{"id":59515,"date":"2011-07-28T09:04:19","date_gmt":"2011-07-28T15:04:19","guid":{"rendered":"http:\/\/192.100.230.75\/?p=59515"},"modified":"2023-11-04T14:21:01","modified_gmt":"2023-11-04T19:21:01","slug":"un-palmares-justo-y-equilibrado","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/dim-id.com\/pruebaentradas2023\/2011\/07\/28\/un-palmares-justo-y-equilibrado\/","title":{"rendered":"Un Palmar\u00e9s justo y equilibrado"},"content":{"rendered":"<button class=\"simplefavorite-button has-count\" data-postid=\"59515\" data-siteid=\"1\" data-groupid=\"1\" data-favoritecount=\"0\" style=\"\">Leer despu\u00e9s <i class=\"sf-icon-star-empty\"><\/i><span class=\"simplefavorite-button-count\" style=\"\">0<\/span><\/button><body><p><\/p><span style=\"color: #993366\"><em><a href=\"https:\/\/i0.wp.com\/192.100.230.75\/wp-content\/uploads\/2011\/07\/miscelaneaCannes200X140.jpg\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignleft size-full wp-image-59613\" style=\"margin: 5px\" title=\"miscelaneaCannes200X140\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/192.100.230.75\/wp-content\/uploads\/2011\/07\/miscelaneaCannes200X140.jpg?resize=200%2C140\" alt=\"\" width=\"200\" height=\"140\" loading=\"lazy\"><\/a>Una numerosa audiencia fue testigo de nuevas apariciones, experimentos cinematogr\u00e1ficos, propuestas innovadoras, filmes desastrosos e incluso un esc\u00e1ndalo en el c\u00edrculo de directores. <\/em><em>Este corresponsal se sumerge en las entra\u00f1as del Festival para ofrecer una interesante gu\u00eda que, a\u00f1o tras a\u00f1o, <\/em><strong>istmo <\/strong><em>ha publicado por m\u00e1s de cinco d\u00e9cadas.<\/em><\/span><br>\nCasi todo el mundo ha estado de acuerdo en que el 64 Festival de Cannes ha sido, como en los vinos, un buen a\u00f1o. Las masas de participantes \u2013cr\u00edticos y profesionales\u2013 fueron especialmente numerosas y los efectos de la crisis parecen superados. El Festival busca su equilibrio entre \u00abcine de autor\u00bb y \u00abcine popular\u00bb, y tambi\u00e9n entre las generaciones, abri\u00e9ndose a nuevos nombres, sin olvidar a los \u00ababonados\u00bb que siguen siendo m\u00e1s de la mitad de las obras en competici\u00f3n.<br>\nCannes se enriquece por sus Festivales paralelos: \u00abUn certain Regard\u00bb, \u00abQuincena de realizadores\u00bb, \u00abSemana de la cr\u00edtica\u00bb, etc\u00e9tera, lo que frustra mucho al cr\u00edtico que s\u00f3lo puede ver una parte modesta de lo que se presenta por la simple raz\u00f3n de que los d\u00edas siguen teniendo 24 horas.<br>\n\u00bfEl Festival ha sido excepcional? Ciertamente ha sido un buen Festival del que se sale serenamente gracias a un Palmar\u00e9s justo y equilibrado, preparado por el director del Jurado, Robert De Niro, que reconoc\u00eda la obra capital de Terrence Malick y que inclu\u00eda buena parte de las pel\u00edculas que hab\u00edan destacado. Desde que Tim Burton tuvo la idea de dar la Palma de Oro al tailand\u00e9s Apichantpong Weerasethakal por su <em>T\u00edo Boome recuerda sus vidas pasadas, <\/em>sudores fr\u00edos acompa\u00f1an a cada anuncio de premios.<br>\n<strong>RENOVACI\u00d3N EN MEDIAS TINTAS<\/strong><br>\nListas en mano, los reci\u00e9n llegados no produjeron entusiasmo si se except\u00faan dos o tres pel\u00edculas. Los avances t\u00e9cnicos en el mundo de la imagen no modifican la esencia del cine, siempre ser\u00e1 preciso tener algo que decir de valor humano universal. Esta afirmaci\u00f3n es oportuna respecto a ciertas obras de j\u00f3venes autores. Ni <em>Sleeping Beauty,<\/em> de la australiana Julia Leigh, sobre una forma de prostituci\u00f3n perversa; ni <em>Michael, <\/em>del alem\u00e1n Markus Schleizer, sobre un caso de pedofilia; ambas primeras obras, abr\u00edan amplios horizontes.