{"id":20917,"date":"1993-11-01T00:00:00","date_gmt":"1993-11-01T05:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/192.168.1.157\/istmo\/?p=20917"},"modified":"2023-11-08T06:05:36","modified_gmt":"2023-11-08T11:05:36","slug":"stanley_kubrick_o_el_cineasta_irrepetible","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/dim-id.com\/pruebaentradas2023\/1993\/11\/01\/stanley_kubrick_o_el_cineasta_irrepetible\/","title":{"rendered":"Stanley Kubrick o el cineasta irrepetible"},"content":{"rendered":"<button class=\"simplefavorite-button has-count\" data-postid=\"20917\" data-siteid=\"1\" data-groupid=\"1\" data-favoritecount=\"0\" style=\"\">Leer despu\u00e9s <i class=\"sf-icon-star-empty\"><\/i><span class=\"simplefavorite-button-count\" style=\"\">0<\/span><\/button><body><p>Si aun cin\u00e9filo aficionado le preguntaran qu\u00e9 idea tiene de Alfred Hitchcock, seguramente contestar\u00eda: es el mago del suspenso; este esl\u00f3gan resume su estilo para realizar pel\u00edculas. Los grandes directores de cine comparten esto con \u00e9l: poseen un sello peculiar del cual nunca se separan. Marcel Carne y Jean Renoir son, por ejemplo, los m\u00e1ximos exponentes del conocido realismo po\u00e9tico franc\u00e9s; Charles Chaplin es sin\u00f3nimo de comedia; Fellini, creador de mundos on\u00edricos por antonomasia; el nombre de John Ford evoca toda la epopeya del western; Bergman, Allen y Tarkovsky, cada cual a su manera, se ocupan de la dimensi\u00f3n interna del hombre y de su problema existencial; y los neorralistas italianos (Visconti, Rosellini, De Sica) exponen las dificultades concretas de su realidad cotidiana. Incluso Kurosawa, como ejemplo \u00fanico, centra su estilo cinematogr\u00e1fico en dos vertientes conocidas como jidai-jeki y gendai-jeki.<br>\n<strong>\u00bfY Kubrick?<\/strong><br>\nStanley Kubrick constituye una singular y rara excepci\u00f3n creadora en el marco de la cinematograf\u00eda mundial. Su obra en conjunto debe muy poco a las im\u00e1genes tradicionales que aparecen incluso en muchos de los mejores directores. Desde el principio de su carrera, Kubrick (Nueva York, 1928) ha manifestado un talento rabiosamente independiente y de muy dif\u00edcil encasillamiento, gan\u00e1ndose el apelativo de cineasta irrepetible.<\/p>\n<p class=\"subtit\"><strong>G\u00e1ngsters, comedia rosa y comedia negra<\/strong><\/p>\n<p>Inicia su carrera con una serie de cortometrajes (desconocidos para la mayor\u00eda de su p\u00fablico) y alcanza notoriedad con su primer largometraje, un thriller titulado Atraco Perfecto. (The Killing, 1956), que pese a abordar un g\u00e9nero t\u00edpicamente norteamericano y muy estandarizado, lanz\u00f3 a los espectadores el reto de su sofisticada originalidad al alternar los puntos de vista de los distintos gangsters que asaltan un hip\u00f3dromo y repetir escenas en diferentes narraciones. Esta voluntad experimental (que no abandona) era infrecuente en el cine de aquellos a\u00f1os, y Kubrick atrajo fuertemente la atenci\u00f3n de la critica a la temprana edad de 28 a\u00f1os.<br>\nSu nombre se hizo famoso de manera definitiva a ra\u00edz del esc\u00e1ndalo suscitado por Sendero de Gloria (\u00abPaths of Glory\u00bb, 1957), alegato antimilitar basado en hechos ver\u00eddicos que muestra la incompetencia y arrogancia de los generales franceses durante la Primera Guerra Mundial. Como ocurre en muchas ocasiones con la censura represiva, la prohibici\u00f3n del film en Francia s\u00f3lo sirvi\u00f3 para acrecentar el prestigio del realizador. A partir de esta cinta, Stanley Kubrick comenz\u00f3 a ser conocido por el p\u00fablico medio y las grandes compa\u00f1\u00edas productoras pusieron sus ojos en \u00e9l.