{"id":27319,"date":"2004-07-01T00:00:00","date_gmt":"2004-07-01T00:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/192.168.1.157\/istmo\/?p=27319"},"modified":"2023-11-04T14:21:03","modified_gmt":"2023-11-04T19:21:03","slug":"cannes_2004_asediado_por_la_politica","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/dim-id.com\/pruebaentradas2023\/2004\/07\/01\/cannes_2004_asediado_por_la_politica\/","title":{"rendered":"Cannes 2004: asediado por la pol\u00edtica"},"content":{"rendered":"<button class=\"simplefavorite-button has-count\" data-postid=\"27319\" data-siteid=\"1\" data-groupid=\"1\" data-favoritecount=\"0\" style=\"\">Leer despu\u00e9s <i class=\"sf-icon-star-empty\"><\/i><span class=\"simplefavorite-button-count\" style=\"\">0<\/span><\/button><body><p>En un ambiente nacional e internacional rico en tensiones y diversas amenazas, la edici\u00f3n 57 del festival de Cannes estuvo marcada por la pol\u00edtica. La presencia masiva del mundo del cine con 30 mil personas acreditadas mil realizadores, 4 mil distribuidores, 5 mil productores, 4 mil periodistas\u2026 hace de Cannes una privilegiada caja de resonancia para cualquier tipo de acci\u00f3n medi\u00e1tica.<br>\nDesde hace varios a\u00f1os la seguridad no es obsesi\u00f3n, sino necesidad. El \u00abpalacio de los festivales\u00bb, familiarmente calificado como \u00abb\u00fanker\u00bb, no rechaza hoy esta denominaci\u00f3n. Se trata de una verdadera fortaleza en la que no se puede entrar sin someterse a m\u00faltiples controles. Un trabajo que el Festival realiza con firmeza y elegancia y al que todo el mundo se somete de buena gana.<br>\n\u00abCannes es ante todo el descubrimiento de una selecci\u00f3n, la espera de un palmar\u00e9s y tambi\u00e9n el lugar donde se prepara el porvenir del cine\u00bb, declar\u00f3 V\u00e9ronique Cayla, directora general que, junto a Thierry Fr\u00e9maux, director art\u00edstico, dirige el Festival bajo la mirada atenta del presidente Gilles Jacob.<br>\nEl Festival no s\u00f3lo moviliza a las masas \u00afacreditados o curiosos\u00af, adem\u00e1s es ocasi\u00f3n de m\u00faltiples reuniones paralelas, que resulta imposible enlistar. Citemos simplemente una novedad de este a\u00f1o: la lecci\u00f3n impartida por el actor veterano Max von Sydow, figura decisiva en el cine de Ingmar Bergman.<br>\nEl panorama no estar\u00eda completo sin la fiesta organizada la v\u00edspera de la clausura para conmemorar los 80 a\u00f1os de la Metro Goldwyn Mayer, la presentaci\u00f3n de la biograf\u00eda de Cole Porter De-lovely de Irvin Winkler, y un concierto en el que participaron grandes figuras de la m\u00fasica contempor\u00e1nea: Alanis Morissette, Lara Fabian, Natalie Cole, Elvis Costello, Diana Krall y Sheryl Crow.<br>\nEste final feliz super\u00f3 las amenazas del conflicto de los intermitentes del espect\u00e1culo que afectaron el Festival antes de su inauguraci\u00f3n. Pero este se mostr\u00f3 conciliatorio y la sangre no lleg\u00f3 al r\u00edo.<br>\nEl Festival representa hoy una fuerza en la profesi\u00f3n cinematogr\u00e1fica y en la vida econ\u00f3mica de Cannes no olvidemos que el d\u00eda de la inauguraci\u00f3n hoteleros, restauradores y comerciantes se manifestaron contra los intentos de entorpecerlo. As\u00ed, el combate hubiera sido desigual, en particular si se tiene en cuenta la buena voluntad mostrada por el Festival.<\/p>\n<p class=\"subtit\"><strong>M\u00c1S ALL\u00c1 DEL CINE DE AUTOR<\/strong><\/p>\n<p>\u00a0<br>\nEn cuanto a la selecci\u00f3n de 2004, es preciso tener en cuenta las orientaciones dadas por Thierry Fr\u00e9maux, que efectuaba este a\u00f1o su cuarta selecci\u00f3n y afirmaba en una declaraci\u00f3n a Le Figaro: \u00abes preciso no instalarse en el conformismo del cine de autor\u00bb.