en entender a los protagonistas y sus circunstancias, \u00abponerse en sus zapatos\u00bb.<br>\n2. \tEmocional: se refiere a la implicaci\u00f3n afectiva con los personajes, es decir, sentirse preocupado por sus problemas, experimentar alegr\u00eda frente a un golpe de fortuna, etc\u00e9tera. La empat\u00eda emocional va m\u00e1s all\u00e1 de que el personaje tenga un c\u00f3digo moral enteramente bueno o malo.<br>\n3. Valorativa: una elemental valoraci\u00f3n y aprobaci\u00f3n del personaje que se puede traducir en \u00abme gusta este personaje y por lo tanto es bueno, no como juicio moral, sino en cuanto que me evoca o provoca un sentimiento bueno\u00bb. (No olvidemos que estamos en un nivel emotivo).<br>\n4. Proyectiva: la capacidad de fantasear, de \u00abvolverse protagonista\u00bb, el \u00abcomo si\u00bb. Esta fantas\u00eda permite al espectador anticipar las situaciones que vivir\u00e1n los protagonistas o inferir cu\u00e1les ser\u00e1n las consecuencias de sus acciones.<br>\nQuienes consumen series con frecuencia, habr\u00e1n notado c\u00f3mo, conforme se van dando estos niveles de empat\u00eda, se pueden llegar a identificar con los personajes, y una vez que son cercanos, se vuelven amigos, compa\u00f1eros de tiempo y espacio.<br>\n\u00a0<br>\n<strong>NUESTRO PROTAGONISTA \u00abES DE LOS BUENOS\u00bb<\/strong><br>\nLa amistad implica que un amigo aprenda de otro por su ejemplo y consejo. El primer punto deriva de la observaci\u00f3n y acompa\u00f1amiento del personaje de la serie y se construye como un proceso psicol\u00f3gico de la audiencia.<br>\nParece m\u00e1s dif\u00edcil establecer una relaci\u00f3n clara al hablar del consejo, \u00bfc\u00f3mo podr\u00eda aconsejarnos un personaje? Puede ser de forma indirecta o directa. Las series manejan distintos tipos de recursos: al proyectar la imagen de la conversaci\u00f3n del personaje con un amigo o enemigo, con un primer plano del personaje hablando con su amigo o enemigo, o incluso un primer\u00edsimo plano hablando o pensando en voz alta.<br>\nAhora las series empiezan a utilizar un recurso m\u00e1s directo, el personaje que habla directamente a la audiencia, como Francis Underwood en House of Cards, quien como aut\u00e9ntico amigo nos revela sus prop\u00f3sitos m\u00e1s \u00edntimos y nos \u00abaconseja\u00bb c\u00f3mo mantener el poder en la capital de la s\u00faper potencia.<br>\nEsta relaci\u00f3n personaje-p\u00fablico se est\u00e1 volviendo elemento clave de los guionistas para enganchar a la audiencia y tambi\u00e9n es clave al considerar c\u00f3mo influyen las conductas buenas y malas de los personajes de las series de televisi\u00f3n.<br>\nComenta Alfonso Mendiz que la identificaci\u00f3n que se suscita en la trama acaba por minimizar las diferencias en la escala de valores, al menos durante la proyecci\u00f3n. Porque no puedo identificarme con el protagonista \u2013seguir la historia a trav\u00e9s de sus ojos\u2013 y, al mismo tiempo, cuestionar sus ideales o comportamientos. Si el protagonista es infiel a su mujer (pero la historia justifica esa infidelidad por un \u00absentimiento verdadero\u00bb), o si miente para conseguir escapar (y as\u00ed llevar a cabo su proyecto en favor de los dem\u00e1s); es decir, si la historia me arrastra, es muy posible que acabe asumiendo esas conductas como \u00abaut\u00e9nticas\u00bb y comulgue con ellas. Al menos, durante la proyecci\u00f3n.<br>\nEl tema del \u00abantih\u00e9roe\u00bb tambi\u00e9n tiene menci\u00f3n especial. Las ficciones televisivas emplean dos estrategias dram\u00e1ticas que provocan que el espectador adopte una actitud emocional favorable hacia alg\u00fan protagonista. Primera, la victimizaci\u00f3n: simpatizamos con los que est\u00e1n en peligro o sufren. Segunda, un \u00abcomparatismo moral\u00bb: los antagonistas siempre son mucho m\u00e1s perversos que los protagonistas, por muchas fallas que presenten.<br>\nAs\u00ed, nos ponemos del lado de Dexter, Nick Brody en Homeland o de Tom Kane en Boss, porque siempre hay alguien peor que ellos; establecemos una inconsciente comparaci\u00f3n con los otros y concluimos que nuestros protagonistas, a pesar de sus m\u00e9todos violentos y cr\u00edmenes, son \u00abde los buenos\u00bb.