{"id":65786,"date":"2013-07-11T12:42:00","date_gmt":"2013-07-11T18:42:00","guid":{"rendered":"http:\/\/istmo.mx\/?p=65786"},"modified":"2013-07-11T12:42:00","modified_gmt":"2013-07-11T18:42:00","slug":"festival-de-cannes-66-familia-y-violencia-dos-temas-dominantes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/dim-id.com\/pruebaentradas2023\/2013\/07\/11\/festival-de-cannes-66-familia-y-violencia-dos-temas-dominantes\/","title":{"rendered":"Festival de cannes 66. Familia y violencia, dos temas dominantes"},"content":{"rendered":"<button class=\"simplefavorite-button has-count\" data-postid=\"65786\" data-siteid=\"1\" data-groupid=\"1\" data-favoritecount=\"0\" style=\"\">Leer despu\u00e9s <i class=\"sf-icon-star-empty\"><\/i><span class=\"simplefavorite-button-count\" style=\"\">0<\/span><\/button><body><p><\/p><span style=\"color: #3366ff;\"><em><a href=\"https:\/\/i0.wp.com\/istmo.mx\/wp-content\/uploads\/2013\/07\/IS327_Miscelanea_02_original.jpg?ssl=1\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignleft size-medium wp-image-65848\" style=\"margin: 5px;\" title=\"IS327_Miscelanea_02_original\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/istmo.mx\/wp-content\/uploads\/2013\/07\/IS327_Miscelanea_02_original-228x300.jpg?resize=228%2C300&#038;ssl=1\" alt=\"\" width=\"228\" height=\"300\" loading=\"lazy\"><\/a>En el fondo, no es de extra\u00f1ar que el festival develara su inclinaci\u00f3n por cuestiones relacionadas con la violencia y las relaciones familiares, en sus diversas formas. Este tipo de encuentros suele reflejar la realidad del mundo y los temas que conciernen a la agenda medi\u00e1tica, quiz\u00e1 manipulada, pero siempre significativa.<\/em><\/span><br>\nEn los recuerdos, la edici\u00f3n 66 del Festival de Cannes quedar\u00e1 sobre todo con su palmar\u00e9s frustrante, que recompensa con la Palma de Oro, La vie d\u2019Ad\u00e8le del franco-tunecino Abdellatif Kechiche, obra militante sobre el lesbianismo, que se introduce as\u00ed en las pol\u00e9micas que dominan la vida p\u00fablica francesa desde hace varios meses sobre el matrimonio homosexual.<br>\nParec\u00eda imposible que Steven Spielberg, presidente del jurado avalara esta recompensa. Pero es bien sabido que siempre se invocar\u00e1 la libertad de cada miembro del jurado. La declaraci\u00f3n casi inmediata del Presidente de la Rep\u00fablica, el socialista Fran\u00e7ois Hollande, no dejaba dudas sobre el sentido ideol\u00f3gico de la decisi\u00f3n del jurado. Curiosa, adem\u00e1s, porque el conjunto de los premios, con una sola excepci\u00f3n, parec\u00eda razonable y equilibrado. Se repart\u00edan, casi en partes iguales, entre franceses y americanos, con una escapada a Jap\u00f3n y a China, que hacen patente la presencia en Cannes de estas dos importantes cinematograf\u00edas.<br>\nQuedar\u00e1n tambi\u00e9n en el recuerdo de este Festival, los d\u00edas de lluvia e incluso de vendaval, antes de que el sol ocupara su lugar en la Costa Azul. Los vendedores ambulantes trocaban paraguas por sombreros, en una afluencia r\u00e9cord de periodistas, artistas y profesionales, como si el festival hubiera decidido ignorar la crisis. La realidad del mundo se impon\u00eda, sin embargo, con los rigurosos controles de seguridad para responder a las amenazas del terrorismo.<br>\nSi como es l\u00f3gico, se viene a Cannes a ver pel\u00edculas, el festival ofrece una visi\u00f3n de la realidad del mundo, m\u00e1s o menos fiel, m\u00e1s o menos manipulada por intereses pol\u00edticos o ideol\u00f3gicos, pero siempre significativa. Muchas veces ser\u00e1 sombr\u00eda. S\u00f3lo en dos pel\u00edculas domina el humor. La de los vampiros inofensivos de Jim Jarmusch en Only Lovers Left Alive que ya en su t\u00edtulo parece indicar que s\u00f3lo los vampiros aman eternamente. Y la de La V\u00e9nus \u00e0 la fourrure de Roman Polanski, ejercicio de estilo para su esposa Emmanuelle Seigner.