{"id":1637093,"date":"2018-05-15T14:44:39","date_gmt":"2018-05-15T20:44:39","guid":{"rendered":"https:\/\/istmo.mx\/?p=1637093"},"modified":"2023-11-04T12:52:14","modified_gmt":"2023-11-04T17:52:14","slug":"el-director-de-empresa-o-de-cine-transformar-cualquier-guion-en-una-gran-historia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/dim-id.com\/pruebaentradas2023\/2018\/05\/15\/el-director-de-empresa-o-de-cine-transformar-cualquier-guion-en-una-gran-historia\/","title":{"rendered":"El director de empresa o de cine, transformar cualquier guion en una gran historia"},"content":{"rendered":"<button class=\"simplefavorite-button has-count\" data-postid=\"1637093\" data-siteid=\"1\" data-groupid=\"1\" data-favoritecount=\"0\" style=\"\">Leer despu\u00e9s <i class=\"sf-icon-star-empty\"><\/i><span class=\"simplefavorite-button-count\" style=\"\">0<\/span><\/button><body><p><strong>Quien dirige una obra del s\u00e9ptimo arte tiene una personalidad, una experiencia de vida y una forma de ver el mundo. Todo ello se refleja en cada una de sus producciones.<\/strong><br>\n\u00a0<br>\nEn 2009, la cinta El Estudiante, alcanz\u00f3 r\u00e9cord de entradas para una pel\u00edcula mexicana. En ese momento, el nombre de Roberto Girault comenz\u00f3 a asociarse con la idea de un joven director de cine con visi\u00f3n centrada, real y amable sobre M\u00e9xico y la vida\u2026 a pesar de los obst\u00e1culos.<br>\nEn una amena charla con el equipo istmo, Girault menciona las habilidades necesarias para dirigir una pieza del s\u00e9ptimo arte, en la que confluye la creatividad, la innovaci\u00f3n y la inventiva. Deja ver que el mayor reto, y el que m\u00e1s orgullo genera, es el orquestar tales elementos y un equipo de desarrollo, comprometido con la historia y el objetivo final.<br>\n<strong>El director de una pel\u00edcula no act\u00faa, ni compone el soundtrack; sin embargo, su presencia es imprescindible porque hace la diferencia entre una buena y una mala pel\u00edcula. \u00bfQu\u00e9 caracter\u00edsticas y cualidades debe tener un director cinematogr\u00e1fico?<\/strong><br>\nLo esencial en una pel\u00edcula es la historia; en segundo t\u00e9rmino, para que \u00e9sta llegue al p\u00fablico, necesitas a alguien que sepa narrarla bien. \u00c9se es el quehacer del director: cuenta una historia a trav\u00e9s del lenguaje cinematogr\u00e1fico.<br>\nA pesar de que \u00e9l no sea un experto en cada \u00e1rea, sabe c\u00f3mo deben trabajar los encargados de los diversos departamentos para contar de manera atractiva la historia. Todo es importante para que el p\u00fablico viva la experiencia. El cine no es m\u00e1s que transmisi\u00f3n de experiencias. Una buena pel\u00edcula te lleva a vivir la misma experiencia del protagonista: te hace odiar como \u00e9l, amar como \u00e9l, llorar como \u00e9l. \u00c9sa es la experiencia que debe transmitir el director, empleando todo lo que tenga en sus manos: la m\u00fasica, los efectos de audio, el trabajo de los actores, los movimientos de c\u00e1mara, la iluminaci\u00f3n, el vestuario, todo, a fin de sumergir al espectador en la trama.<br>\nSi el p\u00fablico no vivi\u00f3 la experiencia, el director no cont\u00f3 la historia, no realiz\u00f3 su funci\u00f3n.<br>\n\u00a0<br>\n<strong>Desde tu perspectiva y experiencia,\u00bfqu\u00e9 es lo que m\u00e1s vende en el cine? \u00bfLos protagonistas, el director, la historia, los efectos especiales\u2026?