{"id":26719,"date":"2003-07-30T00:00:00","date_gmt":"2003-07-30T00:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/192.168.1.157\/istmo\/?p=26719"},"modified":"2023-11-04T14:21:04","modified_gmt":"2023-11-04T19:21:04","slug":"cannes_2003_reflejos_de_un_mundo_agitado","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/dim-id.com\/pruebaentradas2023\/2003\/07\/30\/cannes_2003_reflejos_de_un_mundo_agitado\/","title":{"rendered":"Cannes 2003: Reflejos de un mundo agitado"},"content":{"rendered":"<button class=\"simplefavorite-button has-count\" data-postid=\"26719\" data-siteid=\"1\" data-groupid=\"1\" data-favoritecount=\"0\" style=\"\">Leer despu\u00e9s <i class=\"sf-icon-star-empty\"><\/i><span class=\"simplefavorite-button-count\" style=\"\">0<\/span><\/button><body><p>Este a\u00f1o en Cannes s\u00f3lo el cielo imperturbablemente azul ha merecido todos los elogios. El \u00abViva il Cinema\u00bb del cartel oficial, reproducido sobre la fachada del Palacio de los Festivales, era una llamada a la nostalgia, como la m\u00fasica difundida a todo lo largo de La Croisette. Era el homenaje a Federico Fellini, desaparecido hace diez a\u00f1os. Sus filmes, proyectados en diversas salas, deb\u00edan marcar el aniversario.<br>\nDesgraciadamente, la inflaci\u00f3n de pel\u00edculas que Cannes padece desde hace a\u00f1os, priv\u00f3 a los asistentes del placer de volver a ver las obras de Fellini. Este homenaje como el rendido a Charles Chaplin invoc\u00f3 un pasado glorioso para ocultar un presente menos brillante.<br>\nEl comentario ha sido un\u00e1nime: la selecci\u00f3n de pel\u00edculas en competici\u00f3n fue gris, sin relieve, desequilibrada, con pocas cintas dignas de suscitar verdadero entusiasmo. Es preciso no culpar a los seleccionadores. Thierry Fr\u00e9maux, delegado art\u00edstico del Festival, ya hab\u00eda anunciado las dificultades en cuanto al d\u00e9ficit de pel\u00edculas listas para proyectarse en esa \u00e9poca del a\u00f1o.<br>\nAdem\u00e1s, el estado del mundo guerras, terrorismo, incertidumbres financieras de nuevo perjudic\u00f3 a Cannes. Como el a\u00f1o pasado, la seguridad fue reforzada y entrar al Palacio de los Festivales result\u00f3 una complicada haza\u00f1a. Agr\u00e9guense tambi\u00e9n los avatares pol\u00edticos de las relaciones franco-estadounidenses, que degeneraron en rumores de boicot sin demasiado fundamento.<br>\nEs cierto que los grandes estudios de Estados Unidos no esperan nada de Cannes la presentaci\u00f3n de The Matrix Reloaded, de los hermanos Wachowski, poco a\u00f1adi\u00f3 a los millones de espectadores de la pel\u00edcula en el mundo, pero al mismo tiempo el cine independiente norteamericano puede encontrar en el Festival una tribuna eficaz para su difusi\u00f3n internacional.<\/p>\n<p class=\"subtit\"><strong>CR\u00cdTICAS VIEJAS, INFLACI\u00d3N F\u00cdLMICA<\/strong><\/p>\n<p>Este a\u00f1o, quiz\u00e1 por influencia de la crisis pol\u00edtica, la prensa especializada norteamericana Variety, Screen International, Screen Daily arremeti\u00f3 violentamente contra el Festival y su selecci\u00f3n que, seg\u00fan estas publicaciones, favoreci\u00f3 las coproducciones de pa\u00edses extranjeros con Francia y se convirti\u00f3 en una especie de clientelismo hacia un n\u00famero limitado de autores.<br>\nEstas cr\u00edticas no son nuevas y han existido ya otros a\u00f1os en la prensa europea. Gilles Jacob, presidente del Festival, neg\u00f3 en las p\u00e1ginas de Le Monde del 25 de mayo un conflicto profundo con Estados Unidos y admiti\u00f3 que la \u00abconexi\u00f3n francesa\u00bb de las pel\u00edculas presentadas era una realidad.