{"id":28523,"date":"2006-07-01T00:00:00","date_gmt":"2006-07-01T00:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/192.168.1.157\/istmo\/?p=28523"},"modified":"2023-11-04T14:21:03","modified_gmt":"2023-11-04T19:21:03","slug":"cannes_2006_mezcla_sorprendente","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/dim-id.com\/pruebaentradas2023\/2006\/07\/01\/cannes_2006_mezcla_sorprendente\/","title":{"rendered":"Cannes 2006. Mezcla sorprendente"},"content":{"rendered":"<button class=\"simplefavorite-button has-count\" data-postid=\"28523\" data-siteid=\"1\" data-groupid=\"1\" data-favoritecount=\"0\" style=\"\">Leer despu\u00e9s <i class=\"sf-icon-star-empty\"><\/i><span class=\"simplefavorite-button-count\" style=\"\">0<\/span><\/button><body><p>En el 59\u00ba Festival de Cannes hubo pel\u00edculas de calidad, pero no dejaron una huella durable, quiz\u00e1 por el eclecticismo del evento, mezcla de obras y generaciones diversas. Algunos dir\u00edan que fue un festival de transici\u00f3n, donde las estructuras establecidas comenzaron a resquebrajarse entre las diferentes categor\u00edas.<br>\nJunto a las secciones tradicionales: Un Certain Regard (pel\u00edculas fuera de concurso), la Semana de la Cr\u00edtica y la Quincena de Realizadores, hay que citar la Cinefondation, Cannes classics y Cinemas del Mundo. En cada una se exhibieron alrededor de 20 pel\u00edculas, unas 200 en total, cifra impresionante para consumir en s\u00f3lo 12 d\u00edas. Se experimenta cierta frustraci\u00f3n ya que la dosis diaria no puede pasar de cuatro pel\u00edculas y se a\u00f1oran los antiguos festivales que ofrec\u00edan \u00fanicamente dos pel\u00edculas en competici\u00f3n por d\u00eda.<br>\nLas 20 pel\u00edculas en competici\u00f3n, que constituyen por razones de espacio el objeto casi exclusivo de esta cr\u00f3nica, ofrecen un panorama desconcertante. Se mezclan autores consagrados (Ken Loach, Padro Almod\u00f3var, Nanni Moretti, Aki Kaurismaki) con otros en plena ascensi\u00f3n (Alejandro Gonz\u00e1lez I\u00f1\u00e1rritu, Guillermo del Toro, Lucas Belvaux, Nuri Bilge Ceylan) y algunos que llegan a Cannes por primera vez. Hay obras discutibles, claros errores de selecci\u00f3n y alguna sorpresa agradable.<\/p>\n<p class=\"subtit\"><strong>PRESENCIAS POL\u00c9MICAS<\/strong><\/p>\n<p>La cr\u00edtica consider\u00f3 fuera de lugar obras como L\u00b4Amico di Famiglia de Paolo Sorrentino, Southland Tales de Richard Kelly, Fast Food Nation de Richard Linklater y Juventude em marcha de Pedro Costa. La historia de Sorrentino, trata de un usurero poco agraciado y no deja ning\u00fan recuerdo; lo mismo puede decirse de Fast Food Nation, que oscila entre la denuncia de las cadenas de fast-food y el tema de los emigrantes ilegales hispanos, sin llegar a ninguna conclusi\u00f3n.<br>\nEn el caso de Southland Tales, Kelly, su director, cuenta con actores conocidos: Seann William Scott, Sarah Michelle Gellar y el corpulento The Rock, Dwayne Johnson. Todo es terriblemente confuso en esta trama sobre el fin del mundo, que mezcla elementos como la guerra en Irak, la elecci\u00f3n del Gobernador de California y el patriotismo americano.<br>\nJuventude em marcha del portugu\u00e9s Costa, s\u00f3lo puede situarse en el marco de cine experimental. Por tercera vez, Costa se adentra en un barrio miserable de Lisboa donde viven los emigrantes de Cabo Verde. El resultado es una obra improvisada, lenta y exasperante de inter\u00e9s exclusivamente sociol\u00f3gico.