<br>\nTampoco entre los reci\u00e9n llegados, <em>Footnote,<\/em> del israel\u00ed Joseph Cedar (premio del mejor gui\u00f3n), ni el veterano Takashi Miike con la nueva versi\u00f3n 3D de <em>Hara-Kiri<\/em> revolucionaban la competici\u00f3n. Y si Lynne Ramsay, nueva en la plaza, reten\u00eda la atenci\u00f3n con<em> We Need to Talk About Kevin,<\/em> era a causa de Tilda Swinton que todo el mundo daba ganadora como la mejor actriz. Su trabajo era especialmente dif\u00edcil al interpretar a una madre odiada por su hijo de la infancia a la edad adulta. Citemos tambi\u00e9n entre los nuevos, a Radu Mihaileanu, franc\u00e9s de origen jud\u00edo, que aborda la aventura de defender la causa feminista en un medio musulm\u00e1n.<br>\nFinalmente s\u00f3lo tres pel\u00edculas destacan entre los que vinieron por primera vez a Cannes: <em>Polisse <\/em>de Maiwenn (premio del Jurado) y <em>The Artist <\/em>de Michael Hazanavicius (mejor actor por Jean Dujardin). La primera ofrec\u00eda una obra coral, rodada en un estilo documental, intensamente dram\u00e1tica, sobre la acci\u00f3n de la Brigada de protecci\u00f3n de menores de Par\u00eds. Bella revancha para la directora-actriz, tratada con desprecio por ciertos cin\u00e9filos puristas. El segundo se dio el lujo de presentar una pel\u00edcula muda en blanco y negro, rodada en Hollywood, que es un homenaje nost\u00e1lgico al cine de los a\u00f1os 20. Los mismos \u00abpuristas\u00bb debieron admitir la calidad del trabajo de un director y un actor, conocidos por sus \u00e9xitos populares. Hay que a\u00f1adir a otro director, presente por primera vez, pero que goza ya de buena reputaci\u00f3n, el dan\u00e9s Nicolas Winding Refh (premio de<em> la mise en sc\u00e8ne<\/em>) que ha rodado en Los Angeles <em>Drive<\/em> con el excelente Ryan Gosling, un perfecto ejemplo de pel\u00edcula de gangsters con acci\u00f3n, suspenso e historia de amor, que coloca a su autor en el pelot\u00f3n de cabeza de las nuevas generaciones.<br>\n<strong>CUANDO LA ETIQUETA DE \u00abAUTOR\u00bb SE DESPEGA<\/strong><strong> <\/strong><br>\nLlegar a Cannes no siempre es garant\u00eda de buenos resultados. Estos son desastrosos en el caso de Bertrand Bonello que en <em>L\u2019Apollonide <\/em>vuelve a uno de sus temas predilectos: el erotismo, al evocar los recuerdos de un burdel de fin de siglo. Tema muchas veces tratado y que s\u00f3lo es un pretexto para disfrazar de cultural un tema er\u00f3tico, que deja de lado los problemas humanos de los personajes al servicio de una cr\u00edtica f\u00e1cil de la burgues\u00eda. <a href=\"https:\/\/i0.wp.com\/192.100.230.75\/wp-content\/uploads\/2011\/07\/MiscelaneaCannes-mejor-actor.jpg\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignright size-medium wp-image-59616\" style=\"margin: 5px\" title=\"MiscelaneaCannes-mejor-actor\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/192.100.230.75\/wp-content\/uploads\/2011\/07\/MiscelaneaCannes-mejor-actor-300x242.jpg?resize=300%2C242\" alt=\"\" width=\"300\" height=\"242\" loading=\"lazy\"><\/a><br>\nAlgunos no han dudado en escribir que <em>La piel que habito <\/em>de Pedro Almod\u00f3var era su peor pel\u00edcula y han dado a Antonio Banderas el premio del peor actor. Es cierto que, anunciada como su primera incursi\u00f3n en el g\u00e9nero de terror y conociendo la indudable calidad t\u00e9cnica de su trabajo, se pensaba que podr\u00edamos encontrar en su pel\u00edcula algo nuevo y original.<br>\nDesgraciadamente la trama de terror es pobre; tributaria seg\u00fan propia confesi\u00f3n de <em>Les yeux sans visage<\/em>, de Georges Franju, un cl\u00e1sico del cine fant\u00e1stico franc\u00e9s de los a\u00f1os 60, y la \u00faltima parte no escapa a las obsesiones habituales del cine de Almod\u00f3var sobre las incertidumbres sexuales.