Terrorismo y cine. Entre la paranoia y la fascinaci\u00f3n - Revista ISTMO<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/dim-id.com\/pruebaentradas2023\/2013\/04\/04\/terrorismo-y-cine-entre-la-paranoia-y-la-fascinacion\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"es_MX\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Terrorismo y cine. Entre la paranoia y la fascinaci\u00f3n\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Leer despu\u00e9s 0Los estragos del terrorismo merman nuestra conciencia. 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La saga Duro de matar (1988), por ejemplo, incluye simples delincuentes que se hacen pasar por terroristas, terroristas que s\u00ed lo son, aviones secuestrados y ciudades sitiadas. Pero ahora la realidad supera a la ficci\u00f3n en su af\u00e1n de imitarla. \u00d3scar Wilde no estaba equivocado al decir: \u00abla vida, la pobre vida humana, veros\u00edmil y carente de inter\u00e9s, trata de reproducir las maravillas del arte\u00bb. (La decadencia de la mentira, 2004). Los ataques de Al Qaeda del 11\/IX elevaron la fascinaci\u00f3n p\u00fablica del terrorismo impulsada por el creciente miedo y la paranoia. No hay nada que ponga m\u00e1s en peligro la self-preservation que la muerte, fuente directa o velada de todos los terrores. Pero tambi\u00e9n es deleite y fascinaci\u00f3n ante aquella amenaza; la suspensi\u00f3n de todos los movimientos del \u00e1nimo en la forma de un terror que atrae: el asombro. Perturbador, pero cruda realidad. La uni\u00f3n entre esos sucesos y el mundo del cine, es patente. Hay quienes afirman que dos meses despu\u00e9s de aquel atentado, Hollywood se puso a las \u00f3rdenes del gobierno de Bush. Noventa altos ejecutivos de los principales estudios cinematogr\u00e1ficos y cadenas de televisi\u00f3n se reunieron con Karl Rove, asesor del presidente, para transmitir al gobierno sus planes de realizar pel\u00edculas que favorecieran los puntos de vista oficiales de la guerra contra el terrorismo, con intenci\u00f3n de vender el mensaje pro-norteamericano cara al exterior. El objetivo era convencer a la opini\u00f3n p\u00fablica de los beneficios de la guerra preventiva y de la necesidad de la venganza, aunque fuera necesario limitar ciertos derechos civiles en favor de la guerra contra el terrorismo. Michelle Lagny afirma que el cine \u00abse puede considerar como un \u2018testigo\u2019 de las formas de pensar y de sentir de una sociedad o bien, como un \u2018agente\u2019 que suscita ciertas transformaciones, que vehicula representaciones (estereotipadas) o que presenta \u2018modelos\u2019 m\u00e1s o menos est\u00fapidos y peligrosos (violencia, sexo, etc\u00e9tera)\u00bb. (Cine e historia. Problemas y m\u00e9todos en la investigaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica, 1997). El cine hollywoodense se inclina m\u00e1s por la segunda opci\u00f3n con miras a manipular la mente de los espectadores que, \u00e1vidos de informaci\u00f3n, toman por cierta cualquier cosa que se les presente como \u00abveraz\u00bb. El papel de los medios es ser \u00abconstructores ideol\u00f3gicos de la realidad virtual, de la ilusi\u00f3n radical que niega la realidad real mediante el ejercicio ret\u00f3rico de la hiperrealidad\u00bb. (Jean Braudrillar, Cultura y simulacros, 1993). \u00bfEs verdad que el fin justifica los medios, como dec\u00eda Maquiavelo?, o es una mera excusa para justificar el mal actuar en este caso, de personas y medios con fuerte influencia en la sociedad. Lo cierto es que Hollywood aprovech\u00f3 el veh\u00edculo m\u00e1s potente y directo para transmitir un mensaje: las im\u00e1genes. El mismo que utilizaron los terroristas fundamentalistas para crear p\u00e1nico al dejar un EUA vulnerable, pues \u00abesta violencia terrorista no es \u2018real\u2019, es algo peor: es simb\u00f3lica\u00bb. (Jean Braudrillar y Edgar Morin, La violencia del mundo, 2003). 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