<br>\nAh\u00ed radica la ambig\u00fcedad moral que tanta vitalidad dram\u00e1tica ha otorgado a la televisi\u00f3n actual; nos obliga a elegir al \u00abmenos malo\u00bb y reforzar nuestra simpat\u00eda, minimizando sus defectos.<br>\nEn esta segunda \u00e9poca dorada de la televisi\u00f3n, donde un narco-profesor \u2013Breaking Bad\u2013 y una abogada maquiav\u00e9lica \u2013Damages\u2013 nos tienen en vilo por horas, es un hecho que las series presentan narrativas inteligentes, intrincadas y de gran calidad. Muestran conflictos y nos invitan a resolverlos junto con sus protagonistas y las soluciones no son siempre las com\u00fanmente esperadas.<br>\nDe hecho, las series de televisi\u00f3n han comenzado a ser tan sorpresivas como la vida misma, por ello resulta fascinante ver qu\u00e9 ocurrir\u00e1 en cada nuevo cap\u00edtulo.<br>\n\u00a0<br>\n<strong>DOS GRANDES HISTORIAS EN N\u00daMEROS<\/strong><br>\n<strong>Boardwalk Empire<\/strong><br>\nCosto del piloto: 18 millones de d\u00f3lares<br>\nCadena: HBO<br>\nA\u00f1o: 2010<br>\nSe construy\u00f3 una reproducci\u00f3n del paseo mar\u00edtimo de madera de Atlantic City en los estudios de Brooklyn donde se rueda, utilizando despu\u00e9s bastantes imag\u00e9nes generadas por computadora para reproducir el ambiente de los a\u00f1os 20 en que se desarrolla. Los costos incluyen vestuario, numerosos actores y extras y, por supuesto, el sueldo del director, Martin Scorsese, quien es tambi\u00e9n productor ejecutivo.<br>\n\u00a0<br>\n<strong>Lost<\/strong><br>\nCosto del doble piloto: entre 10 y 14 millones de d\u00f3lares<br>\nCadena: ABC<br>\nA\u00f1o: 2004<br>\nCuando se estren\u00f3, el piloto fue el m\u00e1s caro de la historia: se rod\u00f3 en Hawai y utiliz\u00f3 un avi\u00f3n real casi completo para reproducir los restos del accidente del Oceanic 815. Adem\u00e1s, se rod\u00f3 en tiempo r\u00e9cord; pasaron apenas seis meses desde que ABC dio luz verde al gui\u00f3n de Abrams y Damon Lindelof hasta que se proyect\u00f3 en televisi\u00f3n.<br>\n\u00a0<br>\n\u00a0<br>\n_____________________<br>\n1\tGilbert Cohen-S\u00e9at y Pierre Fougeyrollas. La influencia del cine y la televisi\u00f3n, Fondo de Cultura Econ\u00f3mica, M\u00e9xico, 1990.<br>\n2\tMaria d\u2019Alessio (editor). Monitoreando. An\u00e1lisis cualitativo de la tv para chicos. Rai Eri, Roma 2000. p. 106.<br>\n3\tG\u00e9rard Genette. Narrative discourse revisited, Cornell University Press. 1990<br>\n4\thttp:\/\/www.museum.tv\/eotvsection.php?entrycode=goldenage<br>\n5\tBerger, P. y Luckmann, T. La construcci\u00f3n social de la realidad, Herder. 1988<br>\n6\tSyd. Field. El libro del gui\u00f3n: Fundamentos de la escritura de guiones. Ed. Plot, Madrid. 1998.<br>\n7\tAscenci\u00f3n Rivas Hern\u00e1ndez. De la po\u00e9tica a la teor\u00eda de la literatura, Ediciones Universidad Salamanca. 2005.<br>\n8\tAntonio S\u00e1nchez. Estrategias del gui\u00f3n cinematogr\u00e1fico, Ariel. 2002.<br>\n9\tJonathan Cohen. Audience identification with media characters. En J. Bryant y P. Vorderer (Eds.), Psychology of entertainment. Mahwah, NJ: Lawrence Erlbaum Associates, 2006. pp. 183-197<br>\n10\thttp:\/\/www.forbes.com.mx\/sites\/que-ven-los-mexicanos-en-netflix\/<br>\n\u00a0<br>\n\u00a0<br>\n\u00a0<br>\n\u00a0\n<\/body><button class=\"simplefavorite-button has-count\" data-postid=\"67202\" data-siteid=\"1\" data-groupid=\"1\" data-favoritecount=\"0\" style=\"\">Leer despu\u00e9s <i class=\"sf-icon-star-empty\"><\/i><span class=\"simplefavorite-button-count\" style=\"\">0<\/span><\/button>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Sufrir cuando el protagonista se encuentra en aprietos, desvelarse para terminar la \u00faltima temporada y padecer el vac\u00edo emocional que implica saber que la historia ha terminado, es parte del encanto de las series. \u00bfPor qu\u00e9 sentimos tal empat\u00eda? 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