{"id":29720,"date":"2008-07-01T00:00:00","date_gmt":"2008-07-01T00:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/192.168.1.157\/istmo\/?p=29720"},"modified":"2023-11-04T14:21:02","modified_gmt":"2023-11-04T19:21:02","slug":"61_festival_de_cannes_continuidad_y_apertura__dificil_equilibrio","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/dim-id.com\/pruebaentradas2023\/2008\/07\/01\/61_festival_de_cannes_continuidad_y_apertura__dificil_equilibrio\/","title":{"rendered":"61 Festival de Cannes Continuidad y apertura,  dif\u00edcil equilibrio"},"content":{"rendered":"<button class=\"simplefavorite-button has-count\" data-postid=\"29720\" data-siteid=\"1\" data-groupid=\"1\" data-favoritecount=\"0\" style=\"\">Leer despu\u00e9s <i class=\"sf-icon-star-empty\"><\/i><span class=\"simplefavorite-button-count\" style=\"\">0<\/span><\/button><body><p>Con frecuencia se reprocha al Festival de Cannes haberse convertido en un c\u00edrculo cerrado de defensores del \u00abcine de autor\u00bb. Para responder al reproche se opt\u00f3 por un s\u00edmbolo de apertura; casi la mitad de autores seleccionados compet\u00edan por primera vez (entre ellos la Palma de Oro).<br>\nNo es sencillo decir qu\u00e9 caracteriza a cada festival, por ello se recurre a la personalidad del Presidente del Jurado en busca de una pista sobre las preferencias. En rueda de prensa, Sean Penn dej\u00f3 claro el deseo de que los autores fueran sensibles al mundo que nos rodea. Casi al final del Festival lamentaba la ausencia de comedias, quiz\u00e1 por someterse a una serie de pel\u00edculas sociales cargadas de pesimismo.<br>\nEl cine se encuentra en un periodo de grandes mutaciones, tanto a causa de nuevas t\u00e9cnicas de la imagen como en cuanto a medios de difusi\u00f3n, por ello, como indicaba Thierry Fr\u00e9maux, tras celebrar el a\u00f1o pasado el 60 Aniversario, comenzaba un nuevo ciclo del que no se conocen a\u00fan los rumbos precisos.<br>\nLa gigantesca maquinaria del Festival estuvo perfecta, con su fisonom\u00eda multiforme y su tendencia, como el universo, a la expansi\u00f3n. La inflaci\u00f3n de pel\u00edculas es problema cr\u00edtico. Pese al deseo de reducirlas, los resultados no han sido significativos. El n\u00famero de pel\u00edculas en competici\u00f3n, no var\u00eda, pero la tendencia a multiplicar las proyecciones fuera de concurso, con la etiqueta \u00abSelecci\u00f3n oficial\u00bb, sigue siendo excesiva.<\/p>\n<p class=\"subtit\"><strong>CAMINOS INCIERTOS DE LA MODERNIDAD<\/strong><\/p>\n<p>Es indudable que domin\u00f3 la nota social, situaci\u00f3n no nueva en Cannes. Los cineastas abordan los problemas de la sociedad y es bien sabido que \u00abla felicidad no tiene historia\u00bb. En cuanto a la forma, las pel\u00edculas de corte cl\u00e1sico fueron m\u00e1s numerosas, como si el cine comenzara a volver de una \u00abmodernidad\u00bb forzada que no da buenos resultados. La primera ser\u00eda La mujer sin cabeza de la argentina Lucrecia Martel que aborda el tema de la culpabilidad. Una mujer madura (Maria Onetto) se percata en una carretera de que su coche ha atropellado \u00abalgo\u00bb, piensa que se trata de un animal y sigue su camino, m\u00e1s tarde cree que pudo ser un hombre. Incertidumbre y drama de conciencia. Los \u00abcr\u00edticos perspicaces\u00bb enseguida ven la culpabilidad colectiva causada por la dictadura argentina, cosa que la directora rechaza en su rueda de prensa.