{"version":"1.0","provider_name":"Revista ISTMO","provider_url":"https:\/\/dim-id.com\/pruebaentradas2023","author_name":"Patricia Montelongo","author_url":"https:\/\/dim-id.com\/pruebaentradas2023\/author\/patriciamontelongo\/","title":"Fotograf\u00eda documental editorial en im\u00e1genes","type":"rich","width":600,"height":338,"html":"<blockquote class=\"wp-embedded-content\" data-secret=\"yKtUu3h6mM\"><a href=\"https:\/\/dim-id.com\/pruebaentradas2023\/2013\/05\/28\/fotografia-documental-editorial-en-imagenes\/\">Fotograf\u00eda documental editorial en im\u00e1genes<\/a><\/blockquote><iframe sandbox=\"allow-scripts\" security=\"restricted\" src=\"https:\/\/dim-id.com\/pruebaentradas2023\/2013\/05\/28\/fotografia-documental-editorial-en-imagenes\/embed\/#?secret=yKtUu3h6mM\" width=\"600\" height=\"338\" title=\"&#8220;Fotograf\u00eda documental editorial en im\u00e1genes&#8221; &#8212; Revista ISTMO\" data-secret=\"yKtUu3h6mM\" frameborder=\"0\" marginwidth=\"0\" marginheight=\"0\" scrolling=\"no\" class=\"wp-embedded-content\"><\/iframe><script>\n\/*! This file is auto-generated *\/\n!function(d,l){\"use strict\";l.querySelector&&d.addEventListener&&\"undefined\"!=typeof URL&&(d.wp=d.wp||{},d.wp.receiveEmbedMessage||(d.wp.receiveEmbedMessage=function(e){var t=e.data;if((t||t.secret||t.message||t.value)&&!\/[^a-zA-Z0-9]\/.test(t.secret)){for(var s,r,n,a=l.querySelectorAll('iframe[data-secret=\"'+t.secret+'\"]'),o=l.querySelectorAll('blockquote[data-secret=\"'+t.secret+'\"]'),c=new RegExp(\"^https?:$\",\"i\"),i=0;i<o.length;i++)o[i].style.display=\"none\";for(i=0;i<a.length;i++)s=a[i],e.source===s.contentWindow&&(s.removeAttribute(\"style\"),\"height\"===t.message?(1e3<(r=parseInt(t.value,10))?r=1e3:~~r<200&&(r=200),s.height=r):\"link\"===t.message&&(r=new URL(s.getAttribute(\"src\")),n=new URL(t.value),c.test(n.protocol))&&n.host===r.host&&l.activeElement===s&&(d.top.location.href=t.value))}},d.addEventListener(\"message\",d.wp.receiveEmbedMessage,!1),l.addEventListener(\"DOMContentLoaded\",function(){for(var e,t,s=l.querySelectorAll(\"iframe.wp-embedded-content\"),r=0;r<s.length;r++)(t=(e=s[r]).getAttribute(\"data-secret\"))||(t=Math.random().toString(36).substring(2,12),e.src+=\"#?secret=\"+t,e.setAttribute(\"data-secret\",t)),e.contentWindow.postMessage({message:\"ready\",secret:t},\"*\")},!1)))}(window,document);\n\/\/# sourceURL=https:\/\/dim-id.com\/pruebaentradas2023\/wp-includes\/js\/wp-embed.min.js\n<\/script>\n","description":"\u00bfQu\u00e9 es lo que nos cautiva de la fotograf\u00eda? \u00bfSer\u00e1, como afirman algunos, una ventana que se abre a la verdad? Una extensi\u00f3n de nuestros ojos, una herramienta que nos permite mirar con detenimiento, tanto lo que conocemos como infinidad de realidades desconocidas; un instrumento que permite captar de golpe algunas bellezas, horrores o estridencias de la vida, o admirar simplemente la majestad de la mera existencia. Desde que surgi\u00f3 la fotograf\u00eda, en el siglo XIX, ha conquistado un espacio cada vez m\u00e1s amplio en nuestra cultura que d\u00eda a d\u00eda se vuelve m\u00e1s ic\u00f3nica. Tanto la fotograf\u00eda art\u00edstica como la documental ganan terreno en todos los \u00f3rdenes, por algo llamamos a nuestra \u00e9poca la era de la imagen. El libro Fotograf\u00eda de documentalismo social,1 de \u00d3scar Colorado (Sousa Edi\u00e7\u00f5es. M\u00e9xico, 2013) aborda esta vertiente que periodistas, soci\u00f3logos y cient\u00edficos adoptaron r\u00e1pidamente desde sus inicios, como un instrumento de excelencia para ofrecer informaci\u00f3n directa y objetiva. Narra c\u00f3mo la primera noci\u00f3n de documento surgi\u00f3 en el discurso ling\u00fc\u00edstico, pas\u00f3 al escrito y por \u00faltimo al ic\u00f3nico. Por d\u00e9cadas se consider\u00f3 a la fotograf\u00eda una prueba de certeza