<br>\nEn cuanto a la existencia de \u00ababonados\u00bb, Jacob no negaba que se confundir\u00edan con la famosa pol\u00edtica del \u00abcine de autor\u00bb, pero tampoco dud\u00f3 en decir que Cannes debe seguir siendo el festival para esa clase de cintas. El t\u00e9rmino usado y abusado podr\u00eda quiz\u00e1 ser reemplazado por otro m\u00e1s gen\u00e9rico.<br>\n\u00bfPor qu\u00e9 no hablar de \u00abcine de calidad\u00bb, incluso si parece una redundancia puesto que la selecci\u00f3n para un festival debe basarse por principio en criterios de calidad? Y, la verdad sea dicha, el \u00abcine de autor\u00bb no merece siempre nuestro respeto.<br>\nUn caso evidente es la \u00faltima pel\u00edcula de Jo\u00e2o Cesar Monteiro, repugnante y blasfematoria. Vai e Vem contiene tres horas de estupideces seniles que, a pesar de reflejar una indudable individualidad, son dif\u00edcilmente soportables por una sala con fuerte tendencia a vaciarse.<br>\nOtro fen\u00f3meno inquietante en Cannes es la inflaci\u00f3n creciente de pel\u00edculas, obras en competencia, multiplicaci\u00f3n de presentaciones fuera de concurso y sesiones especiales, que hacen que se pierda la idea de \u00abselecci\u00f3n\u00bb que debe presidir todo festival. El resultado es la desorientaci\u00f3n de los cr\u00edticos, solicitados al mismo tiempo por tres o cuatro proyecciones.<br>\nPareciera, adem\u00e1s, que hay una intenci\u00f3n de favorecer a demasiada gente con la etiqueta \u00abSelecci\u00f3n Oficial de Cannes\u00bb, algo que s\u00f3lo sirve a intereses comerciales con vistas a la distribuci\u00f3n o a las ventas para televisi\u00f3n.<br>\nEl desequilibrio es evidente: Francia encabeza la lista con ocho pel\u00edculas, seguida por Estados Unidos con cinco y Europa con siete. Llama la atenci\u00f3n la ausencia de Espa\u00f1a (salvo en Un certain Regard), Alemania y los antiguos pa\u00edses del Este, a excepci\u00f3n de Rusia con la pel\u00edcula de Alexandre Sokurov, en realidad de factura germana. El cine oriental, m\u00e1s o menos lejano, reuni\u00f3 siete t\u00edtulos, algunos sin verdadero inter\u00e9s.<\/p>\n<p class=\"subtit\"><strong>EST\u00c1 EN \u00abCHINO\u00bb<\/strong><\/p>\n<p>Despu\u00e9s de unos a\u00f1os de euforia, el cine de Extremo Oriente pierde vitalidad. Sharasojyu, de Kawase Naomi, pertenece al g\u00e9nero de cintas que no toleran la exportaci\u00f3n dada la complejidad y localidad de sus temas. Naomi cuenta la desaparici\u00f3n de un ni\u00f1o y el traumatismo que produce en su hermano gemelo, hasta que su madre, interpretada por la realizadora, le da un nuevo hermano.<br>\nRodada en Nara, la antigua capital de Jap\u00f3n, la acci\u00f3n incluye una fiesta local y numerosas secuencias casi documentales. Es preciso admitir que el tema no es atractivo, sobre todo para un p\u00fablico situado fuera de las referencias culturales de la pel\u00edcula.<br>\nLa presencia de Akarui Mirai, de Kiyoshi Kurosawa, despert\u00f3 mucho inter\u00e9s por ser la primera vez que este director, revelaci\u00f3n en Occidente, compet\u00eda en Cannes. Sin embargo, los datos que ofrece la cinta son insuficientes para darle sentido a la historia.<br>\nLuego de asesinar a su patr\u00f3n en la f\u00e1brica de toallas donde trabaja, Mamoru es condenado a muerte y le pide a su amigo Yuji que se ocupe de su extra\u00f1a mascota: una medusa venenosa de fascinante belleza. Un d\u00eda, el animal queda libre y se desata una plaga de medusas fosforescentes que invade el r\u00edo de la ciudad.