<br>\nOtro \u00ababonado\u00bb que no supera sus propias marcas es Nanni Moretti con<em> Habemus papam <\/em>que interpreta junto a Michel Piccoli, un papa elegido pero que renuncia a su misi\u00f3n tras unos d\u00edas de reflexi\u00f3n. Es evidente que Moretti no desea hacer un panfleto antirreligioso, que evoca el C\u00f3nclave con simpat\u00eda, que evita todos los temas que hubieran sido abiertamente pol\u00e9micos. No anuncia tampoco la decadencia de la religi\u00f3n pues las masas de cat\u00f3licos son un elemento importante de la pel\u00edcula. Con todo comete el error de tratar ligeramente un tema importante y no solamente religioso. Basta evocar el Pontificado de Juan Pablo II para comprender que es un error reducir el C\u00f3nclave a una serie de escenas humor\u00edsticas, aunque el principal blanco de sus ataques sea la figura del psiquiatra llamado al Vaticano, que Moretti interpreta.<br>\nEl otro director italiano en competici\u00f3n, Paolo Sorrentino, pertenece a los tr\u00e1nsfugas del cine europeo partidos a rodar en Am\u00e9rica. <em>This Must Be the Place<\/em> cuenta la historia de una figura declinante de la \u00abpop music\u00bb, Cheyenne (Sean Penn), que debe dar un sentido a su vida, lo que lo conducir\u00e1 a Estados Unidos para desenmascarar a un antiguo nazi que hab\u00eda humillado a su padre en un campo de concentraci\u00f3n. Realizada la venganza, Cheyenne retorna a Dubl\u00edn, donde habita, abandonando su estrafalaria apariencia. Una historia poco convincente que obliga a Sean Penn a interpretar una especie de son\u00e1mbulo embrutecido por el uso prolongado de la droga.<br>\nOtros autores vuelven a Cannes con obras de calidad diversa, que pueden calificarse de \u00abcuriosidades\u00bb. La japonesa Naomi, siempre fiel a su estilo de privilegiar la naturaleza, cuenta en <em>Hanezu, <\/em>una historia de tri\u00e1ngulo amoroso que casi es preciso adivinar detr\u00e1s del esplendor de las im\u00e1genes. Por su parte, Alain Cavalier, que triunf\u00f3 en 1986 con<em> Th\u00e9r\u00e8se,<\/em> se contenta ahora con un cine \u00abamateur-experimental\u00bb con el actor Vincent Lindon, en un juego divertido<em> (Pater), <\/em>en el que Cavalier se atribuye el papel de Presidente de la Rep\u00fablica, dejando a Lindon el de Primer Ministro. Es el t\u00edpico<em> film <\/em>para cin\u00e9filos que s\u00f3lo llegar\u00e1 a media docena de salas.<br>\n<strong><a href=\"https:\/\/i0.wp.com\/192.100.230.75\/wp-content\/uploads\/2011\/07\/MiscelaneaCannesMelancolia.jpg\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignleft size-medium wp-image-59617\" style=\"margin: 5px\" title=\"MiscelaneaCannesMelancolia\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/192.100.230.75\/wp-content\/uploads\/2011\/07\/MiscelaneaCannesMelancolia-207x300.jpg?resize=207%2C300\" alt=\"\" width=\"207\" height=\"300\" loading=\"lazy\"><\/a>OLVIDO IMPERDONABLE: AKI KAURISM\u00c4KI<\/strong><br>\nPreciso es consignar la ausencia del Palmar\u00e9s de <em>Le Havre, <\/em>film rodado en el puerto franc\u00e9s por el director finland\u00e9s. De todos los cineastas presentes en Cannes fue sin duda el que despert\u00f3 mayor simpat\u00eda general gracias a su inspiraci\u00f3n humana que transforma el mundo duro que nos rodea en cuento de hadas. Aborda un tema complejo: la inmigraci\u00f3n. Eligi\u00f3 al puerto de<em> Le Havre <\/em>como marco porque el muchacho venido del coraz\u00f3n de \u00c1frica arriesgando su vida, desea reunirse con su madre que trabaja en Londres. La pel\u00edcula es la odisea de un hombre maduro, que protege al joven africano y despierta la solidaridad de sus vecinos para facilitarle su paso clandestino a Londres. Un final sorprendente acent\u00faa el car\u00e1cter de f\u00e1bula humanista. \u00abYo siempre he preferido, dice Kaurism\u00e4ki, que sea Caperucita Roja la que devora al lobo\u00bb.