incuestionable, una evidencia. Al inicio, en perfecta consonancia con el positivismo que la consideraba informaci\u00f3n directa y objetiva. Esto ha cambiado radicalmente ante las facilidades tecnol\u00f3gicas para manipular la imagen; pero no es un fen\u00f3meno nuevo, ya desde un siglo atr\u00e1s se hicieron famosos algunos casos de quienes \u00abquisieron aprovechar la credulidad del p\u00fablico y la supuesta certeza fotogr\u00e1fica para la fabricaci\u00f3n de invenciones presentando im\u00e1genes falsas como verdaderas\u00bb. Colorado afirma que la idea de que la fotograf\u00eda reproduce la realidad es ilusoria e imposible porque siempre tiene un car\u00e1cter adulterador. Empieza en el nivel f\u00edsico-mec\u00e1nico, con la reacci\u00f3n ante la energ\u00eda lum\u00ednica, despu\u00e9s la propia \u00f3ptica, luego el soporte en que se presenta la imagen y, por si fuera poco, la intenci\u00f3n y opini\u00f3n del fot\u00f3grafo que elige el aspecto de la realidad que quiere capturar. La fotograf\u00eda no reproduce la realidad, la representa, con todas las limitaciones del medio y los enfoques y matices que determina el fot\u00f3grafo. \u00abUn fot\u00f3grafo puede enaltecer a un pol\u00edtico o subyugar a un ciudadano com\u00fan y viceversa; crear una imagen barrida para ilustrar mejor el movimiento, etc\u00e9tera. Pero no ser\u00e1 \u00fanicamente el uso de los elementos formales de la fotograf\u00eda lo que puede alterar la toma. Est\u00e1n, por supuesto, los conocimientos e ignorancias, prejuicios o afinidades del fot\u00f3grafo que determinan el uso de las herramientas fotogr\u00e1ficas\u00bb. \u00a0 LA FOTOGRAF\u00cdA DOCUMENTAL EDITORIALIZA Ante tantas influencias externas o internas, \u00bfc\u00f3mo pensar en la fotograf\u00eda como un documento v\u00e1lido, como un testimonio? Porque la facultad comunicativa siempre est\u00e1 presente. El prop\u00f3sito de la fotograf\u00eda documental es comunicar algo importante, plantear ante los ojos del espectador un comentario que espera que entienda y complete con su interpretaci\u00f3n. Es una forma de entablar una conversaci\u00f3n. \u00abEl foto-documentalista plasmar\u00e1 su visi\u00f3n personal y por tanto subjetiva del tema que trata y cometer\u00e1 un pecado prohibido al foto-reportero: plantear\u00e1 un juicio, editorializar\u00e1, en el sentido anglosaj\u00f3n de establecer una opini\u00f3n personal sobre el asunto que trata. La fotograf\u00eda documental trasciende a la mera posibilidad de registrar, aspira a algo m\u00e1s, a poner \u00aben evidencia las intenciones del fot\u00f3grafo\u00bb. La fotograf\u00eda documental, lejos de una concepci\u00f3n rom\u00e1ntica, de pureza y claridad, siempre lleva un sentido pol\u00edtico porque la mirada neutral es imposible; el documentalismo social, que viene de la mano, denuncia y busca \u00abun despertar del entendimiento e incluso procura la acci\u00f3n reformadora\u00bb. El libro aborda otros enfoques interesantes como la fotograf\u00eda humanista, la intimista, la activista contempor\u00e1nea\u2026 y presenta en cada caso a algunos de sus m\u00e1s destacados exponentes con suficientes muestras de su trabajo. Adem\u00e1s de ser una cuidada edici\u00f3n, el texto ser\u00e1 de amplia utilidad para estudiosos de la fotograf\u00eda y todo aquel que desee acercarse al espacio de encuentro y debate que significa la fotograf\u00eda documental. \u00a0 Notas finales 1\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 \u00d3scar Colorado. Sousa Edi\u00e7\u00f5es y Universidad Panamericana. M\u00e9xico, 2013. El autor ense\u00f1a la materia de Fotoperiodismo Avanzado en la Universidad y dirige el Departamento de Fotograf\u00eda de la carrera de Comunicaci\u00f3n. \u00a0","thumbnail_url":"https:\/\/istmo.mx\/wp-content\/uploads\/2013\/05\/IS326_Miscelanea_01_original-300x217.jpg"}