<br>\nEl hermetismo que sustenta al filme conduce a un callej\u00f3n sin salida, presente ya en las pel\u00edculas m\u00e1s recientes de Kurosawa, quien no guarda ninguna relaci\u00f3n con su ilustre hom\u00f3nimo.<br>\nPurple Butterfly, de Lou Ye autor de Suzhou River (1998), represent\u00f3 al cine chino en Cannes. La cinta se pliega a un relato de corte m\u00e1s cl\u00e1sico cuya comprensi\u00f3n es entorpecida por la complejidad de la situaci\u00f3n hist\u00f3rica.<br>\nTodo comienza en 1928, en Manchuria, donde Itami joven japon\u00e9s comparte una gran pasi\u00f3n amorosa con Cynthia china. A\u00f1os m\u00e1s tarde, en Shanghai, \u00e9l se instala como agente secreto, mientras que ella milita en las filas del grupo de resistencia antijaponesa Purple Butterfly.<br>\nNumerosos flash backs se suman a las dificultades para comprender la pel\u00edcula. Sin embargo, queda la impresi\u00f3n de una reconstituci\u00f3n hist\u00f3rica de calidad con grandes medios.<\/p>\n<p class=\"subtit\"><strong>SORPRESAS EN MEDIO ORIENTE<\/strong><\/p>\n<p>Aunque extra\u00f1o, un poema de Federico Garc\u00eda Lorca da t\u00edtulo a la \u00faltima pel\u00edcula de Samira Makhmalbaf, A las cinco de la tarde (Premio del Jurado). Pero estamos lejos del mundo del poeta, concretamente en Kabul, marcado todav\u00eda por la cultura religiosa musulmana que relega a la mujer.<br>\nLa protagonista es una joven que aspira a ser presidente de su pa\u00eds. \u00c1vida de vivir la libertad recuperada por la mujer, al menos en parte, se pasea por la ciudad con el rostro descubierto y suscita numerosos encuentros con un joven poeta que recita el poema de Lorca, un soldado franc\u00e9s, etc\u00e9tera. Con su simplicidad y humor, Makhmalbaf describe las aspiraciones de la mujer afgana.<br>\nLa pregunta que todos se hac\u00edan en el Festival era c\u00f3mo llevar el mensaje a Kabul, donde no existe ning\u00fan cine. La respuesta est\u00e1 ahora en manos de la organizaci\u00f3n creada por cineastas occidentales Lelouch, Perrin, Tanovic para restaurar el cine Ariane de aquella ciudad.<br>\nTurqu\u00eda, rara vez presente en Cannes, ofreci\u00f3 una de las mejores pel\u00edculas del Festival y, en todo caso, la sorpresa m\u00e1s agradable: Uzak (que mereci\u00f3 el Gran Premio), de Nury Bilge Ceylan, un autor peculiar que se encarga por completo de su obra guionista, camar\u00f3grafo, director y trabaja con actores no profesionales.<br>\nEl tema es simple. Mahmut un fot\u00f3grafo que ha logrado abrirse camino en Estambul se ve obligado a recibir en su casa a un pariente en busca de trabajo. Con enorme justeza psicol\u00f3gica, la historia traza el retrato de ambos personajes. Sin estridencias ni acontecimientos notables, Uzak proporcion\u00f3 una de las verdaderas emociones de Cannes.<br>\nEl panorama del cine oriental no estar\u00eda completo sin el documental de Rithy Panh sobre el genocidio de Camboya perpetrado por los comunistas. S21, la machine de mort Khm\u00e8re Rouge no es una descripci\u00f3n general de los hechos, sino del intento del cineasta de enfrentar en Tuol Seng, centro de tortura de Phnom Penh, los testimonios de algunas v\u00edctimas supervivientes y sus verdugos. Entre unos y otros, Panh rehace la vida cotidiana de este centro de exterminio donde la utop\u00eda comunista, con su aspecto administrativo formalista, adquiere todo su horror.