<\/strong><br>\nAl final del d\u00eda, lo que hace taquillera una pel\u00edcula es el producto mismo. Es la historia bien contada y con un adecuado lenguaje cinematogr\u00e1fico. El cine es como el ajedrez: la historia es el rey, y el c\u00f3mo contarla y desarrollarla, es la reina. A la larga, eso es lo que perdura y posibilita que una pel\u00edcula sea redituable y genere utilidad.<br>\nSiempre se busca que la pel\u00edcula se arrope en una buena mercadotecnia, buenos actores que la gente desee ver; que perdure en cartelera y eventualmente sea rentable. Pero si la obra no es s\u00f3lida en contenido y en c\u00f3mo se cuenta, los actores y la mercadotecnia son poco m\u00e1s que una llamarada.<br>\n\u00a0<br>\n<strong>\u00bfUn mismo guion puede contarse de manera distinta, dependiendo del director?<\/strong><br>\nAs\u00ed es. Una misma historia posee distintos puntos de vista. Un director puede contarla de manera dram\u00e1tica, otro de manera c\u00f3mica, etc\u00e9tera. Un ejemplo son los remakes: cintas con la misma historia pero con visiones distintas.<br>\n\u00a0<br>\n<strong>\u00bfC\u00f3mo es tu \u00abvoz\u00bb al contar historias?<\/strong><br>\nBusco ser lo m\u00e1s realista posible: que los actores sientan reales a sus personajes, no superficiales. Mi intenci\u00f3n no es manipular al p\u00fablico, sino procurar que experimenten algo por aquello que est\u00e1 sucediendo en la pantalla, no por todos los adornos que se le incluyen.<br>\n\u00a0<br>\n<strong>\u00bfQu\u00e9 sensibilidad necesita el director para conocer el mercado al cual desea dirigirse?<\/strong><br>\nEn la ecuaci\u00f3n hace falta otra persona, que tambi\u00e9n juega un papel esencial: el productor. \u00c9l es quien generalmente escoge y contrata al director, seg\u00fan c\u00f3mo percibe la pel\u00edcula.<br>\nCuando un buen productor lee un gui\u00f3n o un libro, distingue si es una cinta que podr\u00eda ganar un \u00d3scar, o si servir\u00e1 para atraer f\u00e1cilmente al p\u00fablico femenino o a los j\u00f3venes, o si funcionar\u00e1 como thriller o como una gran cinta de acci\u00f3n. Debe percibir c\u00f3mo deber\u00eda contarse. Busca entonces al director id\u00f3neo que tenga esa \u00abvoz\u00bb, que transmita la historia como \u00e9l la concibe.<br>\nEl director tiene una personalidad, una experiencia de vida\u2026 y todo ello lo lleva a proyectar sus pel\u00edculas de cierta forma. Martin Scorsese, por ejemplo, siempre vivi\u00f3 en los barrios de Nueva York, en el Bronx, entre edificios de concreto, cerca de la mafia italiana. Spielberg creci\u00f3 en Kansas, en un rancho, rodeado de naturaleza. As\u00ed es su forma de comprender la vida; por eso, tambi\u00e9n, la concreta sensibilidad de uno y otro. De tal forma que, si mi historia es de mafia, con un tono s\u00f3rdido, fuerte, quiz\u00e1 acuda a Scorsese: \u00e9l entender\u00e1 esa historia. Si deseo filmar una historia rom\u00e1ntica, de aventura, Spielberg tendr\u00e1 la sensibilidad que necesito.<br>\nTodo depende de lo que quieras hacer con la pel\u00edcula. En el cine de autor, por ejemplo, el director deber\u00e1 poseer una vena art\u00edstica peculiar, que comprendan s\u00f3lo personas intelectuales que sepan adentrarse en la sensibilidad del director: lo que siente, lo que lleva en la sangre, pues as\u00ed lo narrar\u00e1.