<br>\nSynecdoche, New York de Charlie Kaufman, que pasa de guionista a director con gui\u00f3n propio, cuenta que Caden (Philip Seymour Hoffman) es un director de teatro amenazado por enfermedades imaginarias; su esposa Adele (Catherine Keener), pintora, parte a Berl\u00edn por una exposici\u00f3n. Entretanto Caden se instala en un almac\u00e9n abandonado donde pretende montar la obra teatral del siglo. Hasta aqu\u00ed todo es de corte realista, pero Kaufman parece v\u00edctima de un s\u00edndrome de originalidad extrema. La l\u00f3gica y la cronolog\u00eda se alteran, los personajes se intercambian, las situaciones son ins\u00f3litas. Todo debiera producir sorpresa, pero en realidad conduce a desinter\u00e9s transformado en aburrimiento.<br>\nCannes parece reaccionar contra esta modernidad forzada, pero no quiere decir que el cine se cierre a los experimentos. Un vals con Bachir del israel\u00ed Ari Folman, utiliza originalmente la animaci\u00f3n al servicio del recuerdo de las matanzas en los campos palestinos de Sabra y Shatila por las milicias falangistas como represalia al asesinato del presidente Bachir Gemayel. La historia autobiogr\u00e1fica trata de reconstruir el pasado del cineasta, soldado del ej\u00e9rcito que ocup\u00f3 L\u00edbano. La animaci\u00f3n no tiene que ver con las nuevas t\u00e9cnicas, pero posee una extraordinaria fuerza sugestiva y una indudable belleza formal.<br>\n\u00bfSe podr\u00eda colocar La fronti\u00e8re de l\u2019aube de Philippe Garrel entre las obras experimentales? Dif\u00edcil responder. Este autor de sesenta a\u00f1os, hijo del actor Maurice Garrel y padre de su int\u00e9rprete Louis Garrel tiene prestigio en la cr\u00edtica parisina. Sus pel\u00edculas nunca han ido a Cannes y no gozan del favor del p\u00fablico. Es preciso reconocer a su cine una real personalidad. Su presencia en Cannes deb\u00eda ser la bienvenida, pero la suerte hizo que llegara con una pel\u00edcula fallida: historia de amor que se aventura impunemente en el terreno fant\u00e1stico, obteniendo efectos m\u00e1s bien rid\u00edculos. Todo dif\u00edcil de admitir en el mundo actual. La prueba, las escenas dram\u00e1ticas se recibieron con carcajadas.<\/p>\n<p class=\"subtit\"><strong>DEL SOCIAL SIMB\u00d3LICO A LO SOCIAL REALISTA<\/strong><\/p>\n<p>La pel\u00edcula de inauguraci\u00f3n, \u2013Blindness\u2013 del brasile\u00f1o Fernando Meirelles es la adaptaci\u00f3n de la novela del premio N\u00f3bel Jos\u00e9 Saramago. Obra independiente e internacional por su producci\u00f3n y su reparto (Julianne Moore, Danny Glover, Mark Ruffalo, Gael Garc\u00eda Bernal, Yusuke Yseya, Yoshino Kumura). Meirelles recuerda la insistencia del novelista de no identificar la historia con un pa\u00eds determinado para preservar su valor universal. El problema de la pel\u00edcula, bien realizada e interpretada, es llegar despu\u00e9s de dramas futuristas que juegan con elementos parecidos, transformados ya en verdaderos t\u00f3picos.<br>\nEncontramos una vena social mucho m\u00e1s realista en dos pel\u00edculas sudamericanas, Leonera de Pablo Trapero y Linha de Passe de Walter Salles y Daniela Thomas. La primera nos traslada a una c\u00e1rcel argentina de mujeres donde Julia (Martina Guzm\u00e1n), es acusada del crimen de su amante que a su vez ten\u00eda una relaci\u00f3n homosexual con un individuo tambi\u00e9n herido en una pelea de la que Julia, que est\u00e1 embarazada, ha perdido la memoria. La \u00ableonera\u00bb es el espacio com\u00fan donde las reclusas pueden salir de sus celdas. Hay una parte casi documental sobre las c\u00e1rceles femeninas y otra novelesca.