<\/p>\n<p class=\"subtit\"><strong>LA MISTERIOSA SELECCI\u00d3N FRANCESA<\/strong><\/p>\n<p>Gilles Jacob declar\u00f3 a Le Monde que en la selecci\u00f3n francesa sobraba una pel\u00edcula. La afirmaci\u00f3n es sin duda optimista si vemos la cantidad de filmes elegidos. En todo caso, el conjunto presentado parece inspirado por criterios misteriosos e inexplicables.<br>\nLa nueva versi\u00f3n de Fanfan la Tulipe (Christian-Jaque, 1952) realizada por G\u00e9rard Krawczyk y protagonizada por Pen\u00e9lope Cruz y Vincent P\u00e9rez, es popular y ligera, destinada al gran p\u00fablico, y quiz\u00e1 la \u00fanica forma de asegurar a priori una inauguraci\u00f3n francesa, por encima de The Matrix, pero nada m\u00e1s.<br>\nTambi\u00e9n est\u00e1 la enigm\u00e1tica presencia de Qui a tu\u00e9 Bambi?, \u00f3pera prima de Gilles Marchand, presentada en dos sesiones en el Grand Th\u00e9atre Lumi\u00e8re. Una historia de misterio entre una enfermera debutante y un doctor presunto asesino. Se trata de una cinta de g\u00e9nero, correctamente filmada, sobre un gui\u00f3n que contiene las habituales convenciones de este tipo de pel\u00edculas. En otras circunstancias, no habr\u00eda nada serio que reprochar a un filme de corte comercial y sin el menor inter\u00e9s suplementario.<br>\nOtra interogante. \u00bfPor qu\u00e9 el dibujo animado de Sylvain Chomet, Les Triplettes de Belleville, fue presentado fuera de concurso, cuando es indudablemente una obra interesante en el panorama de la animaci\u00f3n francesa?<br>\nChomet procede del mundo del c\u00f3mic franc\u00e9s y la fuerza de sus dibujos es extraordinaria. Sin di\u00e1logos, s\u00f3lo con m\u00fasica, cuenta la historia de un ni\u00f1o que se transforma en ciclista y es secuestrado cuando su gloria se afirma. Su abuela, madame Souza, cruza el Atl\u00e1ntico en su b\u00fasqueda y, ayudada por tres artistas del music-hall, conseguir\u00e1 liberar a su nieto en Belleville. El humor es constante y los personajes y decorados, que inspiran su grafismo en los a\u00f1os cincuenta, son de una desbordante originalidad.<br>\nSin duda, la elecci\u00f3n m\u00e1s penosa fue la de Les C\u00f4telettes, de Bertrand Blier, adaptaci\u00f3n de su obra de teatro interpretada por Philippe Noiret y Michel Bouquet. Farsa realista su lenguaje es de una vulgaridad lamentable, al mismo tiempo f\u00e1bula sobre el amor y la muerte, sus di\u00e1logos est\u00e1n plagados de lugares comunes sobre la pol\u00edtica o el destino humano. Imposible escapar a una filosof\u00eda pretenciosa ni al vano intento de transformar la obra teatral en pel\u00edcula. La negativa reacci\u00f3n del p\u00fablico fue, sin duda, bien merecida.<br>\nTampoco salimos de las aguas turbias con Swimming Pool, de Fran\u00e7ois Ozon. La entrada de este joven realizador, catalogado en el cine de inspiraci\u00f3n \u00e9rotico-homosexual no deja de sorprender. Su dominio formal, indudable, no le convierte en un \u00abautor\u00bb y sus concesiones al erotismo lo limitan al cine popular. La cinta narra el enfrentamiento por un hombre entre una madura novelista inglesa y la hija de su editor, una joven \u00abliberada\u00bb. Con una sorpresa final, la pel\u00edcula sigue encerrada en los l\u00edmites del cine comercial de esencia er\u00f3tica.<br>\nTiresia, de Bertrand Bonello, se muestra m\u00e1s ambiciosa: su gui\u00f3n es menos convencional al invocar a Tiresias, adivino cegado por los dioses griegos despu\u00e9s de haber sido sucesivamente hombre y mujer.