La ciencia de los sonidos - Revista ISTMO<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/dim-id.com\/pruebaentradas2023\/2005\/03\/01\/la-ciencia-de-los-sonidos\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"es_MX\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"La ciencia de los sonidos\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Leer despu\u00e9s 0Paradojas de la percepci\u00f3n Desde hace cuatro d\u00e9cadas, el m\u00fasico y f\u00edsico Jean-Claude Risset desarrolla las posibilidades de la s\u00edntesis y tratamiento num\u00e9rico de los sonidos e investiga las caracter\u00edsticas de la percepci\u00f3n auditiva. \u00abMi trabajo cient\u00edfico sobre la s\u00edntesis de los sonidos y la percepci\u00f3n me ha aportado nuevas posibilidades de composici\u00f3n. Y mi actividad de m\u00fasico me ha planteado estimulantes problemas en mis investigaciones\u00bb. A principios de los a\u00f1os 60, Mathews, John Pierce y Newman Guttman \u00abfabricaron\u00bb sonidos con computadoras en los laboratorios Bell de Murray Hill, donde una m\u00e1quina gigante y algunos programas modulares concebidos por Mathews, permitieron sacar partido de la codificaci\u00f3n num\u00e9rica para producir lo \u00abincre\u00edble\u00bb. En 1965 Risset, al trabajar en la relaci\u00f3n espectro-intensidad, consigui\u00f3 simular la trompeta, descubrimiento que los especialistas acogieron con inter\u00e9s. La computadora permite tambi\u00e9n analizar la escucha de los sonidos creados y la relaci\u00f3n entre los sonidos elaborados y los percibidos. \u00bfPor qu\u00e9 ciertas imitaciones de instrumentos son poco cre\u00edbles? Para fabricar sonidos de s\u00edntesis, se le da a la computadora una descripci\u00f3n num\u00e9rica precisa que se traduce en sonidos, sin embargo, aunque ciertos sonidos sean muy simples, no suenan como se esperaba. Al analizar las particularidades de la percepci\u00f3n, el Risset f\u00edsico permiti\u00f3 al Risset compositor, conseguir \u00absonidos parad\u00f3jicos\u00bb e \u00abilusiones auditivas\u00bb, construcciones que parecen desafiar el sentido com\u00fan. As\u00ed dio forma en 1968 a Little Boy, obra de Pierre Halet, que reconstituye el bombardeo de Hiroshima y se considera la primera \u00abgran obra\u00bb enteramente sintetizada por computadora. Estas investigaciones sobre el sonido implican la pluridisciplinaridad. Si Risset hubiera abandonado el arte o la investigaci\u00f3n, seguro la m\u00fasica habr\u00eda ganado, pero sin duda, no ser\u00eda la misma. 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