<br>\n\u00a0<br>\n<strong>LAS EVOCACIONES HIST\u00d3RICAS<\/strong><br>\nDel resto de la programaci\u00f3n merecen citarse ciertas adaptaciones de obras literarias, un poco fuera de tiempo por su tema: Michael Kohlhaas del franc\u00e9s Arnaud des Palli\u00e8res, transposici\u00f3n de una novela de Heinrich von Kleist a la Francia del siglo XVI, o Jimmy P del franc\u00e9s Arnaud Desplechin, curioso relato inspirado en el libro del etn\u00f3logo Georges Devereaux (1951) y protagonizado por Benicio del Toro.<br>\nSer\u00e1 preciso retroceder al comienzo del siglo para descubrir The Immigrant de James Gray con Marion Cotillard y Joaquin Phoenix. Hasta ahora, Gray contaba historias de familias, a veces de origen jud\u00edo, que llegaban a Estados Unidos a comienzos del siglo pasado, en los que hab\u00eda dif\u00edciles lazos de fraternidad que impon\u00edan sacrificios. En sus pel\u00edculas, los hombres eran los principales personajes, pero en esta ocasi\u00f3n el acento es m\u00e1s personal. La historia se alimenta de los recuerdos de sus abuelos, llegados a Am\u00e9rica en los a\u00f1os veinte, pasando por los controles de la inmigraci\u00f3n. La pel\u00edcula se rod\u00f3 sobre el terreno de Ellis Island, y Gray se inspir\u00f3 en fotograf\u00edas de \u00e9poca y recuerdos de su propia familia.<br>\nJames Gray da un viraje, primero porque elige como personaje central a una emigrante polaca, cat\u00f3lica y deja de lado \u2013sin olvidarlo\u2013, el medio jud\u00edo. Abandona la trama de g\u00e1ngsters para abordar el melodrama, y domina una idea: la posibilidad para todos de obtener perd\u00f3n y redenci\u00f3n. La puesta en escena a\u00fana el car\u00e1cter realista de la reconstituci\u00f3n hist\u00f3rica con los aspectos melodram\u00e1ticos, sin olvidar que los temas relacionados con la inmigraci\u00f3n siguen siendo de actualidad.<br>\nLos hermanos Coen tambi\u00e9n invitan al retorno al pasado en Inside Llewyn Davis (gran premio de Cannes, la segunda recompensa del festival). Ethan y Joel Coen forman parte de los \u00edntimos del festival gracias a Barton Fink en 1991. Esta vez con la historia de un cantante de folk music que, en 1961, en Greenwich Village, se debate por imponer una m\u00fasica que s\u00f3lo a\u00f1os m\u00e1s tarde ser\u00eda aceptada.<br>\nLa pel\u00edcula parece la biograf\u00eda de un artista que no llega a obtener reconocimiento de su talento, pero es una ficci\u00f3n. La realidad es m\u00e1s compleja; el guion se inspira en las memorias de Dave Van Ronk, m\u00fasico que s\u00ed existi\u00f3, pero a los Coen interesa recrear una \u00e9poca a trav\u00e9s de unos personajes. Todo siguiendo las huellas de un gato que participa en las desventuras de Llewyn Davis. \u00c9ste se encuentra sin casa y sin dinero, v\u00edctima adem\u00e1s de su desorden personal. La historia comienza y termina con las canciones que T Bone Burnett readapt\u00f3.<br>\nEn suma, una pel\u00edcula nost\u00e1lgica, con buena dosis de humor que le confieren sus personajes pintorescos, asumidos por excelentes actores: Oscar Isaac como Llewyn Davis, pero tambi\u00e9n Carrey Mulligan, Justin Timberlaque y Garrett Hedlund.<br>\n\u00a0<br>\n<strong><a href=\"https:\/\/i0.wp.com\/istmo.mx\/wp-content\/uploads\/2013\/07\/IS327_Miscelanea_02_imagen01.jpg?ssl=1\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignleft size-medium wp-image-65854\" style=\"margin: 5px;\" title=\"IS327_Miscelanea_02_imagen01\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/istmo.mx\/wp-content\/uploads\/2013\/07\/IS327_Miscelanea_02_imagen01-219x300.jpg?resize=219%2C300&#038;ssl=1\" alt=\"\" width=\"219\" height=\"300\" loading=\"lazy\"><\/a>LAS M\u00daLTIPLES FORMAS DE LA VIOLENCIA<\/strong><br>\nEvocar las cuestiones relacionadas con la violencia y su representaci\u00f3n en la pantalla no es una novedad, pero s\u00ed una nota dominante del cine moderno que vemos en varias pel\u00edculas. La de Amat Escalante, Heli que cuenta c\u00f3mo cae sobre una familia la maldici\u00f3n de su relaci\u00f3n indirecta con el tr\u00e1fico de drogas.