{"id":28019,"date":"2005-09-01T00:00:00","date_gmt":"2005-09-01T00:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/192.168.1.157\/istmo\/?p=28019"},"modified":"2023-11-08T06:05:43","modified_gmt":"2023-11-08T11:05:43","slug":"humor_en_tiempos_modernos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/dim-id.com\/pruebaentradas2023\/2005\/09\/01\/humor_en_tiempos_modernos\/","title":{"rendered":"Humor en tiempos modernos"},"content":{"rendered":"<button class=\"simplefavorite-button has-count\" data-postid=\"28019\" data-siteid=\"1\" data-groupid=\"1\" data-favoritecount=\"0\" style=\"\">Leer despu\u00e9s <i class=\"sf-icon-star-empty\"><\/i><span class=\"simplefavorite-button-count\" style=\"\">0<\/span><\/button><body><p>Hacer re\u00edr fue el primer objetivo de la mayor\u00eda de los trucos cinematogr\u00e1ficos que hoy conocemos. Despu\u00e9s de la famosa Docena del mill\u00f3n, cuando la productora Mutual pag\u00f3 a Chaplin un mill\u00f3n de d\u00f3lares por 12 pel\u00edculas, el actor y director londinense mand\u00f3 construir una escalera el\u00e9ctrica en el estudio, como aquella que hab\u00eda visto en un gran almac\u00e9n de Nueva York. Y as\u00ed, sin gui\u00f3n previo y totalmente convencido de que no ten\u00eda idea de qu\u00e9 iba a hacer, comenz\u00f3 a jugar ante la c\u00e1mara convirtiendo el mero invento mec\u00e1nico en un recurso c\u00f3mico inagotable.<br>\nEsta fue la primera vez que se vio en el cine una escalera el\u00e9ctrica, utilizada despu\u00e9s hasta la saciedad en todo tipo de pel\u00edculas de perseguidos y perseguidores.<br>\nM\u00f3vil mimo, \u00e1gil acr\u00f3bata y divo danzante, el c\u00f3mico del bigotito, el bomb\u00edn barato, el chaqu\u00e9 chiquito y el bast\u00f3n de fina ca\u00f1a se convirti\u00f3 en uno de los artistas m\u00e1s grandes del cine del siglo; y, \u00bfpor qu\u00e9 del siglo? podr\u00eda ser de la eternidad del celuloide.<br>\nChaplin pudo haber dicho como hizo alg\u00fan d\u00eda Lennon \u00absoy m\u00e1s famoso que Cristo\u00bb y no nada m\u00e1s que Cristo, tambi\u00e9n que Marx o Freud, todos jud\u00edos igual que \u00e9l. El mismo Hitler, cual mimo ario, le hab\u00eda copiado el bigotito y su melanc\u00f3lica comicidad impensada.<br>\nSiempre v\u00edctima de las circunstancias el schlemiel (palabra yidish o aramea, quiere decir tonto) recurre al humor para sobrevivir. Se trata de tener siempre la \u00faltima palabra, incluso cuando se es derrotado. Hacer re\u00edr para no llorar.<br>\nTodo emigrante jud\u00edo se encuentra atrapado entre su propio patrimonio que no sabe asumir y las tentaciones de la civilizaci\u00f3n cristiana occidental y puesto que la \u00abalta\u00bb cultura norteamericana vive con una continua fascinaci\u00f3n por Europa, es muy natural que el jud\u00edo norteamericano se vuelva hacia una forma de cultura mucho m\u00e1s seductora para \u00e9l ya que est\u00e1 m\u00e1s cerca de su cuna \u00e9tnica.<\/p>\n<p class=\"subtit\"><strong>COMICIDAD CON BUEN HUMOR: UN ARTE<\/strong><\/p>\n<p>Siguiendo el ejemplo de Chaplin, Woody Allen, otro jud\u00edo en este caso afincado en Nueva York, quien tambi\u00e9n usualmente escribe, dirige y act\u00faa la mayor\u00eda de sus pel\u00edculas, combina en ellas el humor con el pathos aprendiendo la tradici\u00f3n e innovando sobre ella, comprendiendo que en el cine, lo burlesco ya no tiene valor hoy sino como pura referencia.<br>\nPara ser eficaz, la risa en la butaca debe pasar por el filtro de la inteligencia; la ausencia de todo mecanismo burlesco en Allen conecta con modelos que \u00e9l no oculta, como referencias directas a Chaplin y sus problemas con las m\u00e1quinas. Por otra parte, lo esencial depende aqu\u00ed menos del valor intr\u00ednseco del gag (tapabocas) que de la cultura cinematogr\u00e1fica que al espectador se le supone capaz de reconocer joyas de la cinematograf\u00eda mundial con ver un solo plano.<br>\nA diferencia de Chaplin, quien hac\u00eda de los defectos, efectos y de los accidentes, prop\u00f3sito creador, Woody Allen utiliza la parodia en una aproximaci\u00f3n intelectual al humor, el humor sin sentido que utiliza nos remite necesariamente a elementos culturales: Freud, el psicoan\u00e1lisis; Bergman, las pel\u00edculas de terror; los impresionistas, etc\u00e9tera El recurso c\u00f3mico m\u00e1s socorrido por Woody Allen es la parodia. Aunque para construir a sus personajes se inspir\u00f3 en grandes actores, en primer lugar, Charles Chaplin, pero tambi\u00e9n Harold Lloyd, Stan Laurel, Groucho Marx y Bob Hope, el Woody cineasta prefiere viajar enmascarado; como si para \u00e9l, el humor s\u00f3lo pudiera concebirse tras la muralla de la cultura.