{"id":25421,"date":"2001-05-27T00:00:00","date_gmt":"2001-05-27T00:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/192.168.1.157\/istmo\/?p=25421"},"modified":"2023-11-08T06:06:35","modified_gmt":"2023-11-08T11:06:35","slug":"tras_la_creatividad_genialidad_o_locura","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/dim-id.com\/pruebaentradas2023\/2001\/05\/27\/tras_la_creatividad_genialidad_o_locura\/","title":{"rendered":"Tras la creatividad: genialidad o locura"},"content":{"rendered":"<button class=\"simplefavorite-button has-count\" data-postid=\"25421\" data-siteid=\"1\" data-groupid=\"1\" data-favoritecount=\"0\" style=\"\">Leer despu\u00e9s <i class=\"sf-icon-star-empty\"><\/i><span class=\"simplefavorite-button-count\" style=\"\">0<\/span><\/button><body><p>Vida y acci\u00f3n, vida y creaci\u00f3n art\u00edstica se unen en la persona. \u00bfC\u00f3mo intervienen en el proceso creativo la percepci\u00f3n sensible y la imaginaci\u00f3n? \u00bfBajo qu\u00e9 condiciones aflora la genialidad art\u00edstica? \u00bfC\u00f3mo logra representar la realidad con una nueva visi\u00f3n?<br>\nLa calidad, belleza y magnitud de las creaciones de muchos artistas han trascendido las fronteras de su espacio y tiempo, suscitando inter\u00e9s y curiosidad sobre el tipo de persona que pudo realizar semejante obra y sobre su capacidad para expresar algo que la mayor\u00eda no hemos hecho.<br>\nDejando a un lado el car\u00e1cter enigm\u00e1tico del don recibido, centrarse en la genialidad del artista obliga a considerar c\u00f3mo conoce el ser humano, c\u00f3mo enfrenta su entorno a trav\u00e9s de la percepci\u00f3n sensible, c\u00f3mo retiene e inventa im\u00e1genes hasta lograr que sean semejantes a lo inteligible y as\u00ed representar la vida del esp\u00edritu en un quehacer material.<br>\nPor el car\u00e1cter excepcional de sus aportaciones, algunos artistas no cuentan simplemente con unas dotes especiales. A menudo se les presenta como \u00abtipos raros\u00bb, bohemios, so\u00f1adores o rom\u00e1nticos, peculiaridades del car\u00e1cter posiblemente afectadas por patolog\u00edas psiqui\u00e1tricas que influyen tanto en el nivel afectivo como cognoscitivo. \u00bfPerciben el mundo condicionados por su enfermedad y eso repercute en sus obras?, \u00bfgenialidad y \u00ablocura\u00bb van unidas en ellos?<\/p>\n<p class=\"subtit\"><strong>LA MIRADA GENIAL<\/strong><\/p>\n<p>Existe una estrecha relaci\u00f3n entre el art\u00edfice y su creaci\u00f3n, fruto de una actitud contemplativa ante la realidad. En todas las cosas hay un mensaje interno. El artista capta que el mundo rebasa el valor de las palabras, los colores, los sonidos y plasma esa nueva realidad en la obra de arte que manifiesta la plenitud esbozada en la naturaleza y que el hombre advierte gracias a una conjugaci\u00f3n de inspiraci\u00f3n y facultades cognoscitivas.<br>\nQuien crea no busca reproducir, a modo de copia, lo que ha visto en la naturaleza, sino prolongarla en nuevas posibilidades de actualizaci\u00f3n. Lo dado no es un l\u00edmite, ya que m\u00e1s all\u00e1 de su presencia sugiere otras realidades que el artista intuye de un modo misterioso; la inspiraci\u00f3n le hace due\u00f1o de un don para darle vida a esa forma germinal.<br>\nPara determinar si genialidad y locura se identifican, conviene observar c\u00f3mo funcionan bajo condiciones normales las facultades que intervienen en el proceso creativo, y despu\u00e9s analizar cu\u00e1l es su patolog\u00eda y si puede identificarse o no a trav\u00e9s de la obra de un autor.