<br>\nA pesar de su presencia en el Palmar\u00e9s, la elecci\u00f3n de Flandres, de Bruno Dumont tambi\u00e9n fue muy discutida, fue recibida de forma glacial y su presencia cre\u00f3 malestar. Es un misterio que obtuviera el Gran Premio del Jurado y los dos premios de interpretaci\u00f3n para no profesionales.<br>\nDumont vuelve a sus tierras del Norte y presenta a una pareja de j\u00f3venes campesinos Demester y Barbe (Samuel Boidin y Adelaide Leroux) que parecen unidos s\u00f3lo por una relaci\u00f3n casi animal. Varios j\u00f3venes del pueblo se enrolan en el ej\u00e9rcito y pronto enfrentan una guerra en un pa\u00eds indeterminado que podr\u00eda ser Irak si Francia hubiera participado. Los soldados se entregan a toda serie de cr\u00edmenes y violaciones, para ser ellos m\u00e1s tarde v\u00edctimas de las mismas atrocidades. S\u00f3lo Demester escapa a las matanzas. Regresa al pa\u00eds y se encuentra con Barbe, que entretanto ha pasado por una cl\u00ednica psiqui\u00e1trica. Las escenas finales anuncian un gran amor redentor de Demester por Barbe, y es precisamente aqu\u00ed donde el film entra en barrena, porque lo que el p\u00fablico descubre tiene poco que ver con lo que \u00e9l ha querido decir: tras su crudeza brutal en las escenas de violencia y sexo, sus intenciones redentoras se expresan con tal discreci\u00f3n que resultan imperceptibles.<\/p>\n<p class=\"subtit\"><strong>DRAMAS Y MELODRAMAS<\/strong><\/p>\n<p>Selon Charlie, de Nicole Garc\u00eda es un film coral consagrado a los hombres, la trama situada en una ciudad de la costa Atl\u00e1ntica, consiste en seguir durante tres d\u00edas a varios personajes masculinos, desde el alcalde de la ciudad (Jean-Pierre Bacri) hasta un ladr\u00f3n de poca monta (Beno\u00eet Poelvoorde), pasando por un alba\u00f1il (Vincent Lindon) y un cient\u00edfico reconvertido en la ense\u00f1anza (Beno\u00eet Magimel). Las diversas historias se encuentran, y el final defrauda, pues para evitar caer en el didactismo, se opta por conclusiones vagas que producen insatisfacci\u00f3n.<br>\nQuand j\u00b4\u00e9tait chanteur, una comedia sentimental te\u00f1ida de nostalgia de Xavier Giannoli, fue mejor recibida. La acci\u00f3n transcurre en Clermont Ferrand, donde Alain Moreau (Gerard Depardieu), cantor sin renombre, tiene una breve aventura con Marion (C\u00e9cile de France), empleada en una agencia inmobiliaria. Ella no desea continuar la relaci\u00f3n, pero Alain, enamorado de la muchacha y con un pretexto para visitar la regi\u00f3n, la encuentra en varias ocasiones. Obra cuidada e interesante que no va a revolucionar la historia del cine; la historia termina en separaci\u00f3n definitiva.<br>\nCon Iklimler (que podr\u00eda traducirse como \u00ablos estados de \u00e1nimo\u00bb) Nuri Bilge Ceylan vuelve a Cannes. La obra pertenece al g\u00e9nero psicol\u00f3gico. Trata de la crisis de una pareja: Isa (Nuri Bilge Ceylan) y Bahar (Ebru Ceylan;a pesar de los esfuerzos de Isa, la ruptura es inevitable. El cineasta presenta planos lentos y al principio un poco enigm\u00e1ticos, pese a ello, no hay duda de que el cine turco est\u00e1 ya en Europa.