<br>\nHabla de un joven, Heli (Armando Espitia), quien da t\u00edtulo al film, pero sobre todo de su hermana, Estela (Andrea Vergara), de doce a\u00f1os que mantiene un idilio improbable con un aprendiz de polic\u00eda de 17 a\u00f1os. Este polic\u00eda esconde dos paquetes de coca\u00edna, que cayeron en manos de una polic\u00eda corrompida. Hecho que trae todo g\u00e9nero de desgracias sobre la familia de Estela, cuando los polic\u00edas se dan cuenta de lo sucedido y de que Heli ha destruido la droga.<br>\nEl relato conduce a escenas de tortura organizadas por los polic\u00edas corrompidos, que marcan un nuevo l\u00edmite en la presentaci\u00f3n de la violencia. Lo peor es que acompa\u00f1a a esas escenas de violencia extrema, una cierta falta de ritmo narrativo.<br>\nTambi\u00e9n la violencia domina en Only God Forgives de Nicolas Winding Refn, una de las grandes decepciones del festival. El autor, cuya pel\u00edcula Drive le vali\u00f3 el \u00e9xito del a\u00f1o pasado, vuelve con una sombr\u00eda historia de venganza en Bangkok. La preocupaci\u00f3n est\u00e9tica es evidente. Los decorados, en fondo rojo, sirven un ballet de ejecuciones sangrientas, sin que sepa nunca a d\u00f3nde va.<br>\nUna violencia m\u00e1s real, y en el fondo m\u00e1s positiva, inspira al chino Jia Zhang-ke, quien ya ha visitado Cannes tres veces. Aunque Venecia es el festival que le consagr\u00f3 luego de obtener el Le\u00f3n de Oro en 2006 con Still Life, obra dedicada al tema de las transformaciones que el pa\u00eds ha vivido en los \u00faltimos a\u00f1os.<br>\nEsta vez, A Touch of Sin de Jia Zhang-ke parte de una realidad: si se ignoran los reflejos de una sociedad que descubre la libertad y el desarrollo econ\u00f3mico al mismo tiempo, entonces los cambios pol\u00edticos y sociales cristalizar\u00e1n en reacciones de violencia.<br>\nComo ya hac\u00eda en Still Life, Jia Zhang-ke cuenta varias historias. Aqu\u00ed cuatro, unidas bajo el signo de la violencia: un minero irritado por la corrupci\u00f3n de los dirigentes de su pueblo; un emigrado que descubre las posibilidades de un rev\u00f3lver; Xiao Yu, quien trabaja en un sauna y es obligada a utilizar las artes marciales para frenar los impulsos de un cliente; en fin, la impresionante cr\u00edtica del trabajo de masa, conducir\u00e1 al suicidio de un joven obrero en diversos sectores, cada vez m\u00e1s deshumanizados.<br>\nA Touch of Sin puede aparecer como pel\u00edcula comprometida que defiende de forma did\u00e1ctica una tesis social. La definici\u00f3n ser\u00eda justa, pero carece de lo esencial en una pel\u00edcula: una fuerza extraordinaria de la forma, que crea, a cada paso, nuevas f\u00f3rmulas de expresi\u00f3n para traducir en im\u00e1genes, ideas y sentimientos.<br>\n\u00a0<br>\n<strong>LA PAR\u00c1BOLA DEL MAL METAF\u00cdSICO<\/strong><br>\nEl significado metaf\u00edsico de la violencia y del mal encuentra una representaci\u00f3n inesperada en Borgman, octava pel\u00edcula del neerland\u00e9s Alex Van Warmerdam, quien llega por primera vez a Cannes. Dif\u00edcil etiquetar a esta pel\u00edcula, y m\u00e1s dif\u00edcil a\u00fan orientarse sobre la direcci\u00f3n de la historia.<br>\nEn principio se da una pista: un vagabundo se instala en una familia burguesa. Verdadero y falso, pues ya de entrada asistimos a una batida, escopeta en mano, que dan las fuerzas vivas de una ciudad a un vagabundo instalado en un bosque. Un vagabundo, pero en realidad varios, que posee una verdadera red de escondites. Este inicio, no realista, nos devuelve pronto a la realidad.