<\/p>\n<p class=\"subtit\"><strong>EL ARTE ENTRA POR LOS SENTIDOS<\/strong><\/p>\n<p>Los primeros datos del conocimiento se obtienen a trav\u00e9s de los sentidos externos, cuyos \u00f3rganos son alterados por la presencia de objetos. La excitaci\u00f3n se debe a un agente f\u00edsico o qu\u00edmico llamado est\u00edmulo. La inmutaci\u00f3n en los receptores capacidad para reaccionar o captar el est\u00edmulo es comunicada a trav\u00e9s de los nervios desde el \u00f3rgano sensorial hasta la corteza cerebral, que recibe el est\u00edmulo y entonces el individuo toma conciencia de ese fen\u00f3meno, denominado sensaci\u00f3n.<br>\nSi la sensaci\u00f3n no llegara al cerebro, los \u00f3rganos de los sentidos podr\u00edan ser estimulados normalmente, pero la persona no sabr\u00eda qu\u00e9 est\u00e1 sintiendo. El cerebro percibe las sensaciones, la intensidad con que las capta depende de varios factores:<br>\n\u00ae la atenci\u00f3n puesta al est\u00edmulo<br>\n\u00ae la capacidad para mantener la atenci\u00f3n durante un tiempo adecuado<br>\n\u00ae el inter\u00e9s hacia determinados est\u00edmulos<br>\n\u00ae la tonalidad afectiva del sujeto al recibir el est\u00edmulo<br>\nAnte una tonalidad afectiva positiva, crece el inter\u00e9s. Ante un estado de \u00e1nimo bajo, disminuyen atenci\u00f3n e inter\u00e9s y, por lo tanto, aunque el est\u00edmulo es percibido, puede llegar a ser indiferente para el individuo.<br>\nLa percepci\u00f3n es un fen\u00f3meno ordinario en todas las personas. Si \u00e9sta es normal (sin patolog\u00edas) y completa (percibe el objeto completo), tendr\u00e1 las siguientes caracter\u00edsticas: corporeidad, objetividad, frescura sensorial, constancia y autonom\u00eda.<br>\nEs decir, debe ser percibida como real o existente fuera de uno mismo, referida o proyectada al espacio objetivo exterior y tener un dise\u00f1o determinado, ya que sus elementos sensoriales se encuentran completos ante nosotros. Los objetos percibidos por medio de los sentidos poseen frescura sensorial, su forma permanece intransformable y son independientes de la voluntad. Significa que las percepciones no pueden ser suscitadas de modo arbitrario ni ser alteradas, el sujeto las admite con un sentimiento de pasividad.<br>\nLo captado a trav\u00e9s de la percepci\u00f3n puede reproducirse voluntariamente en la imaginaci\u00f3n, se habla entonces de una representaci\u00f3n: imagen de una impresi\u00f3n sensorial percibida antes.<br>\nHay dos clases de representaciones: las que s\u00f3lo copian, evocan o reproducen los recuerdos de la experiencia sensorial; y las transformadoras o productoras, que dan una nueva configuraci\u00f3n a lo percibido con anterioridad. Esta segunda capacidad nos abre el horizonte del mundo y proporciona libertad de acci\u00f3n en \u00e9l; gracias a ella podemos incluso proyectar el futuro. Parad\u00f3jicamente, una reobjetivaci\u00f3n imaginaria es mejor cuanto menor sea su afinidad con el objeto de la sensibilidad externa, de tal manera que no es indispensable la presencia de la cosa, de la que s\u00f3lo se tiene un simple esquema. Por ello permite mayor libertad al utilizar la representaci\u00f3n.<br>\nLas representaciones dependen de la voluntad, pueden ser provocadas y modificadas y, al contrario de las percepciones, conllevan un sentimiento de actividad: el sujeto reconoce que \u00e9l las produce.