<br>\nAl hablar de temas psicol\u00f3gicos es preciso nombrar a Pedro Almod\u00f3var. Volver es un drama dedicado a la gloria de las mujeres que siguen invadiendo sus pel\u00edculas; los hombres, salvo alguna breve aparici\u00f3n m\u00e1s bien positiva, causan des\u00f3rdenes. En Volver, Almod\u00f3var evoca retornos: la vuelta a su tierra manchega, a su madre ya desaparecida y a las mujeres que lo rodearon. La pel\u00edcula est\u00e1 compuesta por ricos retratos femeninos donde la bondad y coraje de las mujeres supera las fechor\u00edas masculinas. El director abandona algunas de sus obsesiones habituales para componer una comedia con retazos dram\u00e1ticos, aborda el tema de la muerte sin una reflexi\u00f3n profunda pero con ausencia de angustia.<\/p>\n<p class=\"subtit\"><strong>LA VENA SOCIAL<\/strong><\/p>\n<p>El finland\u00e9s Aki Kaurism\u00e4ki es un autor que merece nuestra simpat\u00eda. Con medios modestos prosigue una obra personal y coherente en la que a trav\u00e9s de las vicisitudes de la vida aparece una forma de bondad. Laitakaupungin Valot (Las luces del barrio) recurre al tema de la soledad; es la tercera pel\u00edcula de una trilog\u00eda dedicada a las realidades del mundo actual. Koskinen (Janne Hyyti\u00e4nen) es guarda nocturno marginado en su ambiente de trabajo, sue\u00f1a con cambiar de empleo. Conoce a una bella mujer que parece interesarse en \u00e9l, en realidad es parte de una banda de g\u00e1nsteres y lo aprovecha para cometer un robo. Koskinen es culpado; al salir de prisi\u00f3n es vapuleado y pasa por muerto. Al final, este itinerario sombr\u00edo se torna feliz cuando una joven del barrio se ocupa del herido; en el \u00faltimo cuadro vemos un par de manos entrelazadas, es f\u00e1cil adivinar la historia de amor. Kaurism\u00e4ki, dijo del cierre: \u00abafortunadamente el autor de esta pel\u00edcula es un hombre de edad con un coraz\u00f3n tierno y naturalmente no pod\u00eda faltar una cierta luz para iluminar la escena final\u00bb.<br>\nEl belga Lucas Belvaux tambi\u00e9n se interesa en temas laborales y ciertas formas de delincuencia. El tema dominante de La raison du plus faible es la solidaridad entre los obreros metalurgistas de Li\u00e8ge, con condiciones de trabajo en mutaci\u00f3n. Las dificultades econ\u00f3micas de Patrick (Eric Caravaca), le impiden comprar a su esposa una mobylette, necesaria para ir al trabajo. Marc (Lucas Belvaux), un obrero reci\u00e9n salido de prisi\u00f3n se incorpora al equipo y nace la idea de un atraco. La comedia termina en drama. Los personajes act\u00faan por razones m\u00e1s bien altruistas, lo que infunde vida a lo que pudo ser una simple pel\u00edcula negra. En cierto sentido Belvaux contin\u00faa la vena social de sus compatriotas, los hermanos Dardenne.<br>\nAndrea Arnold en Red Road se interesa, m\u00e1s que por lo social, por los conflictos de nuestro tiempo. Es su primera obra y, cosa rar\u00edsima, fue recompensada en el Palmar\u00e9s. La pel\u00edcula es la historia de Jackie (Kate Dickie), empleada de una empresa de video vigilancia en un barrio peligroso de Glasgow. Descubre en su pantalla a un hombre, ligado al drama de su vida, que nunca desear\u00eda encontrar. Andrea Arnold utiliza falsas pistas para desorientar y sorprender al espectador. Red Road es la primera pel\u00edcula de una trilog\u00eda a realizarse en Escocia con los mismos personajes y actores.