{"id":57760,"date":"2010-07-12T20:00:23","date_gmt":"2010-07-13T01:00:23","guid":{"rendered":"http:\/\/192.100.230.75\/?p=57760"},"modified":"2023-11-04T14:21:02","modified_gmt":"2023-11-04T19:21:02","slug":"una-valoracion-cabal-y-equilibrada","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/dim-id.com\/pruebaentradas2023\/2010\/07\/12\/una-valoracion-cabal-y-equilibrada\/","title":{"rendered":"Una valoraci\u00f3n cabal y equilibrada"},"content":{"rendered":"<button class=\"simplefavorite-button has-count\" data-postid=\"57760\" data-siteid=\"1\" data-groupid=\"1\" data-favoritecount=\"0\" style=\"\">Leer despu\u00e9s <i class=\"sf-icon-star-empty\"><\/i><span class=\"simplefavorite-button-count\" style=\"\">0<\/span><\/button><body><p><\/p><strong>Preguntarnos qu\u00e9 <\/strong>quedar\u00e1 del 63 Festival de Cannes obliga a una valoraci\u00f3n global del certamen. Como siempre, una inflaci\u00f3n de pel\u00edculas imposibles de ver en diez d\u00edas, solo constatar que la saturaci\u00f3n sigue siendo el signo de los tiempos. Quedar\u00e1n sin duda los gestos pol\u00edticos (la petici\u00f3n de liberaci\u00f3n del director iran\u00ed Jafar Panahi) y el mal humor de los repatriados de Argelia contra la pel\u00edcula de Rachid Bouchareb; tambi\u00e9n la irritaci\u00f3n ante ciertas proyecciones, una apertura que no revelaba ning\u00fan descubrimiento decisivo; mientras los valores consagrados, siguen dominando aunque sus obras traduzcan cierta repetici\u00f3n.<br>\nEste Festival tendr\u00e1 el triste privilegio de pasar a la historia por una \u00abPalma de Oro\u00bb incomprensible, que dejaba de piedra a toda la asistencia la noche de los premios y que parec\u00eda m\u00e1s una broma pesada que el fruto de una madura reflexi\u00f3n.<br>\nDurante el certamen se repet\u00eda a menudo que Cannes 2010 era el festival de dos pel\u00edculas, <em>Des hommes et des dieux <\/em>de Xavier Beauvois y de <em>Another Year <\/em>de Mike Leigh. El juicio no debe modificarse aunque solo la pel\u00edcula de Beauvois fuera recompensada. Es sin duda radical reducir el Festival a dos pel\u00edculas, naturalmente hemos visto muchas cosas m\u00e1s que merecen atenci\u00f3n, pero s\u00f3lo esas dos pel\u00edculas pasaban airosamente la prueba de calidad excepcional.<br>\n<strong><a href=\"https:\/\/i0.wp.com\/192.100.230.75\/wp-content\/uploads\/2010\/07\/miseclanea1.jpg\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignright size-full wp-image-57839\" style=\"margin: 5px\" title=\"miseclanea1\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/192.100.230.75\/wp-content\/uploads\/2010\/07\/miseclanea1.jpg?resize=258%2C770\" alt=\"\" width=\"258\" height=\"770\" loading=\"lazy\"><\/a>COMO SIEMPRE, MUCHA POL\u00cdTICA <\/strong><br>\nLas pel\u00edculas de Cannes han sido siempre un reflejo del mundo que aparece en la evocaci\u00f3n hist\u00f3rica o en forma de panfleto pol\u00edtico. Los ataques contra Berlusconi provocaban la ira de un Ministro italiano, pero la denuncia de Sabina Guzzanti en <em>Draquila-l\u2019Italia che trema<\/em> era un petardo mojado. Incluido en la selecci\u00f3n a \u00faltima hora, Ken Loach, volv\u00eda con <em>Route Irish<\/em> a las pel\u00edculas de denuncia. Esta vez era la guerra en Irak y las milicias privadas asimiladas por Loach a bandas de criminales impunes. Aunque la pel\u00edcula contiene aspectos interesantes, todo se malogra en el intento de