<br>\nEs cierto que se dio una gran apertura bajo el signo de la diversidad, con la participaci\u00f3n en competici\u00f3n de 12 nombres nuevos, sobre un total de 19. Se trata de j\u00f3venes, a\u00fan poco conocidos, que se encuentran en los comienzos de sus carreras. Pero tambi\u00e9n es cierto que no faltaron los nombres consagrados: Emir Kusturica (La vida es un milagro), Wong Kar-wai (2046) los hermanos Coen (The Ladykiller), o Walter Salles (Diarios de Motocicleta). Tampoco hay que olvidar (fuera de concurso) a Quentin Tarantino (Kill Bill Volume 2), Wolfgang Petersen (Troy), o Jean Luc Godard (N\u00f4tre musique).<br>\nLa diversidad tambi\u00e9n tuvo lugar con la entrada de nuevos g\u00e9neros, como el documental. Junto a Fahrenheit 9\/11 de Michael Moore, citemos, en competici\u00f3n in extremis, Mondovino de Jonathan Nossiter, que recorre el mundo de los cultivadores de la vi\u00f1a de todas las latitudes y saca interesantes conclusiones sobre la mundializaci\u00f3n de los gustos.<br>\nOtro g\u00e9nero, la animaci\u00f3n, poco presente en Cannes en el pasado, se afirma esta vez con la entrada en competici\u00f3n de Shrek 2, coincidiendo su presentaci\u00f3n con el estreno en Estados Unidos (128 millones de d\u00f3lares la primera semana). Esta continuaci\u00f3n de la primera pel\u00edcula de la serie recibi\u00f3 una acogida entusiasta entre el p\u00fablico de Cannes.<br>\nJunto a Shrek 2, la japonesa Ghost in the Shell 2: Innocence de Mamoru Oshii, ofrece una visi\u00f3n pesimista del futuro, donde la tierra est\u00e1 poblada de seres artificiales que han perdido sus caracter\u00edsticas humanas. Segunda parte de otra cinta considerada hoy un cl\u00e1sico, esta pel\u00edcula hace entrar en el Festival el Manga japon\u00e9s, un g\u00e9nero completo dentro de la animaci\u00f3n en este pa\u00eds.<br>\nEntre los nuevos nombres que han llegado este a\u00f1o a la competici\u00f3n, aparte de los ya citados, hay obras para todos los gustos: la de la argentina Lucrecia Martel (La ni\u00f1a santa), las de los coreanos Park Chan-wook (Old Boy) y Hong Sang-soo (La mujer es el porvenir del hombre), la del italiano Paolo Sorrentino (Las consecuencias del amor), las de los franceses Agn\u00e8s Jaoui (Comme une image) y Tony Gatlif (Exils), la del tailand\u00e9s Apichatpong Weerasethakul (Tropical Malady), y la del alem\u00e1n Hans Weingartner (Edukators). Buen n\u00famero de ellos se encontraron en el palmar\u00e9s.<br>\n\u00a0<\/p>\n<p class=\"subtit\"><strong>EL CINE AMERICANO VUELVE A CANNES<\/strong><\/p>\n<p>\u00a0<br>\nLos \u00faltimos a\u00f1os se hab\u00eda especulado ampliamente sobre la voluntad del cine americano, en especial de las grandes compa\u00f1\u00edas, de ignorar Cannes. El a\u00f1o pasado estas cr\u00edticas se hac\u00edan m\u00e1s insidiosas en la prensa americana, atacando sobre todo una selecci\u00f3n basada exclusivamente en un concepto reduccionista del famoso \u00abcine de autor\u00bb.<br>\nEl cambio sobre este punto es radical este a\u00f1o. El retorno en masa del cine americano ha sido patente. El n\u00famero de pel\u00edculas presentadas \u00afen concurso y fuera de \u00e9l\u00af fue importante, y las grandes compa\u00f1\u00edas \u00afWarner, MGM, Fox, Dreamworks, Disney (Miramax, Touchstone)\u00af marcaron un retorno espectacular, confirmando con decenas de int\u00e9rpretes: Brad Pitt, Ashley Judd, Naomi Watts, Uma Thurman, Kevin Kline, Charlize Theron, Cameron Diaz, Billy Bob Thornton Cannes es un punto neur\u00e1lgico de la industria cinematogr\u00e1fica que no puede ser ignorado.<br>\nEste cambio de actitud se refleja en la prensa americana. As\u00ed, Variety estimaba que la \u00abestrategia de todos los horizontes de Thierry Fr\u00e9maux hab\u00eda dado sus frutos\u00bb, y el cr\u00edtico Todd McCarthy escribi\u00f3 que \u00abeste a\u00f1o se hab\u00eda procedido a revocar la fachada de la grande dame de los festivales de cine mundiales\u00bb.