<br>\nLa ambici\u00f3n de Walter Salles y Daniela Thomas es m\u00e1s amplia, pues sin salir de un realismo, en parte s\u00f3rdido, su cinta representa problemas actuales de Brasil a trav\u00e9s de una familia sui generis de Sao Paulo. Pondera la fascinaci\u00f3n por la ciudad con sus 20 millones de habitantes, sus riquezas y sus contrastes sociales. En Linha de Passe, Cleusa (Sandra Corveloni), ha educado a sus cuatro hijos, cada uno de padre distinto y espera un quinto nacimiento tambi\u00e9n de padre ausente. De los cuatro, uno intenta fundar una familia, otro sue\u00f1a con ser futbolista, el tercero encuentra justificaci\u00f3n a su vida en un grupo evangelista y el cuarto, todav\u00eda ni\u00f1o, busca a su padre del que s\u00f3lo sabe que es (como \u00e9l) negro y conductor de autobuses. La pel\u00edcula sigue el itinerario de los personajes que aspiran a una vida mejor, sin lograr pasar la l\u00ednea de la felicidad, pero sin cerrar las puertas a una hipot\u00e9tica soluci\u00f3n de sus problemas.<\/p>\n<p class=\"subtit\"><strong>REALIDADES SOCIALES DE OTROS HORIZONTES<\/strong><\/p>\n<p>La pretensi\u00f3n de reflejar la situaci\u00f3n social de un pa\u00eds se encuentra tambi\u00e9n en dos pel\u00edculas de Oriente. Serbis de Brillante Mendoza y 24 City de Jia Zangke que representan a Filipinas y China. La primera debe olvidarse pues su selecci\u00f3n parece un error. Estamos en un barrio popular donde una familia explota un cine vetusto que proyecta pel\u00edculas er\u00f3ticas y es lugar de cita de homosexuales. La pel\u00edcula se transforma en un espect\u00e1culo s\u00f3rdido que carece del menor inter\u00e9s.<br>\nMucho m\u00e1s atrayente es 24 City de Jia Zhandke que cuenta la historia de la evoluci\u00f3n china a trav\u00e9s de la transformaci\u00f3n de un edificio. La acci\u00f3n transcurre en la ciudad de Chengdu donde la \u00abf\u00e1brica 420\u00bb de material militar se transformar\u00e1 en un complejo de apartamentos de lujo. Cuentan la historia del lugar tres generaciones que evocan sus recuerdos alternados con im\u00e1genes del desmantelamiento de la f\u00e1brica. Desfilan sesenta a\u00f1os de la historia china. Otra originalidad es introducir, entre las entrevistas reales, los testimonios ficticios de tres personajes femeninos que dejan campo abierto a la creatividad de Jia Zhandke y de su guionista, Yongming Zhai.<\/p>\n<p class=\"subtit\"><strong>RETORNO A EUROPA<\/strong><\/p>\n<p>Los problemas de la criminalidad en Europa surgen en dos pel\u00edculas de corte muy diferente Gomorra de Matteo Garrone y Le silence de Lorna de los hermanos Dardenne. La primera aborda, de forma original, un tema recurrente en el cine: la mafia. Se trata de la mafia napolitana \u2013la Camorra\u2013 que el t\u00edtulo de la pel\u00edcula transforma en la ciudad maldita de la Biblia. Pel\u00edcula coral, con m\u00faltiples personajes unidos en torno a temas diversos. El deseo ilusorio de dos j\u00f3venes delincuentes que creen poder eliminar a los viejos e imponer su ley. Son el grano de arena que puede hacer chirriar la m\u00e1quina del crimen que no tarda en eliminarlos. Matteo Garrone da a su relato un tono f\u00fanebre y evita buscar las responsabilidades pol\u00edticas habituales en este tipo de filmes.<br>\nCon Le silence de Lorna los belgas Jean-Pierre y Luc Dardenne no pretend\u00edan obtener una tercera Palma de Oro, pero su nueva pel\u00edcula no desmiente la calidad de su cine. Vuelven sobre el tema tratado en La promesa (1996): fronteras y nacionalidades. La Europa ampliada sigue siendo \u00abEl dorado\u00bb de los que est\u00e1n fuera y causa de tr\u00e1ficos criminales. Todos los medios son buenos para obtener una nacionalidad europea. As\u00ed Lorna (Arta Dobroshi), joven albanesa, se presta a una manipulaci\u00f3n por el matrimonio, mediante pago de sumas que le permitir\u00e1n casarse con su novio alban\u00e9s y montar un restaurante.