<\/p>\n<p class=\"subtit\"><strong>ILUSIONES Y ALUCINACIONES<\/strong><\/p>\n<p>La actividad creativa puede modificarse si existe una alteraci\u00f3n de la percepci\u00f3n a cualquier nivel: a nivel del \u00f3rgano sensorial si est\u00e1 da\u00f1ado, no se transmite ninguna se\u00f1al al cerebro. Por ejemplo, un ciego no transmite imagen alguna a la corteza visual, por tanto no puede representarla posteriormente. Lo mismo sucede con cualquier otro \u00f3rgano de los sentidos.<br>\nA nivel cerebral el \u00f3rgano sensorial est\u00e1 sano, pero el cerebro no, el resultado es la supresi\u00f3n de la percepci\u00f3n se capta el est\u00edmulo pero no se percibe a nivel cerebral o se lleva a cabo de manera patol\u00f3gica.<br>\nTambi\u00e9n alteran el proceso las enfermedades mentales o el uso de drogas o f\u00e1rmacos.<br>\nDesde un punto de vista psicopatol\u00f3gico , las alteraciones perceptivas son de dos tipos:<br>\nl. Distorsiones sensoriales. Se percibe el objeto externo y real, aunque distorsionado en sus propiedades (intensidad, cualidad, forma, componente afectivo) .<br>\n2. Errores sensoriales. Se perciben, err\u00f3neamente y de modo anormal, objetos irreales. Entre estos errores se encuentran las ilusiones y alucinaciones. En las primeras s\u00ed existe un objeto exterior y real, pero al captarlo se combina con una imagen mental y da lugar a una falsa percepci\u00f3n, como percibir una manguera y tomarla por una v\u00edbora. Las alucinaciones, sin embargo, son siempre una percepci\u00f3n sin objeto. Se distinguen de los sue\u00f1os y cumplen las caracter\u00edsticas de frescura sensorial, corporeidad, objetividad, constancia y autonom\u00eda; el sujeto las percibe pasivamente como algo no producido por \u00e9l.<br>\nLas alteraciones perceptivas son los fen\u00f3menos psicopatol\u00f3gicos que con mayor frecuencia se encuentran en los artistas. Pero ni todos tienen por qu\u00e9 sufrirlas, ni todo enfermo mental es un artista. Sufrir o haber sufrido este tipo de patolog\u00edas no es condici\u00f3n para ser artista. Genialidad y locura no van siempre unidas.<br>\nLas alteraciones en la percepci\u00f3n no son las \u00fanicas que modifican el proceso creador. La alteraci\u00f3n en el contenido del pensamiento y la psicopatolog\u00eda de la afectividad tambi\u00e9n pueden reflejarse en la obra o influir para que el proceso se lleve a cabo velozmente y con gran profusi\u00f3n productiva (como cuando la persona siente que todo su pensamiento y actividad est\u00e1n acelerados, es capaz de hacer muchas cosas sin sentir fatiga y, si es creativa, durante esas fases man\u00edacas llega a producir mucho).<br>\nEs posible que el resultado final de la obra refleje el tono emocional y afectivo del artista al momento de llevar a cabo su creaci\u00f3n. En el caso de la pintura es especialmente f\u00e1cil detectar melancol\u00eda y tristeza en los colores utilizados o el tema representado, y en el caso de la literatura, en el qu\u00e9 y c\u00f3mo es descrito.<br>\nSuelen ser frecuentes entre artistas otras enfermedades como la epilepsia. Las experiencias sufridas por el enfermo mental pueden interferir en su modo de captar la realidad, que origina respuestas patol\u00f3gicas, inadecuadas o sorprendentes. Al realizar una obra de arte, sobre todo en la pintura, estos fen\u00f3menos llegan a manifestarse de diferentes maneras.<\/p>\n<p class=\"subtit\"><strong>SIMBOLISMO O ALTERACI\u00d3N<\/strong><\/p>\n<p>En pinturas realizadas por enfermos mentales, sin importar sus cualidades art\u00edsticas, es posible observar que relacionan elementos que no cabe asociar; por ejemplo, un cuerpo humano con cabeza de animal o un objeto inanimado dotado de cualidades humanas.