<br>\n<strong>LARS VON TRIER, SIEMPRE SORPRENDENTE <\/strong><br>\nCannes ha tenido su esc\u00e1ndalo: es la primera vez en 64 a\u00f1os que se declara \u00abpersona non grata\u00bb a un director, Lars Von Trier, que volvi\u00f3 al Festival a\u00fan no repuesto de su depresi\u00f3n. La raz\u00f3n: sus simpat\u00edas expresadas hacia Hitler en la rueda de prensa de <em>Melancholia.<\/em> Esa decisi\u00f3n no impidi\u00f3 que la pel\u00edcula figurara en el Palmar\u00e9s (mejor actriz, Kirsten Dunst). En v\u00edsperas del fin del mundo se nos asegura que la tierra es el \u00fanico lugar del universo donde existe vida. El aniquilamiento final se espera en un magn\u00edfico castillo sueco, marco de la ceremonia de un matrimonio. La predicci\u00f3n es desesperada y los comportamientos incomprensibles, pero todo contado en im\u00e1genes bell\u00edsimas que justifican la admiraci\u00f3n que produjo la pel\u00edcula.<br>\nEntramos a las grandes recompensas del Festival: el Gran Premio, este a\u00f1o<em> ex-aequo, <\/em>y la Palma de Oro. Jean-Pierre y Luc Dardenne comparten el primero<em> (Le gamin au v\u00e9lo) <\/em>con Nuri Bilge Ceylan<em> (\u00c9rase una vez en Anatolia)<\/em>. Los dos autores son fieles a su estilo. Drama social en los Dardenne, mostrando las angustias de un muchacho de diez a\u00f1os que debe rendirse a una dura evidencia: su padre le abandona ante la imposibilidad de asumir la responsabilidad de su educaci\u00f3n. El ni\u00f1o encuentra, despu\u00e9s de muchas aventuras, una madre de sustituci\u00f3n que se encari\u00f1a con \u00e9l. Por su parte Nuri Bilge Ceylan nos lleva a Anatolia a participar en la reconstituci\u00f3n de un crimen pasional que ser\u00e1, sobre todo, el agudo an\u00e1lisis de caracteres de quienes participan en ella: un m\u00e9dico, un polic\u00eda y un magistrado. Ninguna reserva sobre este premio que distingue dos pel\u00edculas mayores del Festival.<br>\n<strong>EL RECONOCIMIENTO A TERRENCE MALICK<\/strong><br>\nAntes del Festival era dif\u00edcil dudar que <em>The Tree of Life <\/em>obtendr\u00eda la Palma de Oro. Pero despu\u00e9s de la apagada acogida de parte de la sala ante una obra esperada con impaciencia durante m\u00e1s de un a\u00f1o, la cosa no era tan evidente. Las reticencias de algunos ven\u00edan de encontrarse frente a una pel\u00edcula profundamente religiosa, concebida, como un verdadero \u00aboratorio\u00bb de m\u00fasica e im\u00e1genes en torno a una familia que vive en los Estados Unidos en los a\u00f1os cincuenta y que pierde a uno de sus tres hijos en la guerra de Corea (1950-1953).<br>\nLa vida y la muerte se insertan aqu\u00ed, a veces de forma no evidente, en im\u00e1genes que hablan de la creaci\u00f3n del mundo, de la naturaleza y de la gracia, y tambi\u00e9n de las pasiones que agitan a una familia con elementos autobiogr\u00e1ficos que muestran la rebeli\u00f3n del hijo mayor frente a un padre rigorista. Todo se da casi sin di\u00e1logos, s\u00f3lo un comentario que sigue a las im\u00e1genes, con movimientos de c\u00e1mara que dan toda la fluidez al relato. Se viaja en el tiempo, se visita un comienzo del m\u00e1s all\u00e1 donde la familia se re\u00fane en armon\u00eda. Y todo con continuas referencias b\u00edblicas que van del alfa al omega del universo. Es cierto que <em>The Tree of Life<\/em> no se parece a nada y que Terrence Malick, incluso en Cannes, se ha escondido para evitar toda explicaci\u00f3n. A cada espectador le toca encontrar la suya ante una obra capital que aborda todos los temas esenciales del misterio del hombre en su relaci\u00f3n con Dios.