<br>\nContrae un matrimonio blanco con un joven drogado belga, Claudy (J\u00e9r\u00e9mie Renier). Un divorcio r\u00e1pido le permitir\u00e1 contraer un nuevo matrimonio blanco con un mafioso ruso dispuesto a pagar una fuerte suma para hacerse belga. En esta combinaci\u00f3n se introducen dos elementos no previstos por los organizadores de la operaci\u00f3n. Lorna tiene una aventura con Claudy que es eliminado por overdose para acelerar el proceso previsto. Al tiempo que Lorna descubre que est\u00e1 embarazada y su negativa a abortar le impide continuar con los planes previstos. La rechaza su novio y tambi\u00e9n el mafioso ruso.<\/p>\n<p class=\"subtit\"><strong>LA POL\u00cdTICA EN PRIMER PLANO<\/strong><\/p>\n<p>Paolo Sorrentino ofrece la pel\u00edcula pol\u00edtica del festival. Il divo es un panfleto contra una de las grandes figuras de la Democracia Cristiana italiana, Giulio Andreotti. Baste saber la indignaci\u00f3n del interesado ante la pel\u00edcula para no dejarse seducir tanto por la forma adoptada, que intenta escapar al realismo, como por la pretensi\u00f3n de objetividad, que con frecuencia da la palabra a Andreotti a trav\u00e9s del actor Toni Servillo. Si no se conoce la historia italiana, la narraci\u00f3n puede crear la ilusi\u00f3n de cierto equilibrio, pero pronto se descubre que se trata de una real manipulaci\u00f3n.<br>\nSe evocan esc\u00e1ndalos que nada tienen que ver con Andreotti, al mismo tiempo se ilustra en im\u00e1genes la acusaci\u00f3n fundamental de haber visitado a un padrino de la mafia y haberle dado el beso ritual. El propio Sorrentino parece inclinarse por la interpretaci\u00f3n de una venganza de la mafia a causa de la dura actuaci\u00f3n de Andreotti contra ella.<\/p>\n<p class=\"subtit\"><strong>LA GLORIA DE UN REVOLUCIONARIO IDEALISTA<\/strong><\/p>\n<p>Uno de los platos fuertes del festival fue la presentaci\u00f3n de Che de Steven Soderbergh, curioso retorno a Cannes del autor que gan\u00f3 en 1989 la Palma de Oro con una pel\u00edcula modesta, Sexe, Lies and Videotape y que vuelve, cargado de \u00e9xitos, con una obra monumental de cuatro horas y media. Curiosa su nueva pel\u00edcula, rodada en espa\u00f1ol, en M\u00e9xico, Bolivia y Espa\u00f1a con financiaci\u00f3n internacional y que a\u00fan no tiene distribuidor en Estados Unidos.<br>\nEl mayor problema, a nivel del gui\u00f3n, era contar la historia de Guevara sin hablar demasiado de Fidel Castro. La misi\u00f3n encomendada a Peter Buchman era delicada, pero consigue su prop\u00f3sito. Imposible ignorar a Castro en la primera parte del relato, pero se dir\u00eda que no se va m\u00e1s all\u00e1 de las referencias hist\u00f3ricas obligadas. La pel\u00edcula sigue a Guevara en la guerrilla, donde Castro aparecer\u00e1 brev\u00edsimamente. Como la primera parte termina cuando El Che marcha sobre La Habana se podr\u00eda esperar en la segunda parte la entrada triunfal en la capital. Error, Cuba desaparece de la pel\u00edcula, estamos ya en la etapa boliviana.<br>\nLa utop\u00eda revolucionaria que funciona en Cuba no encuentra eco entre los campesinos bolivianos que desconf\u00edan de los extranjeros marxistas. El Partido Comunista y las organizaciones sindicales no quieren o\u00edr de lucha armada. Al mismo tiempo el ej\u00e9rcito, bien estructurado, puede sin dificultad neutralizar las fuerzas reducidas de la guerrilla. Guevara corre a su inevitable p\u00e9rdida. Es quiz\u00e1 la parte m\u00e1s pat\u00e9tica y m\u00e1s bella de la pel\u00edcula, construida a la gloria de Guevara ya convertido en mito. En Cannes la acogida ha sido m\u00e1s bien fr\u00eda pero la obra merece respeto.