<br>\nEn mi caso, busco la forma de hacer algo que llame al p\u00fablico, lo atraiga y lo haga emprender un viaje de dos horas viviendo plenamente experiencias ajenas.<br>\n\u00a0<br>\n<strong>\u00bfC\u00f3mo debe ser una historia para que resulte relevante en concursos internacionales?<\/strong><br>\nPrimero, tiene que estar bien contada, que se entienda de principio a fin. En segundo lugar, que los personajes sean entra\u00f1ables, sinceros, que evoquen algo en la audiencia y donde ella se vea reflejada. Que sean un espejo de la realidad que se est\u00e1 contando.<br>\nSi los personajes son sinceros, por m\u00e1s que la pel\u00edcula sea lenta, nunca ser\u00e1 aburrida. Puedes contar la historia de ciencia ficci\u00f3n m\u00e1s extra\u00f1a y, sin embargo, hacerla cre\u00edble. Es el gran reto, que la audiencia se identifique con los personajes.<br>\n\u00a0<br>\n<strong>A qu\u00e9 le dar\u00edas m\u00e1s peso, \u00bfal personaje o a la historia? Si falla alguno de los dos, \u00bfcu\u00e1l ser\u00eda m\u00e1s notorio en el \u00e9xito o fracaso de la pel\u00edcula?<\/strong><br>\nCreo que la historia sustenta a la pel\u00edcula. Es m\u00e1s f\u00e1cil tener una muy buena historia con malos personajes, que una mala historia con buenos personajes. Si tenemos muy buenos personajes pero la historia es mala, no recomendar\u00e1s verla: no te dej\u00f3 nada. En cambio, una muy buena historia potencia a los personajes. Yo dir\u00eda que una historia es buena porque los personajes son buenos, son interesantes. Van de la mano.<br>\n\u00a0<br>\n<strong>\u00bfQu\u00e9 etapa de la producci\u00f3n cinematogr\u00e1fica demanda mayor creatividad? \u00bfSe relaciona con un buen presupuesto?<\/strong><br>\nYo dir\u00eda que las ideas fluyen mejor cuando no tienes presupuesto, pues debes ser m\u00e1s creativo.<br>\nLa etapa de la pel\u00edcula que exige mayor creatividad es la de preproducci\u00f3n, es decir, cuando preparas todo. Si tienes esta etapa cubierta adecuadamente, todo lo dem\u00e1s fluye perfectamente bien. En la preproducci\u00f3n conversas con tu equipo, con los directores de cada \u00e1rea, para explicarles c\u00f3mo deseas narrar la historia. Tienes la gran oportunidad de intercambiar ideas.<br>\nEn la producci\u00f3n, todo el mundo ya sabe qu\u00e9 hacer y est\u00e1 convencido de realizarlo. Nada m\u00e1s se trata de arreglar detalles. Si en la etapa de producci\u00f3n te detienes a considerar que es mejor hacerlo de otra forma, tienes que asumir que eso implica cambiarlo todo y se reflejar\u00e1 en desperdicio de tiempo y dinero.<br>\nMe gusta tener todo muy bien estudiado, meditado y revisado en la preproducci\u00f3n. Es la etapa donde debe fluir toda la creatividad.<br>\n\u00a0<br>\n<strong>\u00bfQu\u00e9 momento disfrutas m\u00e1s?<\/strong><br>\nLa filmaci\u00f3n. Ah\u00ed haces magia. Aunque ir\u00f3nicamente es el momento que m\u00e1s se sufre, porque tienes la presi\u00f3n del tiempo y deseas que todo fluya, que tu equipo est\u00e9 bien integrado con un fin en com\u00fan: sacar la pel\u00edcula adelante. Como director, lideras a todo un ej\u00e9rcito que cree en ti. En la etapa de edici\u00f3n, eres t\u00fa con el editor: arreglas, ordenas todo lo que ya se hizo. Es un periodo crucial. Pero me gusta m\u00e1s cuando est\u00e1s trabajando con todos, sacando a flote el proyecto.