<br>\nEl hombre, Borgman (Jan Bijvoet), se involucra con una familia sembrando la discordia, pero no habr\u00e1 ni pasiones reprimidas ni \u00abliberadas\u00bb. Sigue la petici\u00f3n de ayuda a dos mujeres agentes de una organizaci\u00f3n criminal que eliminan progresivamente a los personajes. Roza la pel\u00edcula de horror para concluir con una visi\u00f3n metaf\u00edsica del mal. Recuerda una cita b\u00edblica que habla de los esp\u00edritus malignos que vagan por el mundo para perder a las almas.<br>\nVan Warmerdam se cuida bien de decir qui\u00e9nes son sus personajes misteriosos decididos a turbar a los humanos. Parece evidente que representan el mal que pone de manifiesto los deseos turbios de los hombres, y la inspiraci\u00f3n es, sin duda, judeo-cristiana. Pero llama la atenci\u00f3n la nota negativa que corona la obra, Borgman consigue eliminar a todo el mundo, para ganar a los tres ni\u00f1os de la familia para su causa, la cual, teniendo en cuenta a sus compa\u00f1eros \u00abinfernales\u00bb, no promete al mundo un porvenir feliz.<br>\n\u00a0<br>\n<strong>INTERMEDIO ITALIANO<\/strong><br>\nItalia despliega en Cannes sus posibilidades, primero con la obra de Paolo Sorrentino. La Grande Bellezza podr\u00eda definirse como la reflexi\u00f3n de un hombre maduro sobre la ciudad de Roma, quiz\u00e1 del propio Sorrentino o de su int\u00e9rprete, Toni Servillo. Tambi\u00e9n sobre sus relaciones en la ciudad eterna y sobre la nostalgia de un amor de juventud.<br>\nEl personaje, Jep Gambardella, autor de una sola novela, periodista mundano, se ha transformado en un s\u00edmbolo de la ciudad. Puede ir a todas partes, abrir todas las puertas, participar en todas las fiestas. Evoca irresistiblemente a La Dolce Vita y Roma de Federico Fellini.<br>\n\u00bfPero qu\u00e9 cuenta Sorrentino? Haci\u00e9ndose eco de otros muchos cineastas italianos, proyecta una visi\u00f3n negativa de cierta burgues\u00eda o nobleza romana pasada por el prisma deformante de la caricatura, de la que la Iglesia no escapa. Desde el punto de vista formal, y una vez liberado de ciertas im\u00e1genes in\u00fatiles, encontramos la realidad esplendorosa de Roma, filmada con la elegancia del amante del arte. Roma da para una pel\u00edcula entera y casi es el caso de la de Sorrentino. Queda a\u00fan la nostalgia de los primeros amores y, a fin de cuentas, el temor de perderse definitivamente en la belleza de una ciudad que dicen eterna, para los hombres que no lo son.<br>\n\u00a0<br>\n<strong><a href=\"https:\/\/i0.wp.com\/istmo.mx\/wp-content\/uploads\/2013\/07\/IS327_Miscelanea_02_imagen02.jpg?ssl=1\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignleft size-medium wp-image-65855\" style=\"margin: 5px;\" title=\"IS327_Miscelanea_02_imagen02\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/istmo.mx\/wp-content\/uploads\/2013\/07\/IS327_Miscelanea_02_imagen02-300x210.jpg?resize=300%2C210&#038;ssl=1\" alt=\"\" width=\"300\" height=\"210\" loading=\"lazy\"><\/a>LA FAMILIA: TEMA INAGOTABLE <\/strong><br>\nEn el fondo de este festival aparece un tema central: la familia y sus imitaciones imposibles. Y es interesante comenzar por las discusiones apasionadas en Francia sobre el matrimonio homosexual, que ha suscitado una oposici\u00f3n rotunda que el estado de la sociedad no permit\u00eda presagiar.<br>\nEn cierto sentido la pel\u00edcula en competici\u00f3n de Steven Soderbergh, Behind the Candelabra, que cuenta la relaci\u00f3n homosexual del famoso pianista-cantante Liberace con un joven (Michael Douglas y Matt Damon), ilustra el fracaso de este tipo de relaci\u00f3n. Inevitable cuando su fundamento es esencialmente sexual. Lo que parece al comienzo una pasi\u00f3n real termina de forma s\u00f3rdida. Y \u00e9sta parece ser, en un tono militante, tambi\u00e9n la conclusi\u00f3n del film de Abdellatif Kechiche La vie d\u2019Ad\u00e8le, a pesar de su defensa brutal del lesbianismo.