<br>\nPero a\u00fan as\u00ed, Bonello se sit\u00faa en la misma l\u00ednea de Ozon, por la fuerte implicaci\u00f3n sensual de sus pel\u00edculas y por explorar las zonas marginales de la sexualidad. La cinta trata de un esteta fascinado por la belleza de un travesti, a quien secuestrar\u00e1 para mantener una relaci\u00f3n puramente plat\u00f3nica que acaba en tragedia.<br>\nEl resto de las pel\u00edculas francesas pertenece al terreno del cine psicol\u00f3gico. En La Petite Lili, Claude Miller se aventura a adaptar La gaviota, la famosa obra teatral de Ant\u00f3n Ch\u00e9jov, al mundo del cine.<br>\nLa primera parte es fiel a los personajes originales, pero la magia del ruso ha desaparecido completamente, m\u00e1s a\u00fan en un final que modifica la acci\u00f3n de la obra. El inter\u00e9s de adaptar a un cl\u00e1sico no es evidente; mejor hubiera sido escribir un gui\u00f3n para tratar los temas que interesaban al realizador.<br>\nAndr\u00e9 T\u00e9chin\u00e9, otro \u00ababonado\u00bb del Festival, present\u00f3 Les Egar\u00e9s, la odisea de una viuda y sus dos hijos que parten al sur de Francia ante la inminente entrada de las tropas alemanas en el Par\u00eds de 1940. Emmanuelle B\u00e9art y Gaspar Ulliel, la pareja protagonista, realizan un buen trabajo en una pel\u00edcula que guarda, al menos al principio, un tono justo y veros\u00edmil.<\/p>\n<p class=\"subtit\"><strong>EUROPA DESDIBUJADA<\/strong><\/p>\n<p>Cada vez es m\u00e1s dif\u00edcil descubrir el verdadero origen de una pel\u00edcula europea, a menudo producida por televisoras de varios pa\u00edses. Es el caso de Ce-jour-l\u00e0 que, a pesar de que su realizador, Ra\u00fal Ruiz, es chileno y todos los actores son franceses, es de factor\u00eda helv\u00e9tica.<br>\nLa acci\u00f3n transcurre, en efecto, en Suiza, donde una rica y enloquecida heredera debe ser asesinada por un man\u00edaco manipulado por un pariente poco escrupuloso. El resorte del gui\u00f3n, su humor surrealista, es que el loco respeta a su presunta v\u00edctima, mientras que ejerce sus dones sobre todos los miembros de una familia malintencionada.<br>\nLa comedia de Ruiz parece inspirarse en ciertas pel\u00edculas de Bu\u00f1uel, pero su fantas\u00eda es limitada, sin la verdadera fuerza l\u00fadica que no convierte la cinta como se ha pretendido en obra maestra.<br>\nOtro veterano de Cannes, especialista en apariciones espor\u00e1dicas separadas por largos a\u00f1os de ausencia, es Pupi Avati. Con Il cuore altrove ha ofrecido la pel\u00edcula m\u00e1s cl\u00e1sica del Festival. Se trata de la historia de Nello Balochi un soltero de 35 a\u00f1os, profesor en Bolonia que se involucrar\u00e1 en una extra\u00f1a aventura con Angela, una joven ciega extraordinariamente bella.<br>\nY para nuestra sorpresa, la pel\u00edcula aplaudida de pie en Cannes y realizada con tacto, humor, emoci\u00f3n y muy bien interpretada por Neri Marconi y Vanessa Incontrada fue ignorada por el Festival, \u00e1vido de sensaciones fuertes y estridentes.<br>\nParcialmente curado de su fiebre provocadora, el austriaco Michael Haneke (La pianista, 2001), siempre con la complicidad de Isabelle Huppert, ofreci\u00f3 fuera de concurso Le Temps du loup, f\u00e1bula que alude a la leyenda jud\u00eda de los 36 justos que preservar\u00e1n el mundo de su destrucci\u00f3n.<br>\nComo en tantas pel\u00edculas de Cannes, Haneke no es demasiado expl\u00edcito sobre sus intenciones. Aun as\u00ed, es capaz de crear una atm\u00f3sfera de fin del mundo con elementos realistas y de mantener vivo el inter\u00e9s gracias a sus int\u00e9rpretes. La pel\u00edcula no entr\u00f3 en la competici\u00f3n dado que Patrice Chereau, uno de los actores, fue presidente del jurado.