<\/p>\n<p class=\"subtit\"><strong>LAS METAMORFOSIS DEL CINE POL\u00cdTICO<\/strong><\/p>\n<p>La motivaci\u00f3n pol\u00edtica -denuncia o evocaci\u00f3n-, generalmente en defensa de posiciones de izquierda, sigue siendo tema predilecto de los cineastas. Una excepci\u00f3n es quiz\u00e1 Summer Palace, del chino Lou Ye interesado en los eventos previos a la represi\u00f3n de la plaza de Tienenmen. Predomina la historia de amor entre la bella Yu Hong (Leiu Hao) y Zhou Wei (Xiaodong Gou) y deja en un segundo plano las cuestiones pol\u00edticas. Lou Ye desea testimoniar los cambios de su \u00e9poca de estudiante, pero es poco probable que la censura china autorice la pel\u00edcula aun cuando su director est\u00e1 dispuesto a suprimir lo necesario para que se proyecte en China.<br>\nAtacar dictaduras desaparecidas en otras latitudes no es dif\u00edcil. Eso hace el argentino Israel Adri\u00e1n Caetano con Historia de una fuga, adaptaci\u00f3n del libro autobiogr\u00e1fico de Claudio Tamburrini La fuga de la casa Ser\u00e9. Reproduce el esquema de otras pel\u00edculas sudamericanas sobre la acci\u00f3n de los \u00abservicios especiales\u00bb de las dictaduras. Tras el golpe de Estado contra Isabel Per\u00f3n los agentes pretenden desarticular la oposici\u00f3n clandestina de extrema izquierda. El prisionero Claudio Tamburrini es sometido a vejaciones y torturas para que denuncie las redes de una oposici\u00f3n que no conoce. M\u00e1s tarde el relato se aboca al arriesgado escape, casi incre\u00edble, pues los cuatro fugados estaban esposados y completamente desnudos. El filme consigue compaginar los aspectos pol\u00edticos con el suspense cinematogr\u00e1fico.<br>\nPor su parte el mexicano Guillermo del Toro intenta reunir, cine pol\u00edtico y fant\u00e1stico en El laberinto del fauno, lo que hab\u00eda hecho con mejor fortuna en El espinazo del diablo en 2001. La acci\u00f3n se sit\u00faa en Espa\u00f1a en 1944, cerca de la frontera francesa, donde grupos republicanos esperan que la ca\u00edda del nazismo haga desaparecer el r\u00e9gimen de Franco. Un destacamento de guardias civiles se instala en la monta\u00f1a, al mando del Capit\u00e1n Vidal (Sergi Lopez) casado recientemente con la viuda Carmen (Ariadna Gil). Ofelia de 12 a\u00f1os (Ivana Baquero), hija de Carmen, tiende a perderse en un mundo imaginario.<br>\nDel Toro hace del Capit\u00e1n Vidal el representante del mal absoluto e idealiza a los \u00abmaquis\u00bb, defensores de la libertad. La historia fant\u00e1stica aparece como un a\u00f1adido. Ofelia encuentra un laberinto secreto que la conduce al fauno quien la somete a varias pruebas y recupera su condici\u00f3n de princesa de un reino encantado. Una conclusi\u00f3n feliz a la historia que en la realidad se salda por una monta\u00f1a de cad\u00e1veres. Los maquis obtienen una victoria limitada, pues Franco durar\u00e1 todav\u00eda m\u00e1s de 30 a\u00f1os.<br>\nSalvador de Manuel Huerga, presentada en Un Certain Regard, es mucho m\u00e1s interesante. Rodada en catal\u00e1n y en castellano con un actor alem\u00e1n nacido en Barcelona (Daniel Br\u00fchl) traza el itinerario pol\u00edtico de Salvador Puig Antich. Sus atracos a bancos, la muerte de un polic\u00eda, su detenci\u00f3n y largo proceso, condena a muerte y lucha por obtener gracia, dificultada a \u00faltima hora por el asesinato del Almirante Carrero Blanco. Aunque el film defiende la causa de Puig Antich, los hechos son veros\u00edmiles y el final impresionante, se trata de la \u00faltima ejecuci\u00f3n en Espa\u00f1a con \u00abgarrote vil\u00bb. La familia busca una revisi\u00f3n del proceso y es sorprendente que no haya tenido lugar, sobre todo en los largos a\u00f1os de Gobierno socialista.