<br>\n\u00a0<br>\n<strong>\u00bfEl avance tecnol\u00f3gico, como el que existe para efectos especiales, propicia la innovaci\u00f3n y la creatividad?<\/strong><br>\nNo. La creatividad siempre est\u00e1. La tecnolog\u00eda te ofrece posibilidades de atreverte a m\u00e1s, de contar historias que antes no contabas porque no hab\u00eda forma de hacerlo y s\u00f3lo se quedaban en los libros.<br>\nCon los efectos especiales se plasma la imaginaci\u00f3n del director en la pantalla; justamente como \u00e9l entiende la historia para poder expresarla a la audiencia. Sin la tecnolog\u00eda le mostrar\u00edamos s\u00f3lo un peque\u00f1o destello de lo que podr\u00eda ser. No es que la creatividad crezca con los efectos especiales; \u00e9stos son, m\u00e1s bien, instrumentos para contar m\u00e1s historias y llevarlas m\u00e1s lejos.<br>\n\u00a0<br>\n<strong>Dado el boom de Netflix y otras plataformas, \u00bfexiste m\u00e1s competencia o beneficia a la producci\u00f3n cinematogr\u00e1fica?<\/strong><br>\nNos beneficia mucho. Son otras ventanas de exhibici\u00f3n y buscan contenido. Y nosotros creamos y producimos contenido. Entre m\u00e1s ventanas, medios de venta y mercado existan, habr\u00e1 m\u00e1s necesidad de nuestro quehacer y m\u00e1s posibilidad de producirlo. En cuanto a las desventajas, al abrirse muchas ventanas de comercializaci\u00f3n, surgen m\u00e1s productores y directores, y se exhiben m\u00e1s pel\u00edculas. Quienes estaban dormidos despiertan. A las plataformas que mencionaste y a muchas otras, les llega una gran cantidad de productos y, por lo mismo, nuestro mercado se va haciendo m\u00e1s exigente, hay que adaptarse y saber qu\u00e9 se est\u00e1 buscando para \u00abentrarle\u00bb a todo.<br>\n\u00a0<br>\n<strong>\u00bfDe qu\u00e9 manera te ha servido tu formaci\u00f3n teatral para construir historias en el cine?<\/strong><br>\nM\u00e1s que para construir historias, me ha servido para dirigir pel\u00edculas. El teatro es la base. En \u00e9l aprendes c\u00f3mo dialogar con los actores. Es todo mucho m\u00e1s natural y org\u00e1nico. En el teatro, el punto focal es la historia. S\u00ed, tienes escenograf\u00eda y otros elementos, pero al final el p\u00fablico desea o\u00edr una buena historia. En el cine, a veces, las personas se emocionan con la m\u00fasica, con los efectos especiales y no perciben que con lo que realmente se est\u00e1n emocionando es con la historia.<br>\nEn el teatro es al contrario. Las personas se emocionan directamente con la historia. Pueden darse cuenta de que existe una m\u00fasica excelente, pero es la historia la que los conduce.<br>\n\u00a0<br>\n<strong>\u00bfC\u00f3mo se beneficia la sociedad con las producciones cinematogr\u00e1ficas?<\/strong><br>\nLa sociedad se beneficia desde muchos puntos de vista. La cultura es el alma de un pueblo y el cine es una ventana incre\u00edble para la cultura. Creo que a trav\u00e9s del cine puede elevarse el esp\u00edritu patri\u00f3tico, social, c\u00edvico. Qu\u00e9 decir de los ideales morales, de los ideales ciudadanos. La influencia del cine en la sociedad est\u00e1 comprobada hist\u00f3ricamente, positiva y negativamente. Por eso Hitler empleaba el cine para motivar a sus seguidores. En Estados Unidos, por ejemplo, el cine trata muchas veces de temas sociopol\u00edticos.