<br>\nThe Tulse Luper Suitcases, de Peter Greenaway, tampoco sac\u00f3 al Festival de su somnolencia. La lectura del dossier de prensa nos permite saber que se trata de la historia de Tulse Luper, escritor que pasa su vida, de 1928 a 1989, en las m\u00e1s variadas prisiones del mundo. De las intenciones del autor s\u00f3lo se deduce una obsesi\u00f3n por desnudar a su infortunado int\u00e9rprete.<br>\nMenci\u00f3n aparte merece Alexandre Sokurov, quien defendi\u00f3 con maestr\u00eda la bandera del cine europeo al presentar Padre e hijo, la reanudaci\u00f3n de su trilog\u00eda sobre las relaciones familiares comenzada en 1996.<br>\nDebe advertirse que el cine de Sokurov caracter\u00edstico por la perfecci\u00f3n formal, sentido pict\u00f3rico de las im\u00e1genes y por abordar a profundidad las relaciones humanas podr\u00eda ser desconcertante, pues escapa a los criterios narrativos tradicionales.<br>\nSin embargo, en esta ocasi\u00f3n cuenta una historia sencilla, la de un hombre que muy joven se convierte en padre y casi al mismo tiempo queda viudo. Con los a\u00f1os, el fuerte amor surgido entre \u00e9l y su hijo deber\u00e1 soportar la ley de la vida: el alejamiento, la ruptura de un lazo intenso, casi carnal.<br>\nLa tensi\u00f3n del relato se centra en la dureza de la separaci\u00f3n que se anuncia y no hace sino acentuar la pasi\u00f3n paterno-filial. Todo ello es servido por im\u00e1genes simples en un modesto apartamento y sobre los tejados de un barrio popular. Un arte, en suma, depurado y exigente sin equivalente en el mundo actual.<\/p>\n<p class=\"subtit\"><strong>RUMBO A AM\u00c9RICA<\/strong><\/p>\n<p>Inspirado en el libro de Drauzio Varella m\u00e9dico voluntario de un programa de prevenci\u00f3n del SIDA en la que fuera la c\u00e1rcel m\u00e1s importante de Sao Paulo, el brasile\u00f1o H\u00e9ctor Babenco entrega Carandiru, una pel\u00edcula humana y positiva, a pesar de las tensiones y la violencia del universo descrito.<br>\nLa cinta recrea la historia de la vida y muerte en el mayor penal de Am\u00e9rica Latina, demolido en diciembre pasado y que vivi\u00f3 la peor tragedia de su historia con una masacre en octubre de 1992.<br>\nEn cambio, los personajes de Les Invasions Barbares, del canadiense Denys Arcand, pertenecen a la ficci\u00f3n. Todo gira en torno a R\u00e9my, desahuciado por c\u00e1ncer. Su ex esposa llama a su hijo Sebastian, dedicado a las finanzas en Londres, para asistirle en los \u00faltimos momentos. Aunque la relaci\u00f3n entre ellos no ha sido buena, Sebastian pone su dinero al servicio de su padre, con quien se reconciliar\u00e1.<br>\nLos viejos amigos que figuraban ya en otra pel\u00edcula suya de 1986, Le d\u00e9clin de lempire americain vienen tambi\u00e9n junto a R\u00e9my, un moribundo que no pierde el buen humor y soporta los dolores gracias a la hero\u00edna que suministra puntualmente la hija de una antigua amante (Marie-Jos\u00e9e Croze).<br>\nArcand hace un balance lucido de los errores de su generaci\u00f3n, pero permanece en un mundo que, de espaldas a toda concepci\u00f3n transcendente, tiende a cierta forma de paganismo. Es un mundo triste y desencantado donde la comedia se torna drama y la vida cede paso a la muerte.<br>\nLlena de convenciones y lugares comunes, la pel\u00edcula termina por conmover y, adem\u00e1s, puede invitar a la reflexi\u00f3n de quienes no aceptan el mundo que Arcand propone, cerrado a la dimensi\u00f3n religiosa y corrompido por el dinero.