<br>\nEn caso de que se haya alterado la percepci\u00f3n por cualquier raz\u00f3n, los colores que se utilizan tal vez no concuerden con el tono afectivo, por ejemplo, cuando los elementos presentan un color que no les corresponde en la realidad: un rostro humano pintado de azul o morado. Aqu\u00ed surgen al menos tres posibilidades: que el artista lo haya hecho as\u00ed a prop\u00f3sito para expresar una idea espec\u00edfica; que haya sufrido una alteraci\u00f3n en la percepci\u00f3n por alguna enfermedad mental; o que haya utilizado alguna droga para modificarla voluntariamente y expresar una realidad adulterada.<br>\nCuando la pintura en general carece de l\u00f3gica, sugiere qu\u00e9 tan grave es el proceso patol\u00f3gico sufrido por el enfermo, quien tambi\u00e9n se puede expresar a trav\u00e9s de s\u00edmbolos; por ejemplo, dibujarse a s\u00ed mismo dentro de un t\u00fanel sin salida o un pozo muy profundo si se siente atrapado por sus circunstancias. Al analizar la pintura de enfermos o pintores famosos hay que atender con detenimiento la iconograf\u00eda antes de llegar a alguna conclusi\u00f3n global.<br>\nAs\u00ed mismo, en la literatura se manifiestan algunas alteraciones psicopatol\u00f3gicas. Si un texto es descrito con mucha frescura, probablemente plasma una experiencia vivida por el autor o, como en el caso de la pintura, el tipo de s\u00edmbolos, asociaciones y contenido de lo descrito hace pensar que el autor ha vivido tales situaciones y recurre a ciertos s\u00edmbolos para darse a entender mejor.<br>\nEn ocasiones, el relato se encuentra falto de l\u00f3gica, es incoherente, contiene palabras inventadas neologismos que intentan describir fen\u00f3menos inexplicables con el vocabulario del propio lenguaje, o describe experiencias claramente patol\u00f3gicas no utilizadas en sentido metaf\u00f3rico, como en La metamorfosis de Franz Kafka.<\/p>\n<p class=\"subtit\"><strong>ENTENDER AL GENIO EN SU TIEMPO<\/strong><\/p>\n<p>Es un hecho que la creatividad no siempre va unida a la locura ni la locura conlleva la creatividad. \u00abLoco\u00bb es un t\u00e9rmino a menudo utilizado con un tinte despectivo, que no describe ni da cuenta de la amplia variedad de enfermedades mentales que existen.<br>\nPero todos los artistas tienen una cualidad en com\u00fan: su delicada sensibilidad para captar la belleza, detalles, matices y significados ocultos para los dem\u00e1s. \u00bfEs acaso \u00e9ste el verdadero significado de las cosas?<br>\nEs muy dif\u00edcil diagnosticarlos a posteriori s\u00f3lo a trav\u00e9s de su obra. En algunos casos es posible intentarlo por su inmensa producci\u00f3n, pero aun as\u00ed es complicado \u00abmeterlos\u00bb dentro de un diagn\u00f3stico. Gracias a biograf\u00edas m\u00e1s o menos acertadas, adem\u00e1s de sus creaciones, conocemos su vida, manera de ser y pensar, de sufrir y amar, de conocer y crear. Sin embargo, la \u00e9poca, circunstancias y marco de referencia sociocultural en el que vivieron matizan lo que ellos y su entorno consideraron como \u00abnormal\u00bb.<br>\nEntorno y cultura influyen tambi\u00e9n en c\u00f3mo interpretamos a personajes que vivieron en un tiempo y circunstancias distintas a las nuestras. Antes de evaluar su obra, sobre todo de los considerados \u00abgenios\u00bb, es importante tratar de entenderlos en su propio tiempo, \u00e9poca y contexto.<\/p>\n<p class=\"subtit\"><strong>ARTISTAS SOSPECHOSOS<\/strong><\/p>\n<p>La magnitud y trascendencia de la obra de algunos artistas ilustran lo que hemos dicho hasta aqu\u00ed.