<br>\nAmbos autores llegan a la misma conclusi\u00f3n: las relaciones basadas \u00fanicamente en sexualidad est\u00e1n condenadas al fracaso. Se nos dir\u00e1, y no sin raz\u00f3n, que lo mismo sucede a las parejas heterosexuales, aunque entre ellas puede existir el lazo fundamental de la paternidad.<br>\nLas relaciones familiares en sus diversas formas son la base de las pel\u00edculas m\u00e1s interesantes del festival. Se puede comenzar esta serie de obras por la de Valeria Bruni-Tedeschi, Un ch\u00e2teau en Italie, destinada enteramente a volver a contar la historia real de una familia italiana. Sin entrar en detalles de esta complicada saga familiar, el nervio de la historia es el drama de la protagonista, que ha perdido la posibilidad de ser madre, a causa de su edad.<br>\nY en el terreno de los problemas planteados por los divorcios y las separaciones, se sit\u00faa la pel\u00edcula francesa de Asghar Farhadi, Le Pass\u00e9. Las dificultades que conocen ciertos directores iran\u00edes no son ajenas a que Asghar Farhadi haya venido a rodar en Francia, pero el tema abordado es de car\u00e1cter universal. Sus grandes pel\u00edculas lo son y si Una separaci\u00f3n ha dado la vuelta triunfalmente al mundo ha sido precisamente por encontrar eco en todas las latitudes.<br>\nLe Pass\u00e9 contin\u00faa con la tem\u00e1tica de Una separaci\u00f3n: la necesidad de que la verdad venga a liberar a sus personajes de sus dificultades existenciales. Y, como siempre, todo se har\u00e1 en un riguroso proceso psicol\u00f3gico en el que los personajes podr\u00e1n expresar su profunda humanidad. La historia es la de Ahmad (Ali Mosafa), que ha vivido largo tiempo en Francia y que despu\u00e9s de la separaci\u00f3n de su mujer, Mar\u00eda (Berenice Bejo premio de interpretaci\u00f3n femenina), vuelve a Par\u00eds para concluir las formalidades de su divorcio. Para comprender la complejidad de las situaciones es preciso a\u00f1adir que Mar\u00eda comenz\u00f3 a vivir con Samir, del que espera un hijo, pero que adem\u00e1s es madre de dos hijas de un anterior matrimonio.<br>\nEste cuadro se completa con una tentativa de suicidio de la esposa de Samir, quien se condujo a un coma profundo desde hace muchos meses. No es dif\u00edcil comprender la riqueza del cuadro que Asghar Farhadi ofrece, cuando se conocen las sutilezas psicol\u00f3gicas que es capaz de infundir a sus personajes. Todo se organiza, adem\u00e1s, en torno a una verdad que ser\u00e1 preciso revelar sobre las razones de la tentativa de suicidio de la esposa de Samir.<br>\nDescubrimos en esta pel\u00edcula la misma habilidad del guion que en sus obras precedentes, una forma de crear un suspense con los valores psicol\u00f3gicos que son, al mismo tiempo, valores morales. Farhadi afirma tambi\u00e9n que no ha querido dar al personaje de Ahmad un car\u00e1cter nacional, no se trata del iran\u00ed que viene a arreglar los problemas de los europeos, por ello ha querido dar un relieve internacional a su historia. Es cierto, sin embargo, que son las sociedades \u00abmodernas\u00bb con sus familias recompuestas, las que ofrecen de forma eminente, los problemas que aborda la pel\u00edcula.<br>\n<strong><a href=\"https:\/\/i0.wp.com\/istmo.mx\/wp-content\/uploads\/2013\/07\/IS327_Miscelanea_02_imagen05.jpg?ssl=1\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignleft size-medium wp-image-65858\" style=\"margin: 5px;\" title=\"IS327_Miscelanea_02_imagen05\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/istmo.mx\/wp-content\/uploads\/2013\/07\/IS327_Miscelanea_02_imagen05-300x280.jpg?resize=300%2C280&#038;ssl=1\" alt=\"\" width=\"300\" height=\"280\" loading=\"lazy\"><\/a>DOS OBRAS EXCEPCIONALES SOBRE LA FAMILIA<\/strong><br>\nLos temas familiares aparecen tambi\u00e9n en obras positivas que abordan situaciones excepcionales u ordinarias. En el primer caso se sit\u00faa Like Father, Like son, pel\u00edcula que confirma el talento del director japon\u00e9s Hirokazu Kore-Eda que ya ha demostrado su maestr\u00eda al tratar temas relacionados con la familia y con la infancia en Nobody Knows (2004), Still Walking (2008) o The Wish (2011).