<\/p>\n<p class=\"subtit\"><strong>EL DILUIDO IMPERIO NORTEAMERICANO<\/strong><\/p>\n<p>De Modern Times a The Matrix Reloaded, el recorrido del cine norteamericano por Cannes fue largo y no lo haremos aqu\u00ed en su totalidad por razones evidentes, las cintas no entraron en competici\u00f3n. Sin embargo, s\u00ed nos interesa hacer viajes concretos.<br>\nVincent Gallo en The Brown Bunny ha comprobado c\u00f3mo el Festival puede ser mortal para una pel\u00edcula. Pocas veces los abucheos han sido tan nutridos como en su caso, resultado de un doble est\u00edmulo: aburrimiento y esc\u00e1ndalo.<br>\nEn resumen, la historia narra el viaje de un motociclista profesional, Bud (interpretado por el mismo Gallo), en busca de su \u00fanico amor, Daisy (Chl\u00f6e Sevigny). En el trayecto desprecia aventuras ocasionales, aunque se percibe su deseo y necesidad de ternura. Este viaje, sin apenas incidentes, dura \u00a1una hora cuarenta minutos!, desaf\u00edo evidente para el espectador que ve desfilar paisajes m\u00e1s o menos fotog\u00e9nicos a lo largo de las carreteras. Lo m\u00e1s triste es que esto era evitable.<br>\nEl segundo error es una escena ya famosa en los c\u00edrculos cr\u00edticos calificada por todos como pornogr\u00e1fica: Bud encuentra por fin a su amada, pero su aparici\u00f3n no conduce a una escena de amor sino a una perversi\u00f3n sexual. Pronto comprenderemos que se trata de un simple fantasma, pues Daisy muri\u00f3 hace ya tiempo. La pel\u00edcula, en fin, bascula en la pura incoherencia.<br>\nEl signo de la tragedia tambi\u00e9n marc\u00f3 a otras cintas norteamericanas. Gus van Sant se inspira en el suceso de la preparatoria de Colombine (y en alg\u00fan otro semejante) donde dos alumnos armados hasta los dientes mataron a un grupo de compa\u00f1eros y profesores caso abordado ya en Bowling for Columbine, documental de Michael Moore galardonado en Cannes el a\u00f1o pasado.<br>\nElephant cuyo m\u00e9todo es en buena parte desconcertante deja traslucir cierto misterio, pero a la larga el relato se vuelve in\u00fatil en su voluntad de objetividad cl\u00ednica. Es claro que todo ello contradice lo que el p\u00fablico espera de este tipo de filmes: una explicaci\u00f3n que, aunque sea fruto de la locura, ofrezca causas.<br>\nA este af\u00e1n de simplificaci\u00f3n y minimalismo con riesgo de no interesar responde el sentido cl\u00e1sico de Clint Eastwood con Mystic River, una historia racional y compleja en la que todo se organiza en torno a un drama que engendrar\u00e1 otros. Como es obvio, el tono es tambi\u00e9n sombr\u00edo.<br>\nConducida con mano segura y direcci\u00f3n excelente, la pel\u00edcula cuenta la historia de tres amigos de infancia (Sean Penn, Tim Robbins y Kevin Bacon) que truncaron su relaci\u00f3n s\u00fabitamente y 25 a\u00f1os despu\u00e9s se ver\u00e1n forzados a reencontrarse, cuando la hija de uno de ellos es asesinada. La conclusi\u00f3n quiz\u00e1 sorprenda, pero es una marca de la independencia obtenida por Clint Eastwood dentro de la producci\u00f3n norteamericana.<\/p>\n<p class=\"subtit\"><strong>CRIMEN Y CASTIGO<\/strong><\/p>\n<p>\u00bfD\u00f3nde ubicar Dogville, del dan\u00e9s Lars von Trier, con respecto al cine estadounidense? La pregunta es pertinente y por eso hemos preferido tratar aqu\u00ed la cuesti\u00f3n. La pel\u00edcula ha sido rodada en ingl\u00e9s, se sit\u00faa en una peque\u00f1a ciudad de las Monta\u00f1as Rocosas durante la Depresi\u00f3n de 1929 y los interpretes proceden de la industria f\u00edlmica norteamericana: Nicole Kidman, Paul Bettany, Lauren Bacall, James Caan, Ben Gazzara.