<br>\nLa realizaci\u00f3n de la superproducci\u00f3n hist\u00f3rica Espartaco (1960), basada en la legendaria revuelta de los esclavos en tiempos de Roma Imperial, supuso en realidad un reto menor. Kubrick tuvo a su disposici\u00f3n un amplio presupuesto y un reparto multiestelar: Laurence Olivier, Kirk Douglas, Peter Ustinov, John Gavin, Tony Curtis, Jean Simmons\u2026 Aunque la pel\u00edcula en conjunto es impresionante y alcanza altos tonos de epicidad, no convenci\u00f3 a los espectadores que encontraron muy extensa su duraci\u00f3n de m\u00e1s de tres horas.<br>\nSi bien Espartaco no fue un fracaso comercial estrepitoso, tampoco result\u00f3 el \u00e9xito que se esperaba, y las productoras volvieron a relegar a Kubrick al \u00e1mbito de las pel\u00edculas con escaso presupuesto. En esta atm\u00f3sfera de frugalidad (tanto econ\u00f3mica como t\u00e9cnica), Kubrick dirigi\u00f3 Lolita (1962), que se bas\u00f3 en la censurada novela de Vladimir Nabokov. Lolita es una cinta extremadamente convencional. No posee ambiciones estil\u00edsticas de ninguna especie. Vi\u00e9ndola es dif\u00edcil imaginar c\u00f3mo pudo Kubrick prepararse para el rodaje de su siguiente producci\u00f3n, que llev\u00f3 el largo t\u00edtulo de Dr. Strangelove, or How I Leamed to Stop Worring and Lave the Bomb. En esta pel\u00edcula, filmada en 1964 (apenas un a\u00f1o despu\u00e9s de la crisis mundial provocada por el desmantelamiento de los misiles cubanos), Kubrick realiz\u00f3 bajo el marco de una comedia negra la especulaci\u00f3n de lo que podr\u00eda ser el inicio de la Tercera Guerra Mundial y el Apocalipsis nuclear.<br>\nAunque Kubrick no pretendi\u00f3 nunca dar una advertencia ni mucho menos un mensaje moral, la cinta es ya notable por el grado de sofisticaci\u00f3n t\u00e9cnica que despliega.<br>\nEn 1964, Otson Welles declar\u00f3: De lo que yo llamar\u00eda la generaci\u00f3n joven, Kubrick me parece un gigante. Es un gran director y a\u00fan no ha realizado su mejor pel\u00edcula. Cuatro a\u00f1os m\u00e1s tarde, Satanley Kubrick cre\u00f3 el film que llev\u00f3 a la cima la ciencia-ficci\u00f3n, antes limitada al rengl\u00f3n de las producciones modestas y de escasa ambici\u00f3n intelectual.<\/p>\n<p class=\"subtit\"><strong>La cumbre de la ciencia-ficci\u00f3n<\/strong><\/p>\n<p>Con 2001 Odisea del espacio dot\u00f3 a este g\u00e9nero de nuevos niveles de complejidad. Cuando los dem\u00e1s cineastas se dedicaban a desplegar vestuarios brillantes y luces de colores, Kubrick sorprendi\u00f3 al mundo con una pel\u00edcula que presentaba m\u00e1s de 300 efectos especiales, muchos de ellos hasta entonces inexistentes. Para ello se requirieron nuevas t\u00e9cnicas de filmaci\u00f3n, y el equipo de producci\u00f3n se vio en la necesidad de fabricar lentes especiales. M\u00e1s de 70 organizaciones cient\u00edficas y tecnol\u00f3gicas, entre ellas la NASA, IBM y la compa\u00f1\u00eda de aviaci\u00f3n Panam, colaboraron con Kubrick en la recreaci\u00f3n del espacio exterior.<br>\nBasada en la obra literaria de Arthur C. Clarke y ambientada con m\u00fasica de Strauss, Kubrick despleg\u00f3 una vasta epopeya c\u00f3smica que se inicia con el proceso de hominizaci\u00f3n de los primates en Africa y, despu\u00e9s de que una nave atraviesa un corredor espacio- temporal, culmina con la mutaci\u00f3n biol\u00f3gica del hombre hacia un estadio superior de existencia.