<br>\nEn este momento, el cine es un instrumento vital para mantener, comprometer y cultivar la cultura y, as\u00ed, fomentar el crecimiento de un pa\u00eds. No estoy refiri\u00e9ndome en este momento a la parte econ\u00f3mica, sino a la social y moral. El cine eleva el esp\u00edritu. Las historias bien contadas pueden ser muy motivantes, posibilitan la reflexi\u00f3n social: cuando uno ve estas cintas sale del cine con un esp\u00edritu y un ideal distintos, con ganas de crecer y levantar un pa\u00eds.<br>\nDesde el punto de vista econ\u00f3mico, el cine es como una construcci\u00f3n. Existen much\u00edsimos elementos a su alrededor: guionistas, mercadotecnia, publicidad, promoci\u00f3n, salas de cine, locaciones\u2026 Cuando est\u00e1s filmando en una ciudad o en un pueblo surge una derrama econ\u00f3mica directa e indirecta. Existe, tambi\u00e9n, la promoci\u00f3n que el cine puede hacer de un pa\u00eds en el extranjero, y ello puede generar inversiones, turismo, entre otras cosas. El cine es un instrumento muy importante para un pa\u00eds.<br>\n\u00a0<br>\n<strong>\u00bfC\u00f3mo percibes este momento de la industria cinematogr\u00e1fica mexicana?<\/strong><br>\nEst\u00e1 creciendo much\u00edsimo. Hay bastante producci\u00f3n de pel\u00edculas, de series. Creo que el instrumento del est\u00edmulo fiscal ha sido una maravilla para el fomento del cine, con lo bueno y con lo malo que conlleva, y pudiendo mejorar todav\u00eda. Pero es un hecho innegable que despert\u00f3 a una industria dormida y motiv\u00f3 a mucha gente.<br>\nEn M\u00e9xico se est\u00e1 haciendo cine y series como nunca antes. En alg\u00fan momento todo el efecto Netflix da\u00f1\u00f3 al pa\u00eds, pero despu\u00e9s ha provocado un surgimiento de la industria. Por otro lado, el pa\u00eds tiene dos grandes empresas en la exhibici\u00f3n de cine: Cin\u00e9polis y Cinemex, que han motivado directa e indirectamente la producci\u00f3n, porque desean acercar el cine a todo el p\u00fablico, y esto es muy bueno para todos.<br>\n<strong>\u00bfTe has enfrentado al error en tu carrera?<\/strong><br>\nS\u00ed. Muchas veces. Siempre representa un golpe muy fuerte. Pero de los errores se aprende. Te levantas y sales adelante. No te garantiza que no vuelvas a cometer otro, ni que vayas a salir bien del error cometido, ni siquiera que vayas a salir, pero si lo analizas, comprendes, y aceptas con humildad, maduras. Al madurar aprovechar\u00e1s lo aprendido y podr\u00e1s mejorar. Lo que no debemos hacer es tomar a la ligera ning\u00fan error.<\/p>\n<\/body><button class=\"simplefavorite-button has-count\" data-postid=\"1637093\" data-siteid=\"1\" data-groupid=\"1\" data-favoritecount=\"0\" style=\"\">Leer despu\u00e9s <i class=\"sf-icon-star-empty\"><\/i><span class=\"simplefavorite-button-count\" style=\"\">0<\/span><\/button>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Leer despu\u00e9s 0Quien dirige una obra del s\u00e9ptimo arte tiene una personalidad, una experiencia de vida y una forma de ver el mundo. Todo ello se refleja en cada una de sus producciones. \u00a0 En 2009, la cinta El Estudiante, alcanz\u00f3 r\u00e9cord de entradas para una pel\u00edcula mexicana. En ese momento, el nombre de Roberto Girault comenz\u00f3 a asociarse con la idea de un joven director de cine con visi\u00f3n centrada, real y amable sobre M\u00e9xico y la vida\u2026 a pesar de los obst\u00e1culos. 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