demostraci\u00f3n pol\u00edtica. Como \u00e9sta no marcha comercialmente en Am\u00e9rica, Doug Liman ha sido prudente en <em>Fair Game<\/em>; \u00fanica pel\u00edcula americana en la competici\u00f3n. Naomi Watts interpreta a Valerie Plame, agente de la CIA, que con su marido (Sean Penn) hab\u00edan intentado desmontar la idea de que Sadam Hussein pose\u00eda el arma nuclear. De buena factura cinematogr\u00e1fica la pel\u00edcula se esfuerza en centrarse en los problemas humanos de la pareja protagonista, pero la intenci\u00f3n pol\u00edtica no puede escamotearse.<br>\nOtras veces la pol\u00edtica se manifiesta visitando la historia. As\u00ed el monumental documental titulado <em>Autobiograf\u00eda de Nicolae Ceau\u015fescu<\/em> de Andrei Ujica, tres horas de proyecci\u00f3n, cuyas im\u00e1genes salen, sin comentarios, de la televisi\u00f3n rumana, para hacer el recorrido del hombre fuerte de su pa\u00eds, disidente del comunismo ortodoxo, pero al fin perdido en la megaloman\u00eda del poder absoluto, para concluir su carrera de forma tr\u00e1gica.<br>\n<strong>EL FRESCO HIST\u00d3RICO<\/strong><br>\nLa pol\u00edtica se manifiesta tambi\u00e9n en pel\u00edculas hist\u00f3ricas como las de Nikita Mikhalkov y Rachid Bouchareb. El primero, con una obra monumental que ser\u00eda continuaci\u00f3n de <em>Quemado por el sol <\/em>(1994) que contaba la desgracia del glorioso general Kotov del ej\u00e9rcito rojo en el momento de las purgas estalinianas. Kotov (siempre interpretado por Mikhalkov) ha conseguido evadirse y con una falsa identidad se enrola como simple soldado. El tema de la pel\u00edcula es la guerra contra el nazismo en la que se va a poner en relieve la heroicidad del pueblo ruso.<br>\nOcho a\u00f1os fueron necesarios para preparar y rodar la pel\u00edcula de la que s\u00f3lo vemos ahora una mitad que dura dos horas y media. El espect\u00e1culo es impresionante, pero despu\u00e9s de la sutileza de <em>Quemado por el sol<\/em>, todo parece aqu\u00ed demostrativo y did\u00e1ctico, recordando irresistiblemente el cine sovi\u00e9tico incluso si la ideolog\u00eda nacionalista est\u00e1 reforzada por una nota claramente religiosa.<br>\nEn fin la pel\u00edcula hist\u00f3rica m\u00e1s comprometida de Cannes este a\u00f1o ha sido <em>Hors la loi <\/em>de Rachid Bouchareb, continuaci\u00f3n de <em>Ind\u00edgenas<\/em> (2006) que contaba las aventuras de tres argelinos en el ej\u00e9rcito franc\u00e9s durante la segunda guerra mundial. Los tres personajes vendr\u00e1n a Francia donde proseguir\u00e1n destinos diferentes, desde los cabarets de Pigalle, a la direcci\u00f3n del FLN (Frente de Liberaci\u00f3n Nacional) que multiplica las acciones terroristas para obtener la independencia de Argelia. La pol\u00e9mica, comenzada desde que la pel\u00edcula fue seleccionada en Cannes, era atizada en torno a la versi\u00f3n de una masacre que tuvo lugar el 8 de mayo de 1945, y que los repatriados de Argelia consideran no fiel a la verdad. Imposible aqu\u00ed zanjar la cuesti\u00f3n solo decir que la pel\u00edcula parece inspirarse en el \u00abcine negro\u00bb americano, m\u00e1s que en el cine franc\u00e9s y que debe tomarse como un testimonio m\u00e1s ante el tribunal de la historia.