<br>\nSin duda la pel\u00edcula pol\u00edtica m\u00e1s interesante, es la de Nanni Moretti, Il Caimano, presentada inicialmente como un panfleto anti-Berlusconi aunque s\u00f3lo habla seriamente de \u00e9l en los \u00faltimos 10 minutos. \u00abNo ten\u00eda ganas de dedicar mi pel\u00edcula a Berlusconi\u00bb declara Moretti, que cuenta las desventuras de un productor de pel\u00edculas de \u00ednfima categor\u00eda, Bruno Bonomo (Silvio Orlando), en plena crisis financiera y sentimental.<br>\n\u00abHistoria de amor, homenaje al cine y pel\u00edcula pol\u00edtica\u00bb ha dicho Moretti. La atenci\u00f3n se centra en las dificultades de Bruno para rodar sin medios econ\u00f3micos y sobre todo al constatar que su matrimonio ha entrado en una fase dram\u00e1tica irreversible. El director no se priva de satirizar el cine italiano ni de lanzar ataques a la izquierda. La carga contra Berlusconi llega al final con un tono especialmente duro. El propio Moretti lo encarna en un largo discurso (en parte inspirado en textos reales), en un proceso en el que Berlusconi es condenado. Pero se trata de una peripecia de pol\u00edtica-ficci\u00f3n.<\/p>\n<p class=\"subtit\"><strong>LA INSPIRACI\u00d3N HIST\u00d3RICA<\/strong><\/p>\n<p>Tres pel\u00edculas encarnan la inspiraci\u00f3n hist\u00f3rica en la que se percibe r\u00e1pidamente la voluntad de enraizarse en la actualidad, tanto a t\u00edtulo personal como colectivo. En el primer caso, Marie Antoinette de Sofia Coppola, en el segundo los filmes de Rachid Bouchareb y de Ken Loach.<br>\nMarie Antoinette era la pel\u00edcula m\u00e1s esperada del Festival. La cr\u00edtica ten\u00eda un prejuicio favorable y los espectadores, desconfianza, porque no deseaban ver a un personaje de la historia de Francia dibujado por una americana y porque hab\u00edan o\u00eddo hablar de rock en la Corte de Versalles. En cualquier caso, los especialistas son un\u00e1nimes: la obra posee una fidelidad ejemplar. El gui\u00f3n se inspira en la biograf\u00eda de Antonia Fraser, pero la directora no aborda la \u00faltima parte, el relato termina cuando los reyes abandonan Versalles.<br>\nCoppola presenta a la joven de 14 a\u00f1os que llega al Palacio para casarse con un chico de su edad con quien consumar\u00e1 su matrimonio siete a\u00f1os m\u00e1s tarde. La vida en la Corte es ligera, y por momentos caricaturizada, la princesa desea divertirse, escapar al protocolo, vivir. Marie Antoinette adulta descubre el drama incipiente de la Revoluci\u00f3n, el mundo que se agita fuera de Versalles, con el que nunca tuvo una aut\u00e9ntica relaci\u00f3n.<br>\nSe rod\u00f3 en Versalles logrando una impecable visi\u00f3n del desmesurado y bello decorado. Nadie en Francia ha hecho un trabajo de esa calidad, la cr\u00edtica y buena parte del p\u00fablico lo reconocieron al colocar la pel\u00edcula en cabeza de los candidatos a la Palma de Oro.<br>\nSofia Coppola dijo que muchos le desaconsejaron tratar el tema por la desconfianza que despertar\u00eda en Francia, pero se interes\u00f3 tanto en el personaje que fue imposible dar marcha atr\u00e1s.