<\/p>\n<p class=\"subtit\"><strong>OBRAS INCLASIFICABLES<\/strong><\/p>\n<p>Estuvieron tambi\u00e9n una serie de obras inclasificables que responden al deseo de abrir el festival. My Magic de Eric Khoo representa a Singapur y cuenta la historia de un fakir obeso y alcoh\u00f3lico que desea recuperar el afecto de su hijo con n\u00fameros de magia. La obra es simp\u00e1tica, pero no justifica su presencia.<br>\nMayor inter\u00e9s est\u00e9tico ofrece la pel\u00edcula h\u00fangara Delta de Komel Mundruczo, que se presenta como una tragedia antigua en torno al rechazo del incesto por la sociedad. La acci\u00f3n transcurre en el delta del Danubio y la belleza del marco de la historia viene de la naturaleza. Por su parte Atom Egoyan vuelve con Adoration a tratar temas relacionados con la comunicaci\u00f3n en el mundo moderno. Simon es un joven cuyos padres murieron en un accidente de coche y se inventa una historia inspirada en el atentado fallido de 1986 en el que un palestino envi\u00f3 a su novia embarazada con una bomba para destruir un avi\u00f3n de El Al. El joven pretende ser el hijo nacido despu\u00e9s de esta historia que difunde por internet y provoca reacciones diversas. Una vez m\u00e1s Egoyan divide a los espectadores de Cannes, crea partidarios entusiastas y espectadores indiferentes.<\/p>\n<p class=\"subtit\"><strong>EL CLASICISMO DEL CINE PSICOL\u00d3GICO<\/strong><\/p>\n<p>El director turco Nuri Bilge Ceylan sorprende con una pel\u00edcula del \u00abcine negro\u00bb: Los tres monos. Seg\u00fan la f\u00e1bula los tres monos no quer\u00edan ver, o\u00edr, ni hablar. Esto ocurre en el seno de una familia. Un hombre pol\u00edtico, mediante el pago de una suma de dinero solicita a su chofer, el padre, que asuma la culpa de un accidente de coche que, en plena campa\u00f1a electoral, podr\u00eda impedir su elecci\u00f3n. Mientras est\u00e1 en prisi\u00f3n, su mujer se convierte en amante del patr\u00f3n. Cuando liberan al marido descubre la situaci\u00f3n. Poco despu\u00e9s, el hijo asesina al patr\u00f3n. De nuevo huyen de la verdad, cuando el padre pide a un marginal que asuma la responsabilidad del crimen. La pel\u00edcula bien realizada, alterna el suspenso polic\u00edaco con el estudio psicol\u00f3gico de los personajes.<br>\nEn sus clasificaciones a lo largo del Festival, los cr\u00edticos franceses cubrieron de palmas la pel\u00edcula de Arnaud Desplechin Un Conte de No\u00ebl. Su reparto es prestigioso: Catherine Deneuve, Mathieu Amalric, Melvin Poupaud, Emmanuel Devos y Chiara Mastroiani. Es una historia de familia en la que la madre (Catherine Deneuve) necesita un injerto de m\u00e9dula espinal. Toda la familia se re\u00fane para hacer los ex\u00e1menes m\u00e9dicos de compatibilidad. Se descubren viejas historias, oposiciones cerradas y secretos olvidados. Di\u00e1logos brillantes y riqueza psicol\u00f3gica sirven para hacer el retrato de familia. El problema es que la multiplicidad de personajes y la complejidad de sus relaciones no siempre clarifican las intenciones del autor.