<br>\nAl mismo tiempo, despu\u00e9s de reivindicar su derecho de situar sus historias en Estados Unidos, Von Trier puede afirmar que todos sus personajes son daneses. En realidad, su historia, en forma de f\u00e1bula moral sobre un largo texto, aspira a un car\u00e1cter universal, aunque utilice con habilidad elementos t\u00edpicos de Hollywood.<br>\nEs la triste historia de Dogville, una ciudad sin decorados, (como lo fue en su tiempo en el teatro Nuestra Ciudad, de Thorton Wilder), a donde llega Grace (Kidman) huyendo de los g\u00e1ngsters que la persiguen. La ciudad acepta protegerla bajo las amonestaciones de Tom Edison Jr. (Bettany), simplemente a cambio de que preste algunos servicios a la comunidad. Al final, todo tomar\u00e1 un rumbo inesperado.<br>\nLars von Trier no niega las influencias que inspiran su obra, tanto en la forma como en el fondo. En la pantalla emplea el mismo sistema con el que Bertolt Brecht recreaba en la escena una Am\u00e9rica estilizada, m\u00e1s imaginada que real. Sus temas son, sin duda, m\u00e1s personales y ciertamente sombr\u00edos ego\u00edsmo, cobard\u00eda, mentira y m\u00e1s tarde venganza.<br>\nPuesto que Lars von Trier ha invocado a veces su inspiraci\u00f3n cristiana o al menos espiritualista, es necesario precisar que Dogville nos habla de las faltas y el castigo, pero ignora la misericordia.<\/p>\n<p class=\"subtit\"><strong>UN PALMAR\u00c9S SOSPECHOSO<\/strong><\/p>\n<p>Si bien es cierto que A las cinco de la tarde, Uzak, Les Invasions Barbares y Elephant eran pel\u00edculas consideradas favoritas y naturalmente deb\u00edan figurar en el Palmar\u00e9s, al final las cosas no resultaron como se esperaba.<br>\nEl jurado otorg\u00f3 el premio a mejor interpretaci\u00f3n femenina a Marie-Jos\u00e9e Croze, quien realiz\u00f3 un excelente papel en Les Invasions Barbares, pero secundario. El Gran Premio para Uzak tambi\u00e9n fue ins\u00f3lito despu\u00e9s de los premios de interpretaci\u00f3n ya recibidos, pero no pod\u00eda sino satisfacer a quienes mostraban su preferencia por una pel\u00edcula excelente que ganaba sus palmas a fuerza de calidad.<br>\nLa sorpresa mayor estaba reservada para la entrega de la Palma de Oro. Mientras todos esperaban escuchar el nombre de la favorita del Festival, Dogville, el jurado anunci\u00f3 que el premio era para Elephant. As\u00ed, y contra todos los pron\u00f3sticos, la cinta de Lars von Trier se convirti\u00f3 en la mal amada de Cannes.<br>\nUn an\u00e1lisis del Palmar\u00e9s revela la curiosa concentraci\u00f3n de premios sobre tres pel\u00edculas, concentraci\u00f3n no s\u00f3lo contraria al reglamento, sino al m\u00e1s elemental sentido com\u00fan, pues otros autores fueron injustamente olvidados: Sokurov, Eastwood, Von Trier.<br>\nPremios y olvidos no son fruto del azar, sino de decisiones tomadas fr\u00edamente despu\u00e9s de madura reflexi\u00f3n. Un Palmar\u00e9s, s\u00ed, con clave, pero cuyo misterio permanece impenetrable.<\/p>\n<\/body><button class=\"simplefavorite-button has-count\" data-postid=\"26719\" data-siteid=\"1\" data-groupid=\"1\" data-favoritecount=\"0\" style=\"\">Leer despu\u00e9s <i class=\"sf-icon-star-empty\"><\/i><span class=\"simplefavorite-button-count\" style=\"\">0<\/span><\/button>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Algo pasa en Cannes. 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