<br>\nIndig\u00e8nes de Rachid Bouchareb, coproducida por Francia, Argelia y Marruecos rinde homenaje a los \u00abind\u00edgenas\u00bb, es decir, a los soldados musulmanes del ej\u00e9rcito franc\u00e9s que participaron en la liberaci\u00f3n de Francia en 1943.<br>\nEn estos momentos de tensi\u00f3n entre Francia y las comunidades de origen \u00e1rabe del Magreb era importante para Rachid Bouchareb (nacido en Paris de padres argelinos), desempolvar esta p\u00e1gina de la historia en la que Francia y sus colonias aparecen unidas en la lucha contra el nazismo. Bouchareb y su co-guionista, Olivier Lorelle, se documentaron minuciosamente, interrogaron a los supervivientes y reconstruyeron un grupo representativo de soldados que por motivos diversos participaron en la liberaci\u00f3n.<br>\nLa pel\u00edcula reuni\u00f3 a la crema de los actores franceses de origen magreb\u00ed como Jamel Debbouze, Samy Naceri, Sami Bouajila y Roschdy Zem. Es un cl\u00e1sico film de guerra, con detalles de emoci\u00f3n, escenas espectaculares y humor.<br>\nContar esta historia no era f\u00e1cil en un momento en que las tensiones entre comunidades en Francia se prolongan con otras a escala gubernamental con los pa\u00edses del Magreb. Rachid Bouchareb encontr\u00f3 equilibrio para decir la verdad sin herir susceptibilidades.<br>\nGuerras de conquista, dramas de la resistencia, luchas fratricidas a prop\u00f3sito de Irlanda, son materia del \u00faltimo film de Ken Loach The Wind That Shakes The Barley. Loach busca siempre una causa qu\u00e9 defender. La primera parte de la pel\u00edcula cuenta la represi\u00f3n de Gran Breta\u00f1a para someter toda veleidad de independencia de Irlanda durante 1920, lo que hizo crecer las filas de la resistencia. Las elecciones de 1918 dan el poder al Sinn Fein que instaura un Parlamento en Dubl\u00edn y proclama la independencia. Los brit\u00e1nicos declaran fuera de la Ley el Parlamento y obligan a la Rep\u00fablica de Irlanda a refugiarse en la clandestinidad, el Irish Volunteers se transforma as\u00ed en el Irish Republican Army (IRA). El punto culminante es la guerra civil que nace del acuerdo de 1921 entre brit\u00e1nicos e irlandeses. Irlanda obtiene una relativa independencia bajo dominio brit\u00e1nico, una facci\u00f3n no acepta este compromiso y la guerra civil es inevitable. El conflicto afecta a los propios hermanos lo que origina la escena m\u00e1s dram\u00e1tica de la pel\u00edcula.<br>\nLoach evoca la situaci\u00f3n en Irak, donde la desaparici\u00f3n de un tirano no ha contribuido por el momento a la paz entre los musulmanes de distintas obediencias.<\/p>\n<p class=\"subtit\"><strong>UNA VISI\u00d3N ORIGINAL DE LA MUNDIALIZCI\u00d3N<\/strong><\/p>\n<p>Babel de Alejandro Gonz\u00e1lez I\u00f1\u00e1rritu fue una de las pel\u00edculas m\u00e1s interesantes del festival y ciertamente la m\u00e1s ambiciosa. El director fue claro: es la \u00faltima vez que aborda una estructura dram\u00e1tica compuesta de varias historias (la primera Amores perros, en 2000 y la segunda, 21 gramos, en 2003). En Babel \u00abhemos querido hablar de la dificultad de la comunicaci\u00f3n, de la desconfianza que nos inspira el otro. Y esa dificultad que se encuentra entre los pueblos y las culturas se encuentra tambi\u00e9n dentro del mismo grupo humano, incluso dentro de la misma familia\u00bb, declar\u00f3.