<br>\nTambi\u00e9n el Festival hizo un esfuerzo y tuvo buena voluntad, pues de los nueve miembros del jurado cuatro eran americanos: Tarantino, Edwice Dantican, Jerry Schatzberg y Kathleen Turner.<br>\nCon sus tanteos y posibles errores, es cierto que las pel\u00edculas de Cannes 2004 responden plenamente a los deseos de renovaci\u00f3n y diversificaci\u00f3n anunciados por Thierry Fr\u00e9maux, que no dudaba en hablar de \u00abcine de autor dirigido al gran p\u00fablico\u00bb, evitando as\u00ed la imagen de un cine herm\u00e9tico y excesivamente minoritario.<br>\nQueda sin embargo por resolver el problema del n\u00famero. Si hemos comprendido bien, la secci\u00f3n competitiva no puede pasar de una veintena de obras y ello porque es imposible pedir m\u00e1s al jurado. Esta limitaci\u00f3n conduce a una inflaci\u00f3n excesiva de obras seleccionadas fuera de concurso y que no forman parte de la selecci\u00f3n Un certain regard, que ya comprende dos pel\u00edculas al d\u00eda. La conclusi\u00f3n es que si la dosis de dos pel\u00edculas es lo m\u00e1s que se puede pedir al jurado, no se comprende por qu\u00e9 raz\u00f3n los cr\u00edticos son invitados a ver cinco.<br>\n\u00a0<\/p>\n<p class=\"subtit\"><strong>LOS OLVIDADOS<\/strong><\/p>\n<p>\u00a0<br>\nEn Cannes se respiraba satisfacci\u00f3n hasta el s\u00e1bado 19, con el anuncio del palmar\u00e9s bajo la direcci\u00f3n de Laura Morante. La serie de premios revelaba una elecci\u00f3n extra\u00f1a coronada por la bomba de la Palma de Oro a Fahrenheit 9\/11.<br>\nTodo el mundo se hab\u00eda dado cuenta, antes de la ceremonia, de la ausencia en la sala de los tres favoritos: Emir Kusturica, Walter Salles y Wong Kar-wai. La vida es un milagro de Kusturica es sin duda una gran pel\u00edcula que prueba la vitalidad de un hombre y de un pa\u00eds duramente afectado por la guerra. Es cierto que Kusturica ha recibido ya dos Palmas de Oro y que una tercera era improbable, pero no se esperaba su olvido completo del Palmar\u00e9s.<br>\nTambi\u00e9n es cierto que Walter Salles no renueva su \u00e9xito de Central do Brasil, pero su pel\u00edcula Diarios de motocicleta aborda un tema original, el viaje de Ernesto Guevara y de su amigo Alberto Granado en 1952 a trav\u00e9s de Latinoam\u00e9rica. Salles desea evitar hablar del Che, pero se interesa en este viaje de juventud. Una realidad que tiene adem\u00e1s un cierto valor actual. Salles ofrece un gran papel Gael Garc\u00eda Bernal, lejos del ingrato que le ofreci\u00f3 Almod\u00f3var.<br>\nWong Kar-wai aliment\u00f3 un cierto suspense en Cannes 2004, pues las copias de su pel\u00edcula, siempre rodeada de misterio, llegaban con retraso, de forma que la proyecci\u00f3n de prensa ten\u00eda lugar al mismo tiempo que la proyecci\u00f3n oficial. El t\u00edtulo hace pensar en una obra futurista y esta idea parece confirmarse en el comienzo del filme. M\u00e1s tarde se comprende que lo visto al comienzo es el contenido de una novela que escribe M. Chow (Tony Leung), que pronto deja el futuro por el pasado.<br>\n2046 es el n\u00famero de la habitaci\u00f3n de un hotel donde viv\u00eda en los a\u00f1os sesenta el escritor, y era el lugar de sus encuentros amorosos. En un ambiente visual semejante al de In the Mood for Love, Wong Kar-wai despliega los recuerdos de sus aventuras, en las que mujeres juegan un papel importante (Gong Li, Zhan Ziyi, Faye Wong\u2026), pero todas ser\u00e1n amores frustrados o imposibles, como si la fatalidad de los sentimientos persiguiera continuamente al h\u00e9roe. Cine de emociones y sutilezas, la pel\u00edcula triunf\u00f3 en Cannes y los cr\u00edticos le daban, por adelantado, la Palma de Oro.