<a href=\"https:\/\/i0.wp.com\/192.100.230.75\/wp-content\/uploads\/2011\/07\/MiscelaneaCannesLa-piel-que-habito.jpg\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignright size-medium wp-image-59615\" style=\"margin: 5px\" title=\"MiscelaneaCannesLa-piel-que-habito\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/192.100.230.75\/wp-content\/uploads\/2011\/07\/MiscelaneaCannesLa-piel-que-habito-300x246.jpg?resize=300%2C246\" alt=\"\" width=\"300\" height=\"246\" loading=\"lazy\"><\/a><br>\n<strong> <\/strong><br>\n<strong>LA POL\u00cdTICA<\/strong><strong>: HISTORIA Y ACTUALIDAD<\/strong><br>\n<strong>El genocidio de Camboya<\/strong><br>\nRithy Panh hab\u00eda dedicado ya una pel\u00edcula-documento \u2013<em>S21, la m\u00e1quina de muerte Khmer roja<\/em> (2002)\u2013 a contar los horrores del genocidio perpetrado por el r\u00e9gimen comunista en Camboya que elimin\u00f3, entre 1975 y 1979, a cerca de dos millones de personas, un cuarto de la poblaci\u00f3n del pa\u00eds. Ahora Panh vuelve sobre el tema, pues si <em>S21<\/em> era un acta de acusaci\u00f3n, ahora ha querido escuchar las razones del primer condenado por el genocidio, Kaing Guek Eav, apodado Duch. El condenado es el que habla y explica los mecanismos monstruosos del totalitarismo comunista. Sorprende que un hombre impregnado de cultura francesa, haya podido transformarse en un elemento importante de la maquinaria para eliminar a cientos de miles de personas sobre las que no hab\u00eda ning\u00fan tipo de acusaci\u00f3n. Es escalofriante escuchar a Duch citar a un dirigente del partido que afirmaba: \u00abes mejor eliminar a un inocente que correr el riesgo de dejar vivo un enemigo del pueblo\u00bb.<br>\n<strong>El cine amordazado en Ir\u00e1n<\/strong><br>\nCannes ha seguido la misma l\u00ednea de otros Festivales europeos \u2013Venise, Berlin, etc\u00e9tera\u2013 mostrando su solidaridad con dos directores condenados a 6 a\u00f1os de c\u00e1rcel y 20 a\u00f1os de prohibici\u00f3n de rodar: Mohammad Rasoulof y Jafar Palahi. <em>Au revoir <\/em>de M Rasoulof es una pel\u00edcula de ficci\u00f3n, rodada con medios escasos, pero de excelente factura cinematogr\u00e1fica. Cuenta la odisea de una joven abogada (Leyla Zareh), privada de trabajo, que entra en una nueva carrera de obst\u00e1culos: obtener un visado para abandonar Ir\u00e1n. \u00abEs mejor sentirse extranjera en el extranjero que sentirse extranjera en su propio pa\u00eds\u00bb, dice la protagonista, frase que resume el sentido profundo de la pel\u00edcula.<br>\nJafar Panahi se limita a ofrecer las notas de una jornada ordinaria. Rodado por sus amigos, consigue tambi\u00e9n pasar un mensaje de socorro al mismo tiempo que prueba que un cineasta no puede renunciar a su labor creadora, aun con medios casi inexistentes. Recordemos que los dos cineastas esperan la decisi\u00f3n del recurso contra sus condenas, lo que les evita de momento la c\u00e1rcel.<br>\n<strong>Francia en primera l\u00ednea <\/strong><br>\nGran expectaci\u00f3n precedi\u00f3 el estreno en Cannes y en el resto de Francia de <em>La Conqu\u00eate<\/em> de Xavier Durringer sobre un gui\u00f3n de Patrick Rotman. Una pel\u00edcula pol\u00edtica que por primera vez aborda la actualidad con personajes reales. Se trata de c\u00f3mo conquist\u00f3 Nicol\u00e1s Sarkozy la presidencia de la Rep\u00fablica, hace cuatro a\u00f1os. La pregunta es obligada, \u00bfa favor, en contra? La realidad es una neutralidad asumida para no perder el favor de la mitad del p\u00fablico, aunque hoy el balance final ser\u00eda favorable a Sarkozy. No hay ninguna revelaci\u00f3n, todo es sabido, ya sea por pertenecer a la actualidad o por formar parte de las confidencias que pasan a la prensa. Se insiste, sin embargo, en dos cuestiones: los problemas matrimoniales que conducir\u00e1n a la ruptura, y de los que Sarkozy es v\u00edctima, la tenacidad del hombre, verdadero animal pol\u00edtico por la conquista del poder. El plato fuerte es el de los actores con un sobresaliente para Denis Podalyd\u00e8s (Sarkozy) y matr\u00edcula de honor para Bernard Le Coq que interpreta Jacques Chirac.