<br>\nDec\u00edamos que la apertura no dio grandes revelaciones. La satisfacci\u00f3n de que \u00c1frica volviera a Cannes despu\u00e9s de trece a\u00f1os de ausencia con <em>Un homme qui crie <\/em>de Mahamat-Saleh Haroun, y del lado de los pa\u00edses del Este est\u00e1 tambi\u00e9n la premier de una pel\u00edcula ucraniana de Sergei Loznitsa <em>My Joy<\/em> o de la rumana de Korn\u00e9l Mondrucz\u00f3 <em>Tender Son-The Frankenstein Project<\/em>. En estos dos \u00faltimos casos descubrimos una voluntad de originalidad no siempre coronada por el \u00e9xito y que se traduce en un hermetismo excesivo.<br>\n<strong> <\/strong><br>\n<strong>TRAMAS SOCIALES<\/strong><br>\nQueda a\u00fan la vena social representada por Alejandro Gonz\u00e1lez I\u00f1\u00e1rritu, con <em>Biutiful<\/em> interpretada por Javier Bardem, o de <em>La nostra Vita<\/em> de Daniele Luchetti, con Elio Germano.<em> Biutiful<\/em> es una coproducci\u00f3n mexicana-espa\u00f1ola, rodada en Barcelona; nos preguntamos si la ciudad es decisiva en la historia. Seguramente no, y pr\u00e1cticamente nada, salvo un plano general de la ciudad con la  Sagrada Familia, evoca a la capital catalana. Los personajes son chinos o africanos pues estamos en los bajos fondos de Barcelona, que esta vez justifican el nombre de \u00abbarrio chino\u00bb.<br>\nEs cierto que la acci\u00f3n podr\u00eda tener lugar en cualquier gran ciudad europea, donde existe la inmigraci\u00f3n clandestina y la explotaci\u00f3n de una mano de obra a bajo precio. Desde las primeras im\u00e1genes comprendemos que ser\u00e1 una tragedia. Uxbal (Javier Bardem) se practica un examen m\u00e9dico y le diagnostican un c\u00e1ncer que le deja solo unos meses de vida. Seguimos despu\u00e9s al personaje, que cuida a sus dos hijos y que est\u00e1 separado de su mujer, Marambra (Maricel \u00c1lvarez), v\u00edctima de la droga.<br>\nEl medio de vida de Uxbal no es brillante, sirve de contacto a un polic\u00eda corrompido para facilitar el trabajo clandestino de familias enteras chinas. Uxbal ejerce tambi\u00e9n ciertos poderes m\u00e1gicos, consuela a las familias de los difuntos medio pago, para transmitir siempre un mensaje consolador. Todo ello lo hace un personaje profundamente tr\u00e1gico, angustiado por sus responsabilidades de padre, por sus acciones ego\u00edstas hacia los clandestinos y ya de cara a una muerte cercana. Gonz\u00e1lez I\u00f1\u00e1rritu filma el itinerario de Uxbal como una verdadera pesadilla agravada por la muerte por accidente (aparatos de calefacci\u00f3n defectuosos) de un numeroso grupo de clandestinos chinos.<br>\n<a href=\"https:\/\/i0.wp.com\/192.100.230.75\/wp-content\/uploads\/2010\/07\/miscelaneacanes2.jpg\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignleft size-full wp-image-57837\" style=\"margin: 5px\" title=\"miscelaneacanes2\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/192.100.230.75\/wp-content\/uploads\/2010\/07\/miscelaneacanes2.jpg?resize=232%2C316\" alt=\"\" width=\"232\" height=\"316\" loading=\"lazy\"><\/a>La pel\u00edcula se basa en el trabajo de Javier Bardem, quien logra transmitir las contradicciones de su personaje, sus angustias y sus dudas. El relato cobra, gracias a \u00e9l, una dimensi\u00f3n humana, a pesar de presentar siempre un ambiente s\u00f3rdido, de miseria f\u00edsica y moral. Con todo, el realizador deja en la \u00faltima imagen, que prolonga la primera de la pel\u00edcula, una puerta abierta a la trascendencia.