<br>\nJames Gray en su nueva pel\u00edcula \u2013Two Lovers\u2013 abandona su g\u00e9nero predilecto, el polic\u00edaco, para contar los problemas sentimentales que enfrenta Leonard (Joaquin Phoenix), joven con problemas ps\u00edquicos que se reintegra a la vida normal. En el seno de una familia jud\u00eda sus padres desean casarlo con la bella Sandra, (Vinessa Shaw), hija del socio en los negocios de la familia. El problema se plantea cuando Leonard conoce a una vecina, Michelle (Gwynneth Paltrow), de la que se enamora perdidamente y duda entre estas dos opciones amorosas. Algunos cr\u00edticos lamentan ver salir el cine de Gray de sus carriles habituales, pero si todo transcurre en el \u00e1mbito de la comedia, la calidad es indudable.<\/p>\n<p class=\"subtit\"><strong>LA \u00daLTIMA PEL\u00cdCULA DE CLINT EASTWOOD<\/strong><\/p>\n<p>Desde el anuncio del viaje de Clint Eastwood a Cannes la expectaci\u00f3n era grande, de la pel\u00edcula se sab\u00eda poco. The Exchange es una historia real, que transcurre entre 1928 y 1935 y que el periodista-guionista J. Michael Straczynski encontr\u00f3 en los archivos de Los Angeles. Christina Collins (Angelina Jolie) es una modesta empleada de tel\u00e9grafos que constata un d\u00eda la desaparici\u00f3n de su hijo de 9 a\u00f1os. Comienza un combate contra las fuerzas del orden que en esta \u00e9poca estaban muy corrompidas. El pastor presbiteriano, el reverendo Briegleb (John Malkovich) juega un papel importante justamente por su campa\u00f1a contra la corrupci\u00f3n de la polic\u00eda. Un d\u00eda dicen que encontraron al ni\u00f1o en otra ciudad, pero cuando lo presentan a su madre no lo reconoce. Comienza aqu\u00ed una nueva historia, pues la polic\u00eda hace internar a Christina en un hospital psiqui\u00e1trico. La reconstituci\u00f3n de \u00e9poca es impecable y la interpretaci\u00f3n de gran calidad.<br>\nAngelina Jolie y John Malkovich desaparecen f\u00edsicamente detr\u00e1s de sus personajes, una aut\u00e9ntica haza\u00f1a en la que sin duda juega el trabajo de Clint Eastwood. En suma un cine de autor que no olvida en ning\u00fan momento al p\u00fablico.<\/p>\n<p class=\"subtit\"><strong>DOS VALORES SIMB\u00d3LICOS: WIM WENDERS Y LAURENT CANTET<\/strong><\/p>\n<p>Los nombres de Wim Wenders y Laurent Cantet podr\u00edan ser los s\u00edmbolos del Festival de Cannes 2008. The Palermo Shooting es una pel\u00edcula que corresponde de forma ejemplar al temperamento de Wim Wenders. Amor por las ciudades, pasi\u00f3n por el arte y la belleza, necesidad de defender el amor y finalmente una visi\u00f3n trascendente que se niega a admitir que la muerte pone punto final a la existencia. El personaje central, Finn (Campino, del grupo Die T\u00f3tem Hose) es un fot\u00f3grafo mundano, que decide hacer el balance de su vida revelada sin s\u00f3lidos fundamentos. Atormentado por pesadillas que lo enfrentan con un personaje misterioso que identifica con la muerte, decide partir a Palermo para aislarse de su mundo. All\u00ed conoce a una joven, Flavia (Giovanna Mezzogiorno) que restaura un gran fresco an\u00f3nimo del siglo XV que se llama \u00abEl triunfo de la muerte\u00bb. Finn recupera su equilibrio y se enamora de Flavia, pero no escapa a sus pesadillas.<br>\nUn d\u00eda encuentra a la muerte bajo los trazos de Dennis Hopper, y esta le pide modificar la visi\u00f3n siniestra que los mortales tienen de su personaje. Con humor, Dennis Hopper se encarga de ofrecer una visi\u00f3n de la muerte cristiana, el camino hacia otra dimensi\u00f3n de la vida. Wenders utiliza todas estas ideas con audacia, sin miedo a transmitir un mensaje acompa\u00f1ado de una fotograf\u00eda espl\u00e9ndida de las maravillas arquitect\u00f3nicas de Palermo.