<br>\n\u00a0<\/p>\n<p class=\"subtit\"><strong>CONTRA TODOS LOS PRON\u00d3STICOS<\/strong><\/p>\n<p>\u00a0<br>\nQuiz\u00e1 todo jurado enfrente la tentaci\u00f3n de contradecir los pron\u00f3sticos. Si este era su prop\u00f3sito, el jurado de Cannes 2004 lo consigui\u00f3 plenamente. Comenzando con el premio del Jurado, por lo general atribuido a una pel\u00edcula, este a\u00f1o lo compartieron la actriz de color Irma P. Hall, int\u00e9rprete de The Ladykillers de los hermanos Coen, y la pel\u00edcula Tropical Malady del tailand\u00e9s Apichatpong Weerasethakul.<br>\nLos hermanos Coen adaptaron un cl\u00e1sico de la comedia brit\u00e1nica del mismo t\u00edtulo, realizada en 1955 por Alexandre Mackendrick, con un cambio de lugar y \u00e9poca. La acci\u00f3n transcurre en Mississippi y la Mrs. Wilberforce, que interpretaba Katie Johnson, se transforma en Mrs. Munson (Irma P. Hall), s\u00f3lida matrona de color y ferviente evangelista. Alec Guinnes es reemplazado por Tom Hanks. El resultado es de gran calidad, pero la presencia de la actriz en el palmar\u00e9s s\u00f3lo parece motivada por el deseo de distinguir esta pel\u00edcula.<br>\nEl caso de Tropical Malady es todav\u00eda m\u00e1s extra\u00f1o; esta pel\u00edcula, dividida en dos partes distintas, no convenci\u00f3 a la mayor\u00eda, a pesar de tener algunos ardientes defensores.<br>\nNada que decir del premio al mejor gui\u00f3n para Agn\u00e8s Jaoui y Jean-Pierre Bacri, que contin\u00faan, en Comme une image, un trabajo de una gran solidez psicol\u00f3gica, con la fuerza de personajes bien dibujados y la observaci\u00f3n atenta de los comportamientos de una sociedad a la que denuncian, sin caer en el didactismo.<br>\nEn cuanto a los premios de interpretaci\u00f3n, Maggie Cheung, en Clean de Olivier Assayas, interpreta a una madre que, para recuperar la guarda de su hijo, debe liberarse del dominio de la droga. Su premio resulta defendible, pues pr\u00e1cticamente en todas las im\u00e1genes de la pel\u00edcula su trabajo merece respeto. Como respeto merece el del mejor actor, otorgado a Yuuya Yagira, en Nobody Knows del japon\u00e9s Kore-Eda Hirokazu, una de las m\u00e1s bellas y pat\u00e9ticas pel\u00edculas del Festival, que cuenta la odisea de Akira, un ni\u00f1o de 12 a\u00f1os que debe asumir la responsabilidad de sus tres hermanitos tras haber sido abandonados por su madre.<br>\nYuuya Yagira vive, como todo los ni\u00f1os, su papel, pero todav\u00eda es pronto para saber si ser\u00e1 actor alg\u00fan d\u00eda. Frente a \u00e9l, un excelente premio de interpretaci\u00f3n hubiera sido para Geoffrey Rush, que encarna de forma asombrosa el actor Peter Sellers en The Life and Death of Peter Sellers de Stephen Hopkins.<br>\nEl premio a Tony Gatlif por mejor direcci\u00f3n (Exils), ocasion\u00f3 otro desconcierto. Un autor que produce indudable simpat\u00eda en sus obras, dedicadas a exaltar las costumbres y la m\u00fasica gitana, a pesar de ser simples pretextos, casi documentales, sobre esta realidad a trav\u00e9s de Europa. Esta vez nos embarca de Francia a Argelia, pasando por Andaluc\u00eda. Su trabajo es interesante pero parece excesivo hablar de mise en sc\u00e8ne.<br>\nEl Gran Premio del Jurado, la segunda recompensa del certamen, para Old Boy del coreano Park Chan-wook, produjo otra conmoci\u00f3n. El arranque plantea un enigma, un hombre es secuestrado durante a\u00f1os y liberado con una invitaci\u00f3n impl\u00edcita a resolver la causa de su desgracia. El problema es que se llega a un callej\u00f3n sin salida, de una violencia extrema y gratuita que, adem\u00e1s, evita responder al enigma planteado.<br>\n\u00a0<\/p>\n<p class=\"subtit\"><strong>LA PALMA POL\u00cdTICA<\/strong><\/p>\n<p>\u00a0<br>\nLa gran sorpresa del Festival fue la Palma de Oro para Fahrenheit 9\/11. Nadie pensaba en este premio para el documental de Moore, a pesar de que el ambiente de cerrada oposici\u00f3n a la pol\u00edtica del presidente Bush logr\u00f3 que fuese bien recibido.