<br>\nEn la literatura, tenemos a Dostoievski. Es f\u00e1cil reconocer en sus personajes la descripci\u00f3n de fen\u00f3menos psicopatol\u00f3gicos que sufren los epil\u00e9pticos, o vivencias propias que le afectaron de modo extraordinario reflejadas en la tem\u00e1tica que maneja: contradicciones del alma humana, intenso esp\u00edritu religioso, rebeld\u00eda ante la injusticia y el sufrimiento, y un profundo sentimiento de culpa con una tonalidad depresiva. Al leer sus novelas uno tiene la impresi\u00f3n de estar ante un personaje no ficticio que sufre realmente esas experiencias. Como psiquiatra, incluso he tenido la sensaci\u00f3n de estar frente a un paciente, en especial con los personajes principales de Crimen y castigo o El pr\u00edncipe idiota.<br>\nTambi\u00e9n es significativa su obra tan profusa. En algunos epil\u00e9pticos es posible observar una tendencia a escribir en demas\u00eda, fen\u00f3meno conocido como hipergrafia o hipergrafismo.<br>\nLa pintura ofrece varios ejemplos. Dejando de lado el arte abstracto y surrealista, podemos seguir la trayectoria de algunos pintores e identificar ciertos fen\u00f3menos patol\u00f3gicos que se manifiestan sobre todo cuando se asocia una enfermedad que afecta al estado de \u00e1nimo, haci\u00e9ndolo oscilar entre la tristeza y la exaltaci\u00f3n o man\u00eda.<br>\nEl car\u00e1cter depresivo se observa f\u00e1cilmente en Goya, quien plasm\u00f3 el mundo del absurdo y lo irracional en su \u00e9poca negra. Le afect\u00f3 mucho la brutalidad de la guerra, situaci\u00f3n agravada por una sordera que lo condujo al aislamiento y la soledad. Al perder el sentido del o\u00eddo, muchas personas acaban en tal incomunicaci\u00f3n que llegan a presentar rasgos paranoides y sentir que los dem\u00e1s est\u00e1n en su contra. Pero en otras \u00e9pocas de su vida, Goya tambi\u00e9n utiliz\u00f3 colores c\u00e1lidos y vivos, con una tem\u00e1tica alegre y agradable.<br>\nEn Van Gogh es imposible hablar con certeza de una enfermedad espec\u00edfica y se ha especulado con muchas posibilidades. Es innegable, sin embargo, la irregularidad de su conducta y estado de \u00e1nimo, que desemboca en suicidio. Una hip\u00f3tesis se\u00f1ala que pudo haber sufrido psicosis man\u00edaco-depresiva, pues en algunas \u00e9pocas pinta mucho, su producci\u00f3n es impresionante y utiliza colores muy vivos, principalmente en algunos cuadros. Otra hip\u00f3tesis sugiere que sufr\u00eda una epilepsia y que algunos fen\u00f3menos que relata en sus cartas podr\u00edan explicarse como parte del \u00abaura\u00bb epil\u00e9ptica que en muchos casos precede a un ataque.<br>\nOtros artistas se han definido a s\u00ed mismos como seres excepcionales o diferentes del resto de los mortales. Dal\u00ed, que se autodefin\u00eda como paranoico, fue un excelente dibujante que manej\u00f3 los elementos de la figura con suma precisi\u00f3n y a voluntad, destreza dif\u00edcil de conseguir aun entre los mejores pintores. Su obra posee a la vez un toque real y fant\u00e1stico. Muchos de sus cr\u00edticos han utilizado conceptos psicoanal\u00edticos para definir a este personaje. No hay que olvidar que el mismo Dal\u00ed se burl\u00f3 en muchas ocasiones de este sistema e incluso jugaba con los conceptos psicoanal\u00edticos involucr\u00e1ndolos en su pintura en mi opini\u00f3n a prop\u00f3sito.<br>\nTambi\u00e9n entre los m\u00fasicos se manifiestan posibles patolog\u00edas mentales. Un caso impresionante es Mozart. Se descubre en \u00e9l un toque de genialidad, y a la vez una posible enfermedad psiqui\u00e1trica o patolog\u00eda afectiva, sobre todo si consideramos la magnitud de sus obras a pesar de su muerte prematura. Por otro lado, se ha especulado sobre la influencia que pudo ejercer la figura de su padre, particularmente en su \u00f3pera Don Giovanni.