<br>\nCuatro historias transcurren en tres continentes. Una pareja de turistas americanos -Brad Pitt y Cate Blanchett- viaja a Marruecos con el fin de rehacer su entendimiento; all\u00e1 una familia marroqu\u00ed decide probar su fusil para alejar a los chacales; una ni\u00f1era mexicana radicada en Estados Unidos que decide llevarse sin permiso dos ni\u00f1os para asistir a la boda de su hijo en Tijuana; una joven japonesa sordomuda que sufre la ausencia del afecto de su padre despu\u00e9s del suicidio de su madre y que corre el riesgo de una deriva sexual. Un accidente provocado por los j\u00f3venes marroqu\u00edes termina uniendo los destinos de los personajes.<br>\nI\u00f1\u00e1rritu resuelve de forma brillante esta diversidad dando a su fotograf\u00eda tonos distintos. Ciertos cr\u00edticos encontraron demasiado artificial la uni\u00f3n de las historias. Ciertamente lo es, pero es preciso recordar el car\u00e1cter metaf\u00f3rico que Gonz\u00e1lez I\u00f1\u00e1rritu y Guillermo Arriaga han querido dar a sus historias, con una idea como conclusi\u00f3n: la falta de comunicaci\u00f3n encierra siempre falta de amor.<\/p>\n<p class=\"subtit\"><strong>UN PALMAR\u00c9S DESEQUILIBRADO<\/strong><\/p>\n<p>Las reglas del juego suponen siempre triunfos y olvidos, pero existe un l\u00edmite que no debe ser traspasado si se quiere evitar un descontento general. Este a\u00f1o ninguna pel\u00edcula se impon\u00eda para la Palma de Oro de forma exclusiva, pero hab\u00eda un pelot\u00f3n de favoritas: Marie Antoinette, Babel y Volver ocupaban los primeros lugares. Los primeros anuncios del Jurado fueron bien recibidos, el Premio del Jurado para Red Road de Andrea Arnold era un est\u00edmulo positivo para una primera pel\u00edcula.<br>\nDespu\u00e9s, los dos premios colectivos de interpretaci\u00f3n para Volver e Indig\u00e8nes provocaron una real euforia. El premio del gui\u00f3n a Volver tambi\u00e9n satisfizo a todos excepto a Almod\u00f3var, pues le cerraba la puerta a la Palma de Oro. Lo mismo puede decirse del premio a la mejor direcci\u00f3n para Babel. El Gran Premio del Jurado, segunda recompensa del Palmar\u00e9s para Flandres produjo estupor e indignaci\u00f3n.<br>\nLlegados a este punto y teniendo en cuenta la acogida de Marie Antoinette, parec\u00eda indudable que la Palma de Oro ser\u00eda para Sofia Coppola, por ello cuando se escuch\u00f3 el nombre de Ken Loach, la sorpresa fue total. Nadie en ning\u00fan momento hab\u00eda evocado The Wind That Shakes The Barley para la Palma de Oro, sin duda una buena pel\u00edcula pero no la mejor de Ken Loach. Adem\u00e1s esta decisi\u00f3n destina al olvido la pel\u00edcula de Sofia Coppola. Quiz\u00e1 Pedro Almod\u00f3var ten\u00eda raz\u00f3n cuando en la rueda de prensa final aconsej\u00f3 a los cineastas: \u00abcuando durante todo el festival os aseguran que vuestra pel\u00edcula es la favorita para la Palma de Oro, estad seguros que no la obtendr\u00e9is\u00bb.<\/p>\n<\/body><button class=\"simplefavorite-button has-count\" data-postid=\"28523\" data-siteid=\"1\" data-groupid=\"1\" data-favoritecount=\"0\" style=\"\">Leer despu\u00e9s <i class=\"sf-icon-star-empty\"><\/i><span class=\"simplefavorite-button-count\" style=\"\">0<\/span><\/button>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>El Festival de Cannes demostr&oacute; una vez m&aacute;s ser un universo. 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