<br>\nEn Bananas (1971) por ejemplo, utiliza el t\u00edpico recurso c\u00f3mico de comedias mudas: la torpeza y los problemas con aparatos y m\u00e1quinas. El personaje de Allen (Felding Mellish), est\u00e1 inspirado en algunos personajes que ya exist\u00edan, el vagabundo de Chaplin y el ingenuo llor\u00f3n de Stan Laurel, que Woody Allen combina con la inteligencia de Groucho Marx. Habla de filosof\u00eda, literatura, pol\u00edtica y moralidad, pero mantiene la vulnerabilidad de Bob Hope frente a las mujeres. Se trata de la primera muestra de un personaje t\u00edpicamente alleniano: torpe, cobarde e inseguro con las mujeres.<br>\nPor la moda, el uso y el abuso, Chaplin hab\u00eda ca\u00eddo en desuso, hasta Laurel y Hardy, parec\u00edan m\u00e1s frescos, inventivos y eficaces, en una palabra: c\u00f3micos. A Woody Allen le sucede lo mismo al interpretar tantas veces roles de su misma persona aunque esta persona, a diferencia del hombre del bomb\u00edn, tenga siempre como imperativo el verbo; en la palabra, Woody acierta, utiliza la met\u00e1fora intelectual, si as\u00ed se le pudiera llamar, como la forma de hacer re\u00edr o de re\u00edrse del espectador.<br>\nHumor t\u00edpicamente jud\u00edo que se caracteriza por los cambios de estilo. El h\u00e9roe jud\u00edo, como Job, elegir\u00e1 siempre a Dios como interlocutor privilegiado y opondr\u00e1 de ese modo sus problemas a la plegaria sagrada, por ejemplo \u00ab\u00a1Dios m\u00edo! \u00a1Dios m\u00edo! \u00bfQu\u00e9 hiciste la semana pasada?\u00bb.<br>\nTodo se basa en una ruptura entre el contexto espiritual en que el hablante sit\u00faa su prop\u00f3sito y su desviaci\u00f3n hacia lo cotidiano que le impone. Ah\u00ed reside la esencia de la iron\u00eda jud\u00eda que, a trav\u00e9s de un humor sarc\u00e1stico y desesperado, se burla de la adversidad con la esperanza de desviarla. Por medio del humor, el h\u00e9roe jud\u00edo pone a la muerte en jaque; moment\u00e1neamente, sin duda, sin recurrir a ninguna metaf\u00edsica. En los aforismos de Woody Allen existe uno que lo ejemplifica muy claramente: \u00abAunque no le tengo miedo a la muerte me gustar\u00eda estar en otro lugar cuando suceda\u00bb.<br>\nCuando la comicidad alcanza a la s\u00e1tira, inevitablemente desaparece lo c\u00f3mico. Cuando re\u00edmos con Woody Allen lo hacemos de un nuevo tipo de h\u00e9roe c\u00f3mico o tambi\u00e9n de un personaje profundamente urbano como la mayor\u00eda de nosotros, asediado por cada detalle de la vida diaria, desubicado por los conflictos de la sexualidad y el matrimonio.<br>\nEste cineasta tuvo muy claro desde temprana edad, qu\u00e9 tipo de humor quer\u00eda desarrollar: \u00abCreo que siempre tuve unos gustos un tanto sofisticados para la comedia. Ya de ni\u00f1o no me gustaban tanto las comedias de slapstick. Nunca me gustaron los payasos, al contrario que a Fellini. Me sent\u00ed atra\u00eddo inmediatamente por un tipo de comedia m\u00e1s sofisticada. Me gustaba Preston Sturges y algunas de las comedias sofisticadas de los comienzos de los cuarenta. Esas eran mis favoritas. Chaplin s\u00ed que me interesaba, porque era un tipo extremadamente divertido\u00bb.<br>\nEse gusto sofisticado es el que quiz\u00e1 nos lleva, cuando vemos sus obras, a re\u00edrnos de conceptos tan serios como el amor, las fobias, la neurosis, la estupidez, el infantilismo sexual, la represi\u00f3n, el div\u00e1n psicoanal\u00edtico; imprime la comicidad con buen humor cuando toca el tema de la clase media, del oficio de escritor, del mundo de los actores, de la nostalgia por un jazz pasado de moda para muchos, de la soledad, de la desesperanza, de la infidelidad, de la traici\u00f3n, de la cobard\u00eda ante los propios l\u00edmites, del autoenga\u00f1o como f\u00f3rmula de vida, del dolor, de la muerte.<br>\nRe\u00edmos de tantas cosas cuando al final de cuentas, como pasa con Chaplin, lo hacemos del propio Woody Allen.<\/p>\n<\/body><button class=\"simplefavorite-button has-count\" data-postid=\"28019\" data-siteid=\"1\" data-groupid=\"1\" data-favoritecount=\"0\" style=\"\">Leer despu\u00e9s <i class=\"sf-icon-star-empty\"><\/i><span class=\"simplefavorite-button-count\" style=\"\">0<\/span><\/button>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Cineastas sobresalientes, Chaplin y Woody Allen, imprimieron el concepto de sofisticaci&oacute;n en la comedia. 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