<br>\nEn muchos m\u00fasicos ha influido un car\u00e1cter melanc\u00f3lico. Su suicidio confirma en cierta medida la presencia de patolog\u00eda psiqui\u00e1trica. El suicido, desde un punto de vista psicopatol\u00f3gico, es la expresi\u00f3n m\u00e1s severa de la patolog\u00eda depresiva, y aunque puede darse una conducta suicida en personas no depresivas, en la mayor\u00eda de los casos es consecuencia de la enfermedad.<br>\nPero como he dicho, es complejo juzgar con nuestras categor\u00edas y de modo retrospectivo una \u00e9poca lejana.<\/p>\n<p class=\"subtit\"><strong>LOS OTROS \u00abLOCOS\u00bb<\/strong><\/p>\n<p>Al margen de la creaci\u00f3n art\u00edstica propiamente dicha, el proceso creador se lleva a cabo en todos los \u00e1mbitos de la actividad humana. Podr\u00edamos analizar tambi\u00e9n acciones de otros personajes cuya trascendencia hist\u00f3rica es innegable.<br>\nCuando la idea que rige los actos de una persona es patol\u00f3gica, se altera la interpretaci\u00f3n de la realidad y el contenido del pensamiento. En este caso, si no se produce un deterioro en la personalidad y no hay dificultad en las relaciones interpersonales, la patolog\u00eda puede pasar inadvertida al espectador no experimentado y provocar sucesos de graves consecuencias, como en el caso de Hitler. Analizando su \u00abobra\u00bb, se podr\u00eda afirmar que sufr\u00eda un delirio paranoide (probablemente querulante), en el que la idea principal es reivindicar, a trav\u00e9s de s\u00ed mismo o la acci\u00f3n que produce en otros, alguna \u00abofensa\u00bb o \u00abcausa justa\u00bb que nadie ha reivindicado a\u00fan. El sujeto puede estar convencido de que su modo de proceder es el \u00fanico v\u00e1lido, aunque conlleve el sufrimiento de otros, involucr\u00e1ndose en todo tipo de problemas y justificando incluso una guerra injusta.<br>\nHitler es un ejemplo de una alteraci\u00f3n en el contenido del pensamiento exento de psicopatolog\u00eda a nivel de la sensopercepci\u00f3n y, al menos al principio, sin deterioro de la personalidad, de modo que pudo transmitir su idea patol\u00f3gica con una fuerza dif\u00edcilmente explicable de otro modo.<br>\nEn resumen, es evidente que la experiencia de los fen\u00f3menos psicopatol\u00f3gicos expuestos incide de forma directa en la interpretaci\u00f3n de la realidad que tiene el paciente y, por ende, en su modo de expresarla. Aun as\u00ed, su creatividad no es un efecto inmediato de esta patolog\u00eda, es decir, su genialidad no se debe a su \u00ablocura\u00bb, sino que la posibilidad de crear est\u00e1 presente a pesar de la enfermedad.<br>\nLa capacidad creativa es un don al alcance de cualquier persona cuyo talento art\u00edstico no se ve interferido negativamente de un modo un\u00edvoco por tales afecciones psiqui\u00e1tricas. Es m\u00e1s, sus cualidades pueden ser enriquecidas dando como resultado obras de arte en verdad excepcionales.<\/p>\n<\/body><button class=\"simplefavorite-button has-count\" data-postid=\"25421\" data-siteid=\"1\" data-groupid=\"1\" data-favoritecount=\"0\" style=\"\">Leer despu\u00e9s <i class=\"sf-icon-star-empty\"><\/i><span class=\"simplefavorite-button-count\" style=\"\">0<\/span><\/button>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>&iquest;Es la locura la musa de la creatividad? 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