<\/p>\n<p class=\"subtit\"><strong>LA SORPRESA DE LA PALMA DE ORO<\/strong><\/p>\n<p>La curiosidad era grande la noche de los premios, si algunas pel\u00edculas destacaban, no hab\u00eda como otros a\u00f1os, una favorita. El mejor gui\u00f3n ofrecido a Le silence de Lorna no sorprend\u00eda a nadie. Los premios de interpretaci\u00f3n a Benicio del Toro por Che y a Sandra Corvino por Linha de passe eran una forma de prestar atenci\u00f3n a Iberoam\u00e9rica.<br>\nLa mejor direcci\u00f3n para Nuri Bilge Ceylan era la menos evidente. Los premios especiales a Catherine Deneuve y Clint Eastwood distingu\u00edan obras interesantes (Un Conte de No\u00ebl y The Exchange), fuertes personalidades del cine moderno y a dos pa\u00edses que no debemos olvidar: Francia y Estados Unidos. El retorno de Italia con premios para las dos pel\u00edculas presentadas eran una consolaci\u00f3n para un pa\u00eds anta\u00f1o triunfador en Cannes. El premio del Jurado para Il divo, el m\u00e1s modesto del Palmar\u00e9s, es discutible, m\u00e1s por razones morales que cinematogr\u00e1ficas. El Gran Premio del Jurado, segundo despu\u00e9s de la Palma de Oro, fue para Gomorra de Matteo Garrone.<br>\nLa verdadera sorpresa fue la Palma de Oro para Entre les murs. Desde 1987 la Palma escapaba a Francia. La pel\u00edcula de Cantet se eligi\u00f3 a \u00faltima hora, con la convicci\u00f3n de que era un g\u00e9nero que dif\u00edcilmente interesar\u00eda a un jurado internacional. El t\u00edtulo alude a los muros de un colegio de Paris. La acci\u00f3n transcurre en una clase de franc\u00e9s donde el profesor intenta imponer disciplina y elevar el nivel cultural de los alumnos, en su mayor\u00eda de origen extranjero: africanos, \u00e1rabes, chinos y una minor\u00eda de origen franc\u00e9s.<br>\nNo hay una trama dram\u00e1tica cl\u00e1sica, ni tampoco las referencias comunes y ya t\u00f3picos en las pel\u00edculas americanas de este g\u00e9nero: sexo, droga y violencia. Los incidentes son normales, el profesor hace frente a sus alumnos y finalmente todo termina casi bien. Un libro escrito por un profesor, Fran\u00e7ois B\u00e9gaudeau sirvi\u00f3 de base al gui\u00f3n. Parece dif\u00edcil interesar m\u00e1s de dos horas con semejante tema, pero el milagro se produce. Todo parece improvisado, pero es una falsa impresi\u00f3n. Los alumnos son verdaderos alumnos y el profesor es el propio Fran\u00e7ois B\u00e9gaudeau. Requiri\u00f3 meses de preparaci\u00f3n y un rodaje en tomas de 20 minutos, captadas por tres c\u00e1maras, una que sigue al profesor, la segunda sobre los alumnos y la tercera sobre el conjunto del aula.<br>\nCon aparente facilidad, se trata de una formidable lecci\u00f3n de cine, realizada de forma artesanal. Un \u00e9xito avalado por la presencia de 25 j\u00f3venes que junto a los autores daba a Cannes la noche del Palmar\u00e9s, una apertura sobre el futuro que es la bienvenida cuando se cumplen 61 a\u00f1os.<\/p>\n<\/body><button class=\"simplefavorite-button has-count\" data-postid=\"29720\" data-siteid=\"1\" data-groupid=\"1\" data-favoritecount=\"0\" style=\"\">Leer despu\u00e9s <i class=\"sf-icon-star-empty\"><\/i><span class=\"simplefavorite-button-count\" style=\"\">0<\/span><\/button>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Despu&eacute;s de 21 a&ntilde;os, por fin Francia recibi&oacute; la La Palma de Oro, decisi&oacute;n que gust&oacute; en especial a los franceses. El autor define a Entre les murs, pel&iacute;cula ganadora, como una lecci&oacute;n de cine realizada en forma artesanal que da la bienvenida al futuro, cuando el Festival inicia su s&eacute;ptima d&eacute;cada. Georges Collar ha cubierto este relevante acontecimiento del mundo cinematogr&aacute;fico desde hace 50 a&ntilde;os. 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