<br>\nPresente en la competici\u00f3n hace 19 a\u00f1os con <em>Le porteur de serviette<\/em>, Daniele Luchetti vuelve bajo pabell\u00f3n italiano al Festival. <em>La  Nostra Vita<\/em> no tiene pretensiones \u00abneo-realistas\u00bb, \u00fanicamente realistas, basadas en la imagen de una Italia actual. Luchetti se interesa en el caso humano de una familia v\u00edctima de una tragedia ordinaria. El gui\u00f3n de Sandro Petraglia y Stefano Rulli cuenta la historia de Claudio (Elio Germano), un alba\u00f1il, padre de dos hijos y en espera del tercero. Est\u00e1 profundamente enamorado de su esposa Elena (Isabella Ragonesse) quien muere en un parto dif\u00edcil y deja al viudo la responsabilidad de sus tres hijos. Claudio decide luchar en la vida para darles los medios materiales que \u00e9l no ha tenido. La muerte de un vigilante rumano dar\u00e1 a Claudio la oportunidad de avanzar en la escala social. Sus hermanos le ayudan, pero la mano de obra no es f\u00e1cil de controlar. La aparici\u00f3n de la familia del rumano muerto contribuye a complicar su situaci\u00f3n.<br>\nPara aumentar la verosimilitud de la historia, Daniele Luchetti recurre a verdaderas familias, por las relaciones entre padres e hijos, ello da al juego de los actores un dinamismo que contribuye al realismo de las situaciones. Se barajan temas del momento como la inmigraci\u00f3n clandestina y el de los trabajadores al margen de la ley. Pero en todo ello parece huirse de la pel\u00edcula social o pol\u00edticamente comprometida. Luchetti se ocupa de definir sus personajes y cuenta con el dinamismo de Elio Germano, eje esencial de la pel\u00edcula. El \u00fanico reproche que puede hacerse a<em> La Nostra Vita<\/em> es el de precipitar el final feliz tras acumular los obst\u00e1culos. Es preciso se\u00f1alar la coincidencia de que los premios de interpetraci\u00f3n van a actores que encarnan dos padres que, en ambientes distintos, luchan denodadamente para sacar adelante a sus hijos.<br>\n<strong>CONOCIDOS QUE NO CONVENCIERON<\/strong><strong> <\/strong><br>\nEn el cap\u00edtulo de autores conocidos que no han convencido es preciso citar a Bertrand Tavernier (<em>La Princesse<\/em><em> de Montpensier<\/em>), Takeshi Kitano (<em>Outrage<\/em>), Mathieu Amalric (<em>Tourn\u00e9e<\/em>) a pesar del premio a la direcci\u00f3n de Im Sangsoo (<em>The Housemaid<\/em>), que tiene un aire de serie americana con fuertes concesiones al erotismo. El juicio fue menos negativo en lo que concierne Wang Xiaoshuai (<em>Chungqing Blues<\/em>), Lee Chang-dong (<em>Poetry<\/em>) y Abbas Kiarostami (<em>Copie conforme<\/em>).<br>\nEn un registro de cine elemental, casi amateur, habr\u00eda que colocar la Palma de Oro para <em>Lung boonmee raluek chat<\/em> de Apitchatpong Weerasethakul. Poco que decir de una pel\u00edcula de Tailandia, que hubiera despertado la simpat\u00eda y condescendencia que merece toda obra sincera que pretende ofrecernos un mundo cultural desconocido. Colocada bajo los focos de la actualidad su indigencia cinematogr\u00e1fica es evidente y la decisi\u00f3n del Jurado aparece como un gesto de conmiseraci\u00f3n hacia una obra venida de un pa\u00eds lejano.