<br>\nLa historia abarca desde el momento en que un pre-hominido descubre la primera posibilidad tecnol\u00f3gica en un hueso y procede a utilizarlo como instrumento de guerra. De ah\u00ed a las naves espaciales que viajan a J\u00fapiter en busca del origen de un milenario monolito extraterrestre, existe s\u00f3lo un paso. Un paso brillantemente dado por Kubrick en uno de los cortes m\u00e1s inteligentes de la cinematograf\u00eda: el hueso que desciende en el aire despu\u00e9s del frenes\u00ed destructivo del primate, se convierte de pronto en un veh\u00edculo espacial. A partir de este momento, 2001 se incorpora al \u00e1mbito de la tecnolog\u00eda avanzada. M\u00e1s de 200 escenas de la cinta requirieron de uno a diez procesos especiales de laboratorio para su terminaci\u00f3n.<br>\nPero en 200l Kubrick no s\u00f3lo aborda un tema tan trascendente como la evoluci\u00f3n de la especie humana, sino que abarca otro t\u00f3pico importante: la rebeli\u00f3n y acceso al poder por las m\u00e1quinas. Kubrick llega a este punto en el momento en que la computadora HAL-9000 toma decisiones err\u00f3neas y humanas, y destruye el orden interno y aparentemente infalible de la nave Discovery. Seg\u00fan lo expresa Arthur C. Clarke: Las herramientas que el hombre mono invent\u00f3 le permitieron evolucionar hacia su sucesor, el homo sapiens. Las herramientas que hemos inventado son nuestros sucesores. La evoluci\u00f3n biol\u00f3gica ha dado lugar a un proceso mucho m\u00e1s r\u00e1pido: la evoluci\u00f3n t\u00e9cnica. La m\u00e1quina va a tomar poder.<\/p>\n<p class=\"subtit\"><strong>Un relegado de HoIIywood<\/strong><\/p>\n<p>Los argumentos de Clarke pueden ser discutibles. No lo es el hecho que jam\u00e1s en el cine un asunto a la vez cient\u00edfico y fant\u00e1stico hubiera recibido un tratamiento tan adulto, y nunca ha vuelto a hacer. Pocas pel\u00edculas llegan a producir la sensaci\u00f3n de grandeza, de poderosa personalidad, de fuerza y probidad intelectual, que logra \u00e9sta.<br>\nAl igual que muchas otras grandes cintas de la historia del cine como Tiempos Modernos, Ciudadano Kane, Centauros del Desierto, V\u00e9rtigo y Cantando bajo la lluvia, 2001 no logr\u00f3 obtener reconocimientos importantes, pues Kubrick nunca form\u00f3 parte de la \u00e9lite hollywoodense.<br>\nDetractores de Kubrick afirman que muchas pel\u00edculas de ciencia ficci\u00f3n como la trilog\u00eda de Star Wars, las tres cintas de Alien, Blade Runner o Jurassic Park han dejado atr\u00e1s la producci\u00f3n de 2001. Posiblemente sea cierto. Pero tambi\u00e9n lo es que han pasado 25 a\u00f1os desde que Kubrick film\u00f3 esta cinta y que, en ese lapso, los directores han dispuesto de una serie de ventajas tecnol\u00f3gicas que Kubrick no tuvo a su alcance. Adem\u00e1s, muchas de las t\u00e9cnicas actuales de efectos especiales se inspiran directamente en el trabajo que Kubrick y su equipo realizaron. No hay duda que la tecnolog\u00eda cinematogr\u00e1fica superar\u00e1 ampliamente los logros de 200l Odisea del Espacio, como tampoco que este filme es y seguir\u00e1 siendo un inevitable punto de referencia para otras producciones.<br>\n2001 Odisea del Espacio se estren\u00f3 en marzo de 1968, diecis\u00e9is meses antes de que la misi\u00f3n Apolo XI pusiera un hombre en la luna, factor que influy\u00f3 en su difusi\u00f3n mundial, pues a pesar de que el p\u00fablico estaba confundido por el complicado simbolismo de la pel\u00edcula, acudi\u00f3 multitudinariamente a verla, convirti\u00e9ndola en un gran e inesperado \u00e9xito comercial.