<br>\nNo hubiera sorprendido un premio menor, pero la Palma de Oro sonaba como un desaf\u00edo pol\u00edtico y constituy\u00f3 casi una ofensa para los amantes del cine. Situaci\u00f3n que se reflej\u00f3 al d\u00eda siguiente en los t\u00edtulos de la prensa: \u00abMichael Moore inaugura la Palma pol\u00edtica\u00bb (Le Figaro) o \u00abUn palmar\u00e9s aplastado por una palma pol\u00edtica\u00bb (Le Monde).<br>\nMoore, fiel a un sistema que le ha dado ya varios millones de d\u00f3lares, se limita a aprovechar las actualidades de la televisi\u00f3n, a las que a\u00f1ade un comentario personal que busca ridiculizar la situaci\u00f3n o los personajes. A ello a\u00f1ade im\u00e1genes rodadas con el mismo esp\u00edritu de crear contrastes llamativos y efectuar manipulaciones radicales. Nadie considera que la pel\u00edcula contenga ninguna revelaci\u00f3n particular; se trata, como escrib\u00eda Le Monde el d\u00eda de su presentaci\u00f3n, de la entrada en el Festival de un nuevo g\u00e9nero: la propaganda electoral. Ning\u00fan misterio sobre este punto, el objetivo de Moore es impedir la reelecci\u00f3n de Bush.<br>\nTodo ello no presentar\u00eda ning\u00fan problema particular si s\u00f3lo se tratara de su opini\u00f3n personal. Las cosas se complican cuando se pasa al terreno de un festival cinematogr\u00e1fico, donde los valores est\u00e9ticos y morales deben prevalecer y, m\u00e1s a\u00fan, cuando una pel\u00edcula indigente es considerada como la mejor obra del certamen.<br>\nEl jurado fue llamado por primera vez a explicarse ante los periodistas, y el presidente, Quentin Tarantino, afirm\u00f3 con una aparente seriedad que no hab\u00eda ninguna consideraci\u00f3n pol\u00edtica en la decisi\u00f3n, antes de cortar de mal humor la palabra de los que no aceptaban sus explicaciones.<br>\nEn realidad, la opci\u00f3n pol\u00edtica es la \u00fanica explicaci\u00f3n razonable a la decisi\u00f3n del jurado. La negativa a admitirlo le da un car\u00e1cter a\u00fan m\u00e1s turbio. Quiz\u00e1 por ello la prensa evoc\u00f3 el hecho de que los productores de la pel\u00edcula de Moore, los hermanos Bob y Harvey Weinstein, son los mismos que en el marco de Miramax produjeron los dos Kill Bill de Tarantino. Se sabe por otra parte que Disney, que controla Miramax, se ha opuesto a la difusi\u00f3n de Fahrenheit 9\/11 por considerarla pura propaganda electoral.<br>\nAun dejando de lado estas especulaciones, es indudable que el Festival fue v\u00edctima, una vez m\u00e1s, de los problemas que le plantean las decisiones del jurado. El sistema de explicaciones directas con la prensa, inaugurado este a\u00f1o, puede contribuir a aclarar las cosas, pero no transfiere por completo la responsabilidad de sus decisiones al jurado, en la medida en que su composici\u00f3n es decidida cada a\u00f1o por los responsables del Festival.<br>\nRecuadro:<br>\n\u00bfPalmar\u00e9s injustificado?<br>\nPalma de Oro: Fahrenheit 9\/11 de Michael Moore<br>\nGran Premio: Old Boy de Park Chan-wook<br>\nMejor Actriz: Maggie Cheung por Clean<br>\nMejor Actor: Yuuya Yagira por Nobody Knows<br>\nMejor Director: Tony Gatlif por Exils<br>\nMejor Gui\u00f3n: Agn\u00e8s Jaoui y Jean-Pierre Bacri por Comme une Image<br>\nPremio del Jurado: Irma P. Hall por The Ladykillers y Tropical Malady de Apichatpong Weerasethakul<\/p>\n<\/body><button class=\"simplefavorite-button has-count\" data-postid=\"27319\" data-siteid=\"1\" data-groupid=\"1\" data-favoritecount=\"0\" style=\"\">Leer despu\u00e9s <i class=\"sf-icon-star-empty\"><\/i><span class=\"simplefavorite-button-count\" style=\"\">0<\/span><\/button>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Bajo el signo de la diversidad en autores, g&eacute;neros y gustos, el festival que se precia de ser el lugar donde se prepara el porvenir del cine sorprendi&oacute; por un palmar&eacute;s te&ntilde;ido de tintes pol&iacute;ticos y en desacuerdo con la cr&iacute;tica internacional. 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