<br>\n<strong><a href=\"https:\/\/i0.wp.com\/192.100.230.75\/wp-content\/uploads\/2011\/07\/MiscelaneaCannes.jpg\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignleft size-medium wp-image-59614\" style=\"margin: 5px\" title=\"MiscelaneaCannes\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/192.100.230.75\/wp-content\/uploads\/2011\/07\/MiscelaneaCannes-212x300.jpg?resize=212%2C300\" alt=\"\" width=\"212\" height=\"300\" loading=\"lazy\"><\/a>CINE POPULAR: LOS PIRATAS <\/strong><strong>DEL CARIBE Y WOODY ALLEN<\/strong><br>\nDos pel\u00edculas representaron el cine popular: el nuevo episodio de <em>Los piratas del Caribe<\/em> y un film de Woody Allen, homenaje al Par\u00eds cultural y art\u00edstico de los a\u00f1os veinte.<br>\n<em>Pirates of the Caribean: on Stranger Tides <\/em>de Rob Marshall. Si vemos el lugar que ocupan en resultados de taquilla mundiales los tres primeros episodios de la saga era evidente que el productor Jerry Bruckheimer continuar\u00eda la serie. Y la continuaci\u00f3n obliga al delicado ejercicio de hacer lo mismo, pero dando la impresi\u00f3n de que es algo diferente. El arranque es magn\u00edfico, con sus farsas y persecuciones plenas de invenci\u00f3n. Se entra despu\u00e9s en una l\u00f3gica bien conocida que enfrenta a los personajes, como los que interpretan Johnny Depp y Pen\u00e9lope Cruz, quienes juegan siempre con la ambig\u00fcedad de sus intenciones. El episodio de las sirenas contiene uno de los mejores momentos de la pel\u00edcula cuya acci\u00f3n se complica con la intervenci\u00f3n de la marina inglesa y espa\u00f1ola. Se olvida un poco la b\u00fasqueda de la fuente de la eterna juventud cuando la historia de amor rom\u00e1ntica, menos convincente que en los episodios anteriores, deriva hacia el cine fant\u00e1stico. En cuanto al duelo, afectivo y real, entre Johnny Depp y Pen\u00e9lope Cruz, todo quedar\u00e1 sin verdadera conclusi\u00f3n. Seguro que habr\u00e1 un quinto episodio.<br>\n<em>Midnight in Paris <\/em>de Woody Allen. Tras algunas obras menores, Woody Allen muestra una vez m\u00e1s la calidad c\u00f3mica de su genio, adem\u00e1s en el g\u00e9nero fant\u00e1stico al que pertenece una de sus mejores pel\u00edculas <em>La rosa p\u00farpura del Cairo<\/em>. Esta vez es Par\u00eds el que inspira a Gil (Owen Wilson), de paso con su novia a s\u00f3lo unos meses de casarse. Admirado ante la belleza de Par\u00eds, se pasea de noche y va a bascular, como Mia Farrow en la pel\u00edcula citada, en otra dimensi\u00f3n de la realidad, la de los a\u00f1os veinte, que le permitir\u00e1 cruzarse con escritores (Scott Fitzgerald, Hemingway, Gertrude Stein), pintores (Picasso, Dal\u00ed) o cineastas (Bu\u00f1uel). Woody Allen no hace trabajo hist\u00f3rico sino una simple s\u00e1tira fant\u00e1stica en la que no falta un personaje femenino (Marion Cotillard), modelo y musa de pintores. Todo es un sue\u00f1o del que ser\u00e1 preciso despertar, pero sin olvidar que la esposa del Presidente de la Rep\u00fablica, Carla Bruni, en una breve aparici\u00f3n, tambi\u00e9n forma parte del sue\u00f1o.\n<\/body><button class=\"simplefavorite-button has-count\" data-postid=\"59515\" data-siteid=\"1\" data-groupid=\"1\" data-favoritecount=\"0\" style=\"\">Leer despu\u00e9s <i class=\"sf-icon-star-empty\"><\/i><span class=\"simplefavorite-button-count\" style=\"\">0<\/span><\/button>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Una numerosa audiencia fue testigo de nuevas apariciones, experimentos cinematogr\u00e1ficos, propuestas innovadoras, filmes desastrosos e incluso un esc\u00e1ndalo en el c\u00edrculo de directores. 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