<br>\nEsta vez presenta un caso no nuevo en el cine, tema favorito del melodrama popular: la sustituci\u00f3n de reci\u00e9n nacidos en una maternidad. Es el problema que enfrentan Ryota (Masharu Fukuyama) y su joven esposa, cuando la maternidad les anuncia que su hijo de seis a\u00f1os no es el que han educado. Su verdadero hijo se encuentra en otra familia, de nivel social m\u00e1s modesto. Pero la diferencia no es s\u00f3lo social, pues el padre que ha educado a su verdadero hijo, Yukari (Yoko Maki) tiene un car\u00e1cter exuberante e imaginativo, bien distinto del de Ryota, acaparado por su \u00e9xito profesional. Sobre estas bases, Hirokazu Kore-Eda borda una trama sin estridencias, todo se resuelve de forma veros\u00edmil y sin caricaturizar a los personajes. Y de ello obtiene a veces una comedia, a veces un drama, situaciones que alternan humor y emoci\u00f3n con una serie de conclusiones para la pedagog\u00eda de los padres.<br>\nCuando se pregunta a Kore-Eda por la t\u00e9cnica para acceder a la condici\u00f3n de padre, dice que \u00e9l lo es desde hace seis a\u00f1os, pero que no tiene una f\u00f3rmula m\u00e1gica que resuelva todos los problemas. Precisa que para las mujeres, al menos para la suya, el problema fue resuelto de forma inmediata en el momento del nacimiento. A todos los que interesa el tema se les aconseja ver esta pel\u00edcula, seguros de que, sin f\u00f3rmula m\u00e1gica, encontrar\u00e1n numerosos motivos de reflexi\u00f3n.<br>\nAlexander Payne es un director que ama los viajes. En su \u00faltima pel\u00edcula va a trav\u00e9s de la Am\u00e9rica profunda, como ya hizo una vez David Linch, tambi\u00e9n para seguir los deseos de un viejo testarudo. En Nebraska el viejo testarudo es Woody Grant (Bruce Dern, premio al mejor actor) quien piensa que ha ganado un mill\u00f3n de d\u00f3lares ofrecido en un folleto publicitario para facilitar la venta de revistas. La cosa es simple para todo el mundo pero no para Woody, que cree en lo que afirma el folleto: \u00abVd ha ganado un mill\u00f3n de d\u00f3lares\u00bb.<br>\nFinalmente, su hijo David (Will Forte) se decide a partir hacia Lincoln, ciudad donde estar\u00eda el premio prometido, pero las cosas se complican en el camino y padre e hijo aterrizan en la ciudad de la que es originaria la familia. Una reuni\u00f3n familiar se improvisa y en ella se mezclan una multitud de personajes, por otra parte, la fama de Woody se propaga como ganador de un mill\u00f3n de d\u00f3lares. Imposible resumir aqu\u00ed la riqueza humana de los personajes.<br>\n\u00a0<br>\nEl magn\u00edfico guion y di\u00e1logos de Bob Nelson, as\u00ed como la fotograf\u00eda en blanco y negro de Phedon Papamichael, dan a la pel\u00edcula toda su fuerza dram\u00e1tica. Porque a fin de cuentas, y a pesar de las disputas constantes de los personajes, se habla de la familia, de la paternidad, del paso de una generaci\u00f3n a otra que se hace en una relaci\u00f3n de amor, tan evidente que no necesita manifestaciones exteriores. Ser\u00e1, finalmente, esta emocionante y divertida relaci\u00f3n paterno-filial el mejor recuerdo del 66 Festival de Cannes.<br>\n\u00a0\n<\/body><button class=\"simplefavorite-button has-count\" data-postid=\"65786\" data-siteid=\"1\" data-groupid=\"1\" data-favoritecount=\"0\" style=\"\">Leer despu\u00e9s <i class=\"sf-icon-star-empty\"><\/i><span class=\"simplefavorite-button-count\" style=\"\">0<\/span><\/button>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>En el fondo, no es de extra\u00f1ar que el festival develara su inclinaci\u00f3n por cuestiones relacionadas con la violencia y las relaciones familiares, en sus diversas formas. 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