<br>\n<strong><a href=\"https:\/\/i0.wp.com\/192.100.230.75\/wp-content\/uploads\/2010\/07\/miscelaneacanes1.jpg\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignright size-full wp-image-57836\" style=\"margin: 5px\" title=\"miscelaneacanes1\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/192.100.230.75\/wp-content\/uploads\/2010\/07\/miscelaneacanes1.jpg?resize=219%2C314\" alt=\"\" width=\"219\" height=\"314\" loading=\"lazy\"><\/a>LAS FAVORITAS DEL P\u00daBLICO Y LA CR\u00cdTICA<\/strong><br>\nEs la cuarta vez que Mike Leigh viene a Cannes (Palma de Oro en 1997 con <em>Secretos y mentiras<\/em>) y nunca ha defraudado. Un matrimonio maduro Gerri y Tom (Ruth Sheen y Jim Boadbent) y su hijo Joe (Olivier Maltman) forman una familia feliz, el pa\u00f1o de l\u00e1grimas de Mary (Leslie Manville) que acumula fracasos amorosos y se deja tentar por el alcohol, Ken (Peter Wigth) se interesa en Mary pero ella no lo soporta. A lo largo de las cuatro estaciones la acci\u00f3n se desarrolla con gran justeza y una profunda humanidad. Se habla del amor,\u00a0 la amistad, la solidaridad y los personajes son tan aut\u00e9nticos que nos obligan a compartir penas y alegr\u00edas. La ausencia de <em>Another Year<\/em> del palmar\u00e9s es simplemente escandalosa.<br>\n<em>Des hommes et des dieux<\/em>, lo dec\u00edamos antes era la gran revelaci\u00f3n del Festival, que ha encontrado su lugar adecuado en la lista de premios. Y nada indicaba que Xavier Beauvois iba a ser capaz de dar vida al profundo drama de Tibhirine. Una comunidad de monjes cistercienses instalada en un pueblo argelino vive en perfecta armon\u00eda con los habitantes de la regi\u00f3n, de religi\u00f3n musulmana, pero que agradecen los servicios que los monjes les prestan.<br>\nTodo es f\u00e1cil y natural, testimonio de la solidaridad humana, pero la situaci\u00f3n se agrava en Argelia, en 1991 tras el \u00e9xito en la primera vuelta de las elecciones, del Frente Islamista de Salud (FIS). La anulaci\u00f3n de la segunda vuelta lanza el pa\u00eds en una espiral de violencia que culmina con el asesinato del Presidente Boudiaf en enero de 1992. El GIA (Grupo Islamista Armado) intensifica el terrorismo y lanza un ultim\u00e1tum a los extranjeros para que abandonen el pa\u00eds. El dilema de los monjes quedarse o partir. \u00c9ste es el eje dram\u00e1tico de la pel\u00edcula en el que los monjes, algunos partidarios de partir, se suman a la causa de continuar su misi\u00f3n de caridad y de paz en una regi\u00f3n sacudida por la violencia.<br>\nEl fin de la historia es conocido, al menos en parte. Los monjes fueron secuestrados y retenidos como rehenes. Ante la negativa de las autoridades de hacer concesiones, sus cabezas fueron encontradas en una carretera, los cuerpos nunca fueron recuperados. La pel\u00edcula termina cuando los monjes con sus guardianes se pierden en un camino nevado. Xavier Beauvois con un formidable equipo de actores ofrece un ejemplo de caridad extrema con una grandeza particular: la vida de oraci\u00f3n de los monjes y la estricta observancia de la comunidad son respetadas. No hay discursos ni explicaciones. La sobriedad es el arma decisiva para transmitir realidades espirituales.\n<\/body><button class=\"simplefavorite-button has-count\" data-postid=\"57760\" data-siteid=\"1\" data-groupid=\"1\" data-favoritecount=\"0\" style=\"\">Leer despu\u00e9s <i class=\"sf-icon-star-empty\"><\/i><span class=\"simplefavorite-button-count\" style=\"\">0<\/span><\/button>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>La opini\u00f3n de la cr\u00edtica cinematogr\u00e1fica y del p\u00fablico que asiste a Cannes y los ingredientes hist\u00f3ricos, pol\u00edticos y sociales de los films se entretejen con el juicio de este corresponsal que ha seguido el Festival por m\u00e1s de cinco d\u00e9cadas. 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