<\/p>\n<p class=\"subtit\"><strong>El cineasta terrible y fascinante<\/strong><\/p>\n<p>La siguiente pel\u00edcula de Kubrick, si bien es una sofisticada creaci\u00f3n visual sobre la violencia en la sociedad industrial, no alcanza los niveles de excelencia t\u00e9cnica de 2001.<br>\nEn Naranja Mec\u00e1nica (Clock- work Orange, 1971), Kubrick realiza una f\u00e1bula moralizante al adaptar la novela de Anthony Burguess y mezclarla con las hip\u00f3tesis conductuales de Pavlov. Naranja Mec\u00e1nica es una pel\u00edcula terrible\u2026 y fascinante. Proporciona al espectador un placer casi morboso. Muchas de sus escenas golpean literalmente, como aquellos acercamientos sucesivos de la pintura cubista cuando el protagonista asesina a la mujer de los gatos, o aquella escena en que limpia con su lengua la suela del zapato de un polic\u00eda.<br>\nAl principio de este art\u00edculo, adjudicamos a Kubrick adjetivos tales como irrepetible e independiente. No fueron gratuitos. Para damos una clara idea de su versatilidad como cineasta, basta ver Barry Lyndon (1975), pel\u00edcula de \u00e9poca ambientada en la Inglaterra del siglo XVIII. En ella, la tecnolog\u00eda real brilla por su ausencia, y es del todo imposible reconocer al Kubrick creador de 2001 y Naranja Mec\u00e1nica. Otro tanto sucede con El Resplandor (The Shining, 1981), cinta de terror, donde tampoco hay grandes alardes t\u00e9cnicos o visuales y su principal atractivo es la actuaci\u00f3n de Jack Nicholson personificando a un demente progresivo atrapado en un hotel embrujado.<br>\nLa \u00faltima pel\u00edcula de Kubrick, despu\u00e9s de un silencio herm\u00e9tico de casi diez a\u00f1os ha sido Cara de Guerra (Full Metal Jacket, 1990), en la cual describe el entrenamiento brutal de los marines norteamericanos durante la guerra de Vietnam. Como de costumbre, Kubrick hace uso de su capacidad pol\u00e9mica, pero en menor medida, pues a principios de esta d\u00e9cada la atenci\u00f3n del p\u00fablico se desvi\u00f3 hacia otro discutido cineasta que a su vez critic\u00f3 severamente la intervenci\u00f3n norteamericana en Vietnam y que ha atacado algunos de los principales mitos en Estados Unidos: Oliver Stone.<br>\nKubrick jam\u00e1s se ha copiado a la hora de realizar una producci\u00f3n. Parece no importarle el aplauso de la cr\u00edtica ni el favor del p\u00fablico. Su excepcional capacidad para la inventiva visual y su gran versatilidad le hacen oscilar entre la pel\u00edcula \u00e9pica (Espartaco), el thriller (Atraco Perfecto), la comedia rosa (Lolita), la comedia negra (Dr. Strangelovet) y, por supuesto, la ciencia ficci\u00f3n (2001), entre otros g\u00e9neros. \u00bfQu\u00e9 le falta por realizar? \u00bfUn western? \u00bfUn musical? \u00bfO un road movie? Kubrick promete sorprender en su elecci\u00f3n, eso es seguro. Y tambi\u00e9n lo es que Kubrick, maestro sin escuela, seguir\u00e1 siendo el gran solitario de la cinematograf\u00eda universal.<\/p>\n<\/body><button class=\"simplefavorite-button has-count\" data-postid=\"20917\" data-siteid=\"1\" data-groupid=\"1\" data-favoritecount=\"0\" style=\"\">Leer despu\u00e9s <i class=\"sf-icon-star-empty\"><\/i><span class=\"simplefavorite-button-count\" style=\"\">0<\/span><\/button>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Hace unas d&eacute;cadas, dentro de la nueva horneada de directores, un joven asombraba